Narodil se v Mladé Boleslavi, s Českou a Vídeňskou lední revuí sjezdil půl našeho malého glóbu, jako
krasobruslařský trenér působil dlouhá léta v Kanadě, Itálii, České
republice, a dokonce i v Kuvajtu. Jiří Voskovec ho poctil čestným titulem „Potulný
kejklíř“. Žije v Kanadě, ale rád se vrací za kamarády domů do Česka.
Přestože působí 46 let v zahraničí, mluví krásnou češtinou a píše dopisy
bez jediné chybičky. Maluje hezké obrázky s krasobruslařskou tematikou a umí poutavě
vyprávět o své nelehké životní pouti.

Začněme od začátku. Jste
z Mladé Boleslavi, kde také začala vaše bruslařská kariéra. Jak
k tomu došlo?
Můj tatínek byl
zapálený mladoboleslavský hokejista, a tak i mne od mládí učil bruslit a brzy
mi dal do ruky hokejku. To vše na přírodním ledě, umělý v té době – bylo
to za války – v Boleslavi nebyl. Hokej mě bavil, ale čím dál víc jsem si
uvědomoval, že spíš než kolektivní sport mě přitahuje individuální bruslení.
Na přírodním ledě to asi
nebylo jednoduché.
To je pravda, trenéři
tehdy nebyli, a tak jsem se stal krasobruslařským samoukem. Ale jinak v Boleslavi
existoval velice aktivní klub. Působila tam řada na tehdejší dobu dobrých krasobruslařů.
Rád vzpomínám třeba na mladičkou Mílu Kučerovou-Novákovou, která o mnoho let
později trénovala sourozence Romanovy. Po válce klub zanikl, ale v 50. letech
došlo k jeho vzkříšení. Stále se bruslilo na přírodním ledě na Štěpánce. Až
v roce 1957 začal fungovat nově postavený zimní stadion.

foto: archiv Jiřího Crhy
Závodil jste? Nebo jste se
hned od začátku věnoval spíš revuální činnosti?
Oficiálních
republikových soutěží jsme se nemohli účastnit, protože jsme neměli
kvalifikovaného trenéra, a tak jsme založili mladoboleslavskou revue a
s naším programem jsme objížděli zimní stadiony v okolních městech.
Mě bavilo nejen bruslení, ale i choreografie, výběr hudby a návrhy kostýmů.
V roce 1957 nastal velký
zlom. Dostal jste nabídku, která změnila váš život.
To ano, bylo mi
nabídnuto angažmá v nově založeném uměleckém krasobruslařském souboru
s názvem Československá lední revue. Stal jsem se profesionálem a v létě už jsem vystupoval v Moskvě. Ve
srovnání s kolegy, kteří mohli trénovat na umělém ledě, jsem měl velké nedostatky,
ale postupně se mi dařilo je odstraňovat a nakonec jsem všechno dohnal. Třeba
v roli Harlekýna jsem bruslil se Soňou Balunovou, několikanásobnou
mistryní republiky a účastnicí mistrovství Evropy.

