Jan Hřebejk – režisér

Vystudoval
Akademické gymnázium
v Praze a v roce 1991 scenáristiku a dramaturgii
na FAMU.
Zabývá se filmovou, televizní a divadelní režií. Už během studií na konci 80.
let zrežíroval ve vlastní produkci dva krátkometrážní snímky
Co
všechno chcete vědět o sexu a bojíte se to prožít
, a L. P.
1948
. Následně napsal
spolu s někdejším spolužákem Petrem Jarchovským scénář k filmové komedii
debutujícího Ondřeje Trojana
Pějme píseň dohola.
Zlom v jeho kariéře však znamenal až rok 1993, kdy jako režisér natočil svůj
první celovečerní snímek
Šakalí léta, který mu vynesl Českého lva a obrovskou přízeň diváků. S koncem 90. let pak přichází
nejúspěšnější období Hřebejkovy tvorby – tradičně spojené se scénáristou
Jarchovským a producentem Ondřejem Trojanem. Natáčí oceňované filmy
Pelíšky, Musíme si pomáhat, Pupendo, Horem pádem či Kráska v nesnázích. Kromě celovečerních filmů také příležitostně režíruje
v pražském divadle Na Jezerce a občas natáčí také v oblasti reklam a dokumentů.
Je ženatý a s manželkou vychovávají dvě děti.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Většinou se vás všichni ptají na aktuální
projekty, já to vezmu ale od začátku. Jaké jste měl dětství?

Pohodové. Moji rodiče
byli středoškolsky vzdělaní úředníci a měli
mě až v pozdním věku. Táta byl v padesátých letech chvíli
zavřený, maminka pořád nemocná, sestry to doma štvalo, tak se brzy
vdaly. Až když jsem se narodil já, přišlo lepší období, kdy naši
splatili dluhy, postavili si chatu a byli více
v klidu. Holky vzpomínaly jen na to, jak byla máma nemocná a
pořád v lázních a táta v práci, takže jsem měl mnohem hezčí dětství
než sestry, protože rodiče na mě už měli čas. V létě jsem
býval na chatě, v zimě na horách, chodil jsem do kroužků, třeba do
výtvarky, rodiče mě podporovali. Vzpomínám si, jakou jsem měl radost,
když mojí paní učitelce z lidové školy umění Helze Weissové Hoškové udělili státní
vyznamenání za zásluhy. Ale to nesouviselo se mnou ani Vladimírem Franzem,
kterého také učila. Společensky to bylo samozřejmě bídné období, ale jako malé
dítě jsem to ještě nevnímal.

 

Studoval jste školu ne zrovna typickou pro
režiséry…

Chodil jsem na gymnázium ve Štěpánské, což
tenkrát nebylo tak elitní gymnázium jako dnes, protože sídlilo přechodně na
sídlišti Petřiny. Hlavním důvodem, proč jsem tam šel, bylo to,
že se tam jako na jediném gymnáziu
v Praze nemuselo maturovat z matematiky, u které jsem tušil, že
mi bude spolu s fyzikou dělat problémy. Maturovalo se z psychologie a
pedagogiky. I když nás bylo ve třídě sedm kluků, tři jsme pak šli na
FAMU. Já, Petr Jarchovský a Dan Wlodarczyk, který teď
například režíroval Příběhy 1. oddělení.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Na FAMU jste natočil svůj první film Co
všechno chcete vědět o sexu a bojíte se to prožít
. Proč zrovna tohle
téma?

Parafrázovali jsme název filmu Woodyho
Allena – Co
všechno chcete vědět o sexu a bojíte se na to zeptat
. Autorem scénáře
byl můj spolužák ze scénáristiky na FAMU Petr Zelenka.
Ten příběh byl taková patnáctiminutová anekdota, která by vlastně
mohla být součástí Allenova filmu. Je o překladateli, který začne
překládat pornofilmy a zhloupne z toho natolik, že začne cítit potřebu být
překladatelem i doma při sexu s manželkou. Petr Zelenka to
napsal velmi vtipně a jednoduše na realizaci. Natočili jsme to ve dvou bytech
našich tehdejších spolužáků Dana Woldarczyka a Igora Chauna, za dva
víkendy a za peníze mé maminky. Promítalo se to v půlce
třeťáku a já s tím vyhrál festival FAMU. A tak mě postupně začali
brát jako režiséra, ačkoliv jsem režii nestudoval.