V Československé lední
revui jste působil – s přestávkou, kdy jste byl na vojně – do roku 1963. A
pak přišla další výzva.
V roce 1963 vystoupila
v Praze poprvé Vídeňská lední revue.
A já jsem s tehdejší hvězdou československého krasobruslení Milenou
Kladrubskou dostal „lano“, nabídku, která se nedala odmítnout. Tehdy nebylo
v Československu jednoduché získat povolení, musel jsem podat žádost na Pragokoncert, který rozhodoval o
působení umělců v zahraničí. Problémem bylo rozvázání pracovního poměru
s Československou revue. Dělali
nám dost problémy, ale nakonec jsme z toho „vybruslili“. Bylo to dobré i
proto, že jsme vlastně s Milenou otevřeli našim následovníkům cestu na Západ.
Byl mezi Československou a
Vídeňskou revue velký rozdíl?
Obrovský. U nás
spousta lidí nevěděla, co má dělat. Naopak Vídeňská
revue byla vysoce profesionální organizace s perfektně fungujícím zajetým
systémem. Vždycky měsíc před zahájením turné udělala paní Edit Peter, bývalá
revuální bruslařka, choreografii, postavila se všechna čísla a připravila režie.
Zajímavé bylo, že kostýmy nám šila rodina Křížových. To byli vídeňští Češi – otec, matka a tři dcery. Všichni
dohromady za měsíc ušili oblečení pro celý soubor. A pak se vyrazilo na
dokonale připravenou trasu turné: Pasov – Norimberk – Liege – Antverpy – Západní
Berlín – Vídeň – Klagenfurt a tak
dále.
Jak dlouho jste zvládal tenhle
kočovný život?
Vlastně deset let.
Jen vojna přinesla osmnáctiměsíční odmlku. Na konci léta 1967 jsme jeli s Vídeňskou revuí do Kanady. Projeli jsme Montreal,
Ottawu, Winnipeg, Calgary a další města a já si najednou uvědomil, že život
s kufrem už mě unavuje a že bych se právě tady chtěl usadit. Kanada je
země krasobruslení zaslíbená, která potřebovala trenéry, a mě právě tahle dráha
velmi lákala.

Jak dlouho jste zvládal tenhle
kočovný život?
Vlastně deset let.
Jen vojna přinesla osmnáctiměsíční odmlku. Na konci léta 1967 jsme jeli s Vídeňskou revuí do Kanady. Projeli jsme Montreal,
Ottawu, Winnipeg, Calgary a další města a já si najednou uvědomil, že život
s kufrem už mě unavuje a že bych se právě tady chtěl usadit. Kanada je
země krasobruslení zaslíbená, která potřebovala trenéry, a mě právě tahle dráha
velmi lákala.

foto: archiv Jiřího Crhy
V roce 1967 ale nebylo
jednoduché odejít do Kanady.
To ne, už když jsem
šel do Vídeňské revue, přišli za mnou
estébáci z Bartolomějské a přemlouvali mě ke spolupráci. Byli docela
slušní a já jsem je tenkrát dokázal nějak umluvit a nic jsem nepodepsal. Ale
pořád jsem měl strach, aby nepřišli zas. A my jsme měli jet s Vídeňskou revuí na vystoupení do Prahy, tak
jsem se rozhodl emigrovat.

foto: archiv Jiřího Crhy
V té době byla emigrace
něčím osudovým, zdánlivě nebylo návratu. Co vám přinesla kromě svobody?
Exil umožní člověku
očistit se, vrátit se k tomu podstatnému, co v něm bylo zahlušeno
všedností. Připomene mu pojmy a vlastnosti jako čest, odvaha, mravnost a
vytrvalost. Také se mi naprosto potvrdilo, co řekl T. G. Masaryk. Že příslušník
malého národa musí pracovat víc a lépe, aby to bylo vidět.
Asi to v Kanadě zpočátku nebylo
jednoduché. Jak jste na tom byl s angličtinou?
Anglicky jsem
trochu uměl – v revui byli Angličani, Holanďani, ale to samozřejmě
nestačilo. Nejdřív jsem pracoval v továrně na nábytek, pak ve firmě na dámskou
konfekci. Nakupovala u nás spousta kanadských Čechů a ti mi dost pomohli.
S řečí i uskutečněním mého snu. Konečně jsem začal trénovat. Nejdřív v Montrealu,
pak na východě Kanady v New Brunswicku a nakonec jsem v roce 1972 dostal
nabídku do Viktorie, a tak jsem se stěhoval přes celou Kanadu na západ.

Splnil se vám životní sen, ale
co všechno to obnášelo?
Bylo to
vyčerpávající, trávil jsem denně od půl sedmé ráno 14 až 16 hodin s krasobruslením.
Šest hodin na ledě a k tomu výběr a stříhání hudby, choreografie a vymýšlení
kostýmů. A také broušení bruslí, které jsem nemohl svěřit nikomu jinému.
V tom jsem se stal skutečným expertem a na mnou nabroušených hranách
závodila řada špičkových závodníků.
Ve Viktorii jste byl 16 let,
co se vám za tu dobu povedlo?
Začal jsem tam od píky,
což mi vyhovovalo, protože když se člověk vyhne chybám na začátku, může dojít
daleko. Za poměrně krátkou dobu jsem tam vychoval závodníky, kteří měli
jistou techniku s artistikou a byli skoro ve všech kategoriích na stupních vítězů – to je takový
honorář navíc, když mají vaši svěřenci úspěchy. Přineslo to uznání nejen
v Kanadě, ale také v USA, kam ostatní trenéři z Britské
Kolumbie nejezdili, protože to tam bylo o mnoho těžší. Zkrátka: poctiva česká
práce se vyplatila.
Co byl pro vás největší problém?
Asi povinné cviky!
Takové to přesné a trochu nudné bruslení bez hudby po hranách do obloučků a
osmiček, které bylo součástí závodů až do 90. let. Jejich nácvik chce hodně času
a trpělivosti a ta mladým lidem většinou chybí. Moji svěřenci jezdili výborné
volné jízdy, ale povinné tolik ne. Je dobře, že se už tahle nudná „škola“ nejezdí,
aspoň je víc času na nácvik skoků nebo piruet.

Co vás tolik přitahovalo k
trénování krasobruslení?
Tu otázku si kladu
celý život. Krasobruslení je těžký sport. Třeba gymnasta má pevný podklad, ať
už zem nebo kladinu, ale stále stojí na svých chodidlech. Krasobruslař má jen dvě
hrany bruslí a jízdu vpřed a vzad. Naučit ho dokonale bruslit je těžký úkol.
Jsme do jisté míry sochaři těla, jde doslova o proces hnětení bruslaře.
K tomu musíte mít obrazotvornost a výtvarné vidění a také schopnost pro
vyhmátnutí detailu. Je to otázka biomechanicko-estetické vize. Zkrátka: buď
umíš, nebo neumíš, buď vidíš, nebo nevidíš. To jsou velké výzvy!

foto: archiv Jiřího Crhy
Co je v téhle profesi nejdůležitější?
Řekl
bych to stručně: v naší profesi je nutná vize, ale když nemáte cit pro detail,
tak tu vizi nenaplníte. A naopak umíme-li pracovat s detaily a nemáme-li vizi,
pak pro stromy neuvidíme les. Jinak je to běh na dlouhou trať s nejistým výsledkem. Musíte se stále učit. Nesmírně
důležité jsou základy. Ty se musejí vytvořit co nejpevnější. Proto jsem byl
vždycky rád, když jsem mohl své svěřence vést od začátku. Každý trenér přichází
sám na spoustu věcí: já jsem například došel k názoru, že nemám vždycky učit
podle toho, co jsem vyčetl, ale také podle toho, co cítím. Jak říká jedno
indické přísloví: Gram praxe je lepší než tuna teorie.