 

S Petrem Zelenkou jste hned nato
natočili další film,
L. P. 1948

Ano, tam jsem měl větší autorský vklad
a film byl zase oceněn na festivalu FAMU, následující rok.
Takže díky tomu jsem ve třiadvaceti letech začal jako nevystudovaný
režisér točit pro televizi. Do ČT tehdy nastoupili noví lidé – Čestmír
Kopecký, Kateřina Ondřejková, Petr Koliha – kteří měli zájem dělat
s novou generací, a my jsme byli po ruce.

 

Vaší scénáristickou celovečerní
prvotinou byl film 
Pějme píseň dohola

Tenhle film jsme napsali těsně
před revolucí, točil se v roce 1990 a neměl tehdy žádný komerční ohlas. Dnes zajímá lidi třeba tím, že v
něm debutovala Aňa Geislerová, které tehdy bylo třináct. Ale má své
příznivce a ti dnes tvrdí, že od tohoto filmu jsme už nic
lepšího neudělali. Lidé byli tehdy hladoví po filmech,
které tady předtím nemohli vidět, jako Přelet nad kukaččím hnízdem, nebo
naopak erotické filmy typu Emanuella, prostě
konkurence, které mohl český film těžko čelit. Když se trh trochu
nasytil, přišla s velkým úspěchem Svěrákova Obecná škola, po ní Requiem pro panenku, což
byl také velmi úspěšný film.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Tehdy jste na druhý pokus s Petrem
Jarchovským udělali
Šakalí léta, jak na toto
období vzpomínáte?

Film vycházel z povídky Petra Šabacha,
hudbu složil a nahrál Ivan Hlas a dobře jsme se na
něj připravili. Byl to po filmech Svěráka a Renče první debut za
soukromé peníze. Měli jsme velké štěstí, že se produkce ujal Jiří Ježek a Space films, což byla
v té době taková štika v rybníce, výborná produkce i distribuce.
Jirka, který měl úspěch s Černými barony a Dědictvím, pochází z Hanspaulky, kde se
natáčelo, a proto mu to imponovalo, fandil nám, věřil
tomu a byl tím projektem nadšený. Ale samozřejmě, když
se nám vlastně napoprvé podařilo sehnat takhle ideálního
producenta, měli jsme najednou pocit, že to je běžný standard a
vše i nadále půjde snadno. Ale nešlo. Takže než jsme spojili síly
s Ondřejem Trojanem v úloze producenta,
nějaký ten rok to trvalo.

 

Na co má mít podle
vás režisér talent, co by ho měla
naučit škola a co praxe?

U profese režiséra je takový
paradox, a to nemyslím pejorativně, že režisér vlastně nic umět
nemusí. Ale měl by dobře rozumět těm ostatním profesím. Vrozená by mu měla
být otevřenost a vnímavost pro partnerskou spolupráci. Pokud je režisér
vyhraněná individualita, může mít řadu konfliktních vlastností, ale přesto
musí být schopný koordinovat práci celé řady špičkových profesionálů.

 

Čeho si ceníte na sobě?

Myslím, že umožňuji svým
spolupracovníkům rozvinout jejich vlastní kreativitu. Nemám prostě
ambici kecat do všeho.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Panuje mezi režiséry rivalita?

Já to moc nevnímám. Snad jen
do určité míry. Rozhodně bych nechtěl psát recenze, protože
řada lidí od filmu je lidsky strašně příjemná, ale
jsou to třeba neumětelové a naopak jiní, co jsou
komplikovaní, jsou nadaní, výborní tvůrci. V jiných uměleckých
odvětvích se mi zdá ta rivalita horší.

 

Jak vycházíte s producenty? 

Ten vztah je ze své
podstaty konfliktní, ale to je vlastně mezi všemi profesemi: kameraman
by ještě potřeboval svítit, herci by už potřebovali hrát, producent by
potřeboval, aby výprava nebyla drahá. Aby z toho
nakonec byl výborný film, je potřeba určitý kompromis. Poslední
slovo mívá většinou producent, který hlídá rozpočet. Všechny
konflikty plynou z toho, že nikdo neví, jak to má ve
finále vypadat. Když děláte nějaký lékařský úkon, tak
víte, k čemu se má dospět. U filmu to tak jasné není.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jak
se vlastně film financuje?