Nemrzí vás, že jste nikdy
nedostal do ruky talent, který jste mohl dovést třeba až na olympijské hry?
Měl jsem takový
talent – v Itálii mi svěřili dívenku, kterou jsem měl během čtyř let připravit
pro olympijský start. Byla hodně talentovaná a naše práce přinášela rychlé
výsledky, jenže jako jedináček byla také hodně rozmazlená a v určité době
začala intrikovat. Naše vztahy se zhoršily a nakonec spolupráce skončila. Víte,
já jsem vždycky raději pracoval od začátečníků po juniory. Každý trenér by měl
vědět, kde je jeho bariéra: kdy dojde někam a už to nejde dál. Naopak jsou
trenéři, kteří umějí dodělat ten konec. Takový byl třeba Carlo Fassi – přišli k němu
hotoví bruslaři a on z nich udělal mistry, dodělal detaily. Jako když
pečete dort – Fassi to uměl výborně dozdobit, připravit šlehačku a tak dále…
Vraťme se k vašemu
profesnímu životu. Rok 2000 přinesl zajímavou životní etapu – vaše angažmá
v Kuvajtu.
To je svět, kde
krasobruslení prakticky neexistuje. Jedna matka talentované dívky tam ale
vybudovala privátní školu a ukázalo se, že je tam spousta talentů. Arabové jsou
neuvěřitelně pohybově nadaní. Měl jsem tam dva kluky, bylo jim osm a devět let
a ti se za dva měsíce naučili dvojitého salchowa a axela.

Je to vůbec možné? Vždyť jiným
to trvá dlouhá léta…
Myslím si, že to umožnila
jejich speciální pohybová schopnost. Dal jsem jim dobré základy a pokrok byl
tak rychlý, že jsem si mohl dovolit je brzo učit skoky. Bylo samozřejmě nutné
dohnat rezervy v bruslení. Jenže jsem tam byl jen rok, takže se to nemohlo
stihnout, ale byla to krásná a cenná zkušenost.

foto: archiv Jiřího Crhy
Po další štaci v Itálii
jste ochutnal i domácí krasobruslařské poměry. V roce 2002 jste dovedl
Veroniku Dytrtovou ke stříbru na mistrovství České republiky. Pak to ale
skončilo. Proč?
Veronice bylo 21
let, zatímco Krausové, která tehdy šampionát vyhrála, jen 16. Čekal jsem, že
svaz obě nominuje na mistrovství Evropy. Jenže jela pouze Krausová a Veronika,
ačkoliv mohla startovat, zůstala doma. Prý že už není perspektivní. Jenže kdyby
se pánové z vedení naší federace trochu zajímali o teorii, věděli by, že
dívky mají dva typy těla. První bych nazval „nevolnickým“, tedy takovým, kdy se
žena v určitém věku zaoblí, začne přibírat a ztratí dynamiku.

To je zvláštní
označení „nevolnický typ“.
Je pravda, že
v češtině to zní zvláštně, ale lepší příměr jsem nenašel. Druhý typ, který
bych nazval „aristokratickým“, zůstane štíhlý a pružný, zkrátka se nemění. Tak
to také dopadlo. Krausová za čas přibrala a nic z ní nebylo, Veronika
zůstala štíhlá, mohla dál závodit, ale po tom zklamání a ztrátě osobního
sponzora skončila s krasobruslením a začala pracovat. Politikaření a
nevědomost vrchnosti urychlily konec její slibné kariéry. Škoda.

foto: archiv Jiřího Crhy
V jakém stavu je v současnosti
podle vašeho názoru české krasobruslení?
Máme závodníka
světového formátu: Michala Březinu. Ale jeho výkony jsou stále trochu
nevyrovnané. Krátký program má výborný, ale volná mu většinou nevychází. Kde je
asi ten zakopaný pes? Březina teď spolupracuje s Petrenkem, což býval
skvělý bruslař, ale to ještě neznamená, že bude stejně dobrý kouč. Zatím to
neměl možnost dokázat, ale čas běží… Proč Michal nespolupracuje třeba
s Frankem Carrollem? Nebylo by dobré trénovat v Broadmoor v Coloradu ve vyšší nadmořské výšce? A co se týče
provedení, choreografie, doprovodné hudby: absolutní špičkou je kanadská
choreografka Lori Nichol! Březina má mnoho rezerv, jen je vidět a odstranit! Teď hned a okamžitě, než mu ujede vlak.

A co Tomáš Verner,
má ještě šanci vrátit se na výsluní?
Verner už si nevěří.
Vypadá to, že se v minulosti obklopil špatnou skupinou trenérů, kteří
z něho nedokázali vytáhnout jeho maximum. Přestal si věřit a dnes už mu
psychika nedovolí podat výkon, kterého je schopen. V téhle souvislosti si
vždycky vzpomenu na to, co řekl generál George S. Patton: „Sebedůvěra je
nejjistější cestou, s jejíž pomocí získáš to, o co usiluješ.“
Březina s Vernerem stále
patří do evropské špičky, ale to je všechno…
Já jsem byl vždycky
činorodý optimista, ale musím objektivně říci, že stav českého krasobruslení
není moc dobrý. Úplně nám chybějí dobrá děvčata a páry. Podle mého by se měl
vytvořit nový systém, tak jak to udělali před lety ve švýcarském hokeji. Začít od
základů. Najít pár odborníků, kteří by v nových poměrech tu pyramidu začali
budovat od začátku. Dá to fušku, nesmí chybět vize,
vůle po inovacích a hlavně táhnout za jeden provaz! Jak říkali Voskovec
s Werichem: „Sám si nikdo neví rady, dejme hlavy dohromady, pak se nám to
povede!“

foto: archiv Jiřího Crhy
Citoval jste V+W. V téhle
souvislosti mě zajímá, za jakých okolností vás Jiří Voskovec poctil titulem
Potulný kejklíř?
Moje
teta působila v Osvobozeném divadle
jako tanečnice. Často jsem s ní o tomto období i jedinečné atmosféře
divadla mluvil. Mám pár knih s věnováním od Jana Wericha, ale toužil jsem vědět
víc i o Jiřím Voskovcovi. Po vycestování za „oponu“ jsem se s ním chtěl sejít.
V Montrealu nám to nevyšlo, a tak jsme si vyměnili aspoň pár dopisů. Do knížky Klobouk ve křoví, kterou vozím všude
s sebou, mi Voskovec napsal věnování: „Jiří Crho, jste kolega potulný
kejklíř a já vám přeji do života mnoho štěstí a srandy. Váš Jiří Voskovec.“ Toho
titulu si nesmírně vážím. Bylo mi tím uděleno jakési vyznamenání kumštýře,
které má pro mě hodnotu medaile Bílého
lva.
Kdybyste mohl začít znovu se
zkušenostmi, které máte, zvolil byste opět tuhle profesi?
Nevím, hrál jsem
divadlo, dělal jsem balet, mám blízko k výtvarnému umění, kdoví, zda bych
v jiném životě dělal trenéra. Je to totiž velmi těžká a nevděčná profese. Rozhodující
pro trenéra je jeho rukopis a výsledky žáků. Bruslař je jeho zrcadlem. Znám
spoustu trenérů, kteří 40 let stojí na jednom místě, pijí kávu a nic
nedokázali. Ale stále mají důvěru. Když má člověk úspěch, hned na něj ostatní
koukají skrz prsty. Je tu hodně falše a nevděku. Rodiče a činovníci, to je
zvláštní kategorie. Kolem krasobruslení není moc krásných lidí. Ale bez nich tu
práci nemůžete dělat.
„Jsme do jisté míry sochaři těla, jde o
jakýsi proces hnětení bruslaře. K tomu musíte mít obrazotvornost a
výtvarné vidění a také schopnost pro vyhmátnutí detailu. Je to otázka
biomechanicko-estetické vize. Zkrátka: buď umíš, nebo neumíš, buď vidíš, nebo
nevidíš. Být trenérem není džob. Je to poslání, které musíte milovat.“ Jiří
Crha (1938)
Text: Petr Vichnar
Foto: Jaroslav
Tatek
Vytvořeno ve
spolupráci s Žofín Garden www.zofingarden.cz
Korektura textu:
Alžběta Strnadová
Produkce: Michaela
Lejsková
Publisher: magazín
Best of www.ibestof.cz