Film se financuje vícezdrojově.
Něco z grantů, něco z komerčních televizí nebo z ČT, část
jsou zdroje čistě soukromé. Občas třeba producent sežene
peníze ze soukromého zdroje, ale zjistí se, že podmínky jsou proti regulím ČT.
Producent nesmí být jen kalkulačka na peníze a režisér si nesmí hrát na umělce
za každou cenu. Pak to klape.

 

Váš dlouholetý spolupracovník producent
Ondřej Trojan kdysi prohlásil, že období, kdy točil
s Hřebejkem, bylo pro něj nejlepší období u filmu. Jak
to vnímáte vy?

Tehdy se nám skutečně dařilo. Všechno
začalo Pelíšky. Ondra po tom,
co debut Pějme píseň
dohola

neměl úspěch, založil produkční společnost Total Help Art s Tomášem Hanákem a Jiřím Fero
Burdou, což byla taková sklepácká produkce, která ve spolupráci s ostravskou televizí tehdy dělala
spoustu věcí. Ondra se soustředil na malé formáty – hrané krátké
filmy. A pak se jednou rozhodl, že chce udělat celovečerní
film. A protože ty sklepácké režisérské osobnosti se zrovna pohybovaly v jiných
sférách – Marhoul řídil Barrandov, Šteindler dělal
v reklamách s Halinou Pawlowskou – došlo na nás. Pamatuju si to
přesně, zrovna jsme u nás doma slavili narození Jarchovského druhé dcery a Ondřej se zeptal,
zda něco nechystáme. A my jsme chystali Pelíšky. Tehdy to bylo něco jako Šakalí léta bez písniček,
takový šabachovský film, a Ondřejovi se to líbilo. Na Šakalí léta sice přišlo půl
milionu diváku, dostalo to nějaké České
lvy
,
ale byl to velmi drahý film, takže jsme vlastně byli takoví komerčáci, co ovšem
nevydělali. Což není dobrá pozice. Soukromé zdroje se zajímají o to,
zda se vydělalo, a veřejné zdroje zase podporují věci, které nejsou až tak
komerční. A tak jsme nedostali na Pelíšky ani grant.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Prý vám tehdy
pomohl režisér Jiří Menzel, kterému jste dal scénář přečíst.

Ano, já ho požádal, aby nám napsal posudek,
doporučující dopis ke grantu, a on napsal, že jednou to bude skvělý film,
ale zatím je v tom ještě schovaný. Což mě tehdy dost
naštvalo! Ale vrtalo mi to hlavou, tak jsem se ho zeptal, jak to myslel.
A on mi řekl, že tentokrát to nemá být o dětech, ale o
rodičích. Děti že mají být v tom filmu jen jako
pozorovatelé. To, co se děje jim, není tak zajímavé jako
to, co prožívají jejich rodiče. A my to seškrtali a vyšel z toho film, který
byl nakonec o 80 procent levnější. Záběry, které byly spojené
s mladými, se měly točit na zábavách, měly tam být tanky
v ulicích, prostě nákladné věci. Takže jsme z toho nakonec
udělali komorní film a to mělo za následek, že nás Česká televize – skupina Pavla
Borovana – podpořila, už to pro ně bylo finančně přijatelné. A
zároveň se ten film stal mnohem lepším.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Takže nakonec vám Menzel pomohl…

Ano, Menzel tomu dramaturgicky velmi
pomohl. A Pelíšky měly přes
milion diváků, stal se z nich fenomén a asi náš nejúspěšnější film. A
mezitím jsme přichystali Musíme
si pomáhat
, za
který jsme dostali nominaci na Oscara, pak Pupendo, potom Horem pádem. Ondřejem Trojanem režírované Želary byly také nominované na Oscara. To
byla ta šťastná série naší spolupráce. Vypadalo to jako pohádka, která se
finančně zasekla zhruba kolem Krásky
v nesnázích
.
Tady se naše spolupráce začala drolit. Udělali jsme takový malý mezifilm –
Medvídek. A
po něm přišel Ondřej s tím, že uděláme U mě dobrý. Ale tam
se ta chemie, která se povedla u Pelíšků a Pupenda, prostě nepodařila.

 

Čím si to vysvětlujete?

Ondřej financoval filmy vždy jeden druhým,
takže pokud to bylo úspěšné a byly granty, tak se to jakžtakž vyplatilo.
Jakmile ale počet diváků klesl, tak to díky tomuto způsobu
financování začalo táhnout produkci dolů. Jinými slovy jsme Ondřeje
uštvali. Ale po dobu těch pěti filmů to vypadalo, že na co
sáhneme, to se musí povést. Tento trend se zarazil u Krásky v nesnázích,
která měla jen asi 270 000 diváků. Což je dneska hodně, ale
tehdy jsme prodělali.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jaký byl váš nejkomplikovanější film?

Šakalí
léta

– první, výpravný a nákladný a stříhal se ještě nůžkami, technicky byl velmi
náročný.

 

Váš nejoceňovanější film?

Pravděpodobně Musíme si pomáhat. A Kawasakiho růže.

 

A nejoblíbenější?

Tak to nemůžu tak lehce říct, ale asi Pelíšky. Přinesly nejvíce
radosti a dají se vidět víckrát.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

Jak si vlastně vybíráte herce pro
své filmy?

Trvale spolupracuju s castingovou
agenturou Mirky Hyžíkové, se kterou dělám už dvacet let a známe
se. Výběr herců probíhá jako dialog s lidmi, o nichž
předpokládám, že mají přehled o tom, kdo je použitelný pro film a kde jsou
dobří herci.

 

Existuje nějaký
herec nebo herečka, o kterých můžete říct, že jste
je objevil?
Tak
Aňu objevil Ondřej Trojan. Já bych snad mohl říct, že když jsem
obsazoval jednu dobu Jardu Duška, tak se pak začal více objevovat. Často mi
děkuje za znovunastartování kariéry Simona Stašová. Pan
Menzel mi jednou říkal: Ten tvůj film s tou
Stašovou… Spíš si ale myslím, že jsme některým dobrým hercům dali takové
role, které patří k tomu lepšímu, co natočili. Třeba Jiří Kodet nebo Bolek
Polívka.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Proč se často výrazné dětské
hvězdy nestanou hvězdami i v dospělosti?

Protože v dětství hrajete svojí
spontánností, typem, bezprostředností. Pak přijde dospělost a dostaví se
vlastnosti, které vás brzdí, třeba inteligence. Ale řada herců se
z dětských rolí přehrála do dospělých – Jan Kraus, Mirek Vladyka, Marek
Vašut, Zuzana Bydžovská, Honza Potměšil, Jirka Langmajer… 

 

Co vás na hercích štve?

To má stránku lidskou a profesní. Na
hercích mě štve, když lžou a jsou nekolegiální. S takovým
člověkem už potom nikdy nechci dělat. Lidské vlastnosti jsou spojené
nádoby – dělal jsem s řadou herců, kteří jsou třeba konfliktní, ale jejich
herecký projev je tak unikátní, že to prostě musíte přejít. Já se, až na
nějaké výjimky, s herci nekamarádím. Mám obecně rád tvůrčí lidi
s kreativním přístupem k životu. Třeba práce s Jiřím Kodetem
byla často konfliktní, ale to, co z toho vzešlo, za to stálo.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Kdo je v současné době u
nás dobrý režisér?

Určitě Bohdan Sláma, Honza Svěrák,
Petr Zelenka, Marek Najbrt, Robert Sedláček, Pavel Göbl…

 

A filmy, které vás v poslední době
zaujaly?

Třeba zahraniční Nebraska Alexandera Paynea.
Mám rád a obdivuju takovou tu osobní zpověď, kdy je film v souladu
s tvůrcem. To se myslím povedlo třeba Bohdanu Slámovi
ve filmu Čtyři
slunce

nebo Pavlu Göblovi v Odborném
dozoru nad východem slunce
.

 

Málokdo ví, že působíte také jako divadelní
režisér. Jak často režírujete na prknech, která znamenají svět?

Na divadle já dělám příležitostná
představení, líbí se mi text, potkáme se na několik týdnů s oblíbenými herci. Na Jezerce mám ideální
podmínky. Kam se ubírá české divadlo, o tom nerozhoduju. Divadelní režie
je pro mě technicky méně komplikovaná, publikum je náročnější.
Herci, kteří hrají v malých divadlech, jsou zvyklí hrát
nablízko, jako pro film. Ale to jsem vypozoroval v Čechách. Na
Slovensku v Národním divadle hrají na
velkých scénách a jsou to také vynikající filmoví herci, jako
třeba Huba, Vašáryová nebo Pauhofová. Prostředky, které používají herci na
velké scéně, nejsou u filmu tolik potřeba. Jde o hereckou techniku. Technika
řeči, pečlivá výslovnost, to je to, čemu pak Miloš Forman říká,
že „zase ti čeští herci recitujou“. Má pravdu, protože tady je
scénický projev jiný – stylizovanější. V americkém divadle se hraje
civilněji.

 

Máte dvě děti,
chtěl byste, aby se vydaly ve vašich stopách?

To teď vůbec neřešíme, syn pěkně maluje, ale je předčasné se
tím zabývat. Vzpomínám si, jak jsme kdysi s Aňou Geislerovou vymýšleli
projev, který měla pronést na Berlinale při předávání ceny za herecký výkon. Předávala
tu cenu ještě s jedním světoznámým hercem, takže ten projev měl nakonec
on, ale stejně jsme si představovali, co by mohla říci, kdyby ji náhodou k
tomu pustili. A psali jsme takovou slohovou práci na téma, proč špičkoví herci
sice milují svoji práci, ale zároveň by ji nepřáli svým dětem. Málokdo z herců
si totiž přeje, aby jeho děti byli také herci. I ti vyvolení mají
období, kdy vyjdou z módy, nebo se v jedné roli provaří
natolik, že je těžké je obsazovat do jiných. Takovým příkladem tady je Vladimír
Brabec a jeho major Zeman. A stejně tak Ladislav Chudík je navždy primář
Sova, Mirek Vladyka učitel Karfík a Ota Šimánek pan Tau. Je
to zkrátka závislé povolání. A režisér do značné míry také.

Jan Hřebejk, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Kdybyste si mohl vybrat, ve které době byste chtěl žít? Které
filmové období vás baví nejvíc?

Vrchol němé americké kinematografie – ­doba Charlieho Chaplina
a Bustera Keatona. Filmařsky šťastné období byla 40.–50. léta, kdy na
filmy chodily desítky milionů lidí, protože ještě nebyla televize. A
dobří byli Italové a Francouzi. Paradoxně 60. léta byla v
zahraničí až na Brity velmi konzervativní, i Oscaři se
dávali muzikálům a výpravným historickým filmům. Naopak u nás 60. léta
ční nad vším a celá řada tvůrců tehdy natočila svá vrcholná
díla. 70. léta jsou u nás poušť, ale Miloš Forman tehdy natočil v
Americe Přelet nad
kukaččím hnízdem
. Ale kdybych si mohl vybrat, tak bych chtěl být u toho
začátku Hollywoodu. A pak si ještě koupit parcelu, kde by byla ropa, a nemuset
se lopotit do smrti… (smích)

 

Děkuji
za rozhovor.

 

Text: Dita Brančíková

Foto: Lenka Hatašová www.lenkahatasova.com

Vytvořeno ve spolupráci: 

Designhotel Elephant Prague www.hotel-elephant.cz 

Grandior Hotel Prague www.hotel-grandior.cz 

LE Hotels Group

Produkce: Michaela Lejsková

Publisher: Profesní magazín Best of www.ibestof.cz

Zbigniew Czendlik – farář

„Pokud chceme změnit své okolí, musíme začít u sebe.“
Zbigniew Czendlik

 

 

Když se řekne Lanškroun, lidem se
vybaví on. Narodil se v Polsku, ale už přes dvacet let žije v Čechách. Zbigniew
Czendlik je oblíbeným knězem nejen díky své mediální popularitě, ale i pro
svoji otevřenost. S noblesou ukazuje, že lze ctít křesťanské tradice i poslání
kněze a přitom nebýt upjatým a vážným představitelem církve, jak si mnozí
představují. Jeho humor prolíná i následujícími řádky. Je škoda jediného, že
rozhovor nemohl být napsán ve znění jeho roztomilé češtiny.

 

Na jedněch nejmenovaných stránkách se u vašeho
profilu píše: „rád se dobře obléká“. Do jaké míry si potrpíte na módu?

 

Ano, na módu si potrpím. Vysvětlím vám to. Věřím
totiž, že v těle je duše, která je nesmrtelná. A aby se ta duše cítila
v mém těle dobře, musím o něj pečovat. Proto se oblékám tak, abych se
cítil dobře, a díky tomu se cítí dobře i moje duše.

Je pravda, že nenosíte kolárek?

Na tuto otázku vždy odpovídám z legrace
„co to je“?. Přiznám se, že nemám rád uniformitu, a kolárek jako symbol určité
jednotvárnosti ji pro mě asi představuje. Když přišli zatknout Ježíše do
Getsemanské zahrady, kde byl se svými učedníky, nebyl mezi ostatními
k rozeznání. Nijak nevybočoval. Prozradil ho až Jidáš, který ho políbil a
tím ukázal, koho mají zatknout. Já také nechci vyčnívat z řady, proto se
oblékám stejně jako většina lidí.

Zbigniew Czendlik, foto: Robert Vano

 

Kolik máte liturgických rouch a při jakých
příležitostech je oblékáte?

Ornáty (pozn. Redakce: liturgická roucha) mohou
být různých barev, které se střídají při jednotlivých příležitostech
v roce. Nejčastěji se obléká zelená barva, která je symbolem naděje. Barva
bílá znamená čistotu či nevinnost a nosí se při mších v době velikonoční nebo
vánoční. Fialový ornát se obléká v době adventní a postní, protože tento odstín
je symbolem odříkání, a také se nosí při pohřbech, stejně jako černá barva.
Červená, barva krve, se oblékne, když vzpomínáme na mučedníky. Na mimořádné
okamžiky volíme zlatou. Existuje i růžová, symbol radosti, kterou lze využít dvakrát
v roce během postní a adventní doby. Přiznám se, že tento ornát nemám,
protože mi připadá zbytečné investovat do něčeho, co obléknu dvakrát v roce.
(smích)

Dostává nový farář nové ornáty, nebo je dědí po
svém předchůdci?

Ano, dědí je, protože se vlastně jedná o
služební oděv a je to věc, která patří do vybavení kostela. Vzpomínám si, jak
moji farníci měli jednou nápad, že mi koupí nový ornát. Tenkrát jsem jim řekl,
že je to nesmysl. Je to jakoby policajtovi kupovali uniformu. (smích)

A jak to vypadá, když se kněží střídají na
faře. Probíhá nějaký speciální obřad?

Nic zvláštního se neděje. Nový farář, kterého
může uvést biskup, dostane jmenovací dekret a původní kněz odjíždí.

Kdo se kromě vás ještě stará o kostel a faru?

Naštěstí mám své dvě pastorační asistentky,
které mi pomáhají, a také hospodářského správce. Na chodu se podílejí i
dobrovolníci, kdy si každý z nich vybere určitou činnost, kterou pak
vykonává. Tito lidé jsou pro farnost mnohem důležitější než farář samotný. Kněz
může odjet, ale oni zde zůstávají, protože tady bydlí a o farnost se starají dále.

Zbigniew Czendlik, foto: Robert Vano

Vy už budete v Lanškrouně dvacet let…

S nadsázkou říkám, že dvacet let kazím lidi v Lanškrouně.
(smích)

Můžete i vy sám rozhodnout o tom, kde budete
působit?

Mohl bych říci panu biskupovi, kdyby se mi
někde nelíbilo, nebo bych chtěl odejít z osobních důvodů, ať mě přemístí.
Může ale přijít i on sám, že mě potřebuje jinde. Já mohu poté diskutovat, ale
protože jsem byl vychován k poslušnosti, měl bych poslechnout. Musím ale
říci, že mám v Lanškrouně vytvořené už takové zázemí, že bych odtamtud nerad
odcházel.

 

V České republice je hodně polských kněží. Co
je vede k tomu zakotvit zrovna zde, mimo svoji rodnou zem?

Většinou jsme zde na žádost českých biskupů,
protože českých kněží je málo. I já jsem přišel do České republiky
z tohoto důvodu. Polských kněží je zde asi 250, což je asi deset procent
kněží v Čechách.

O Češích se říká, že jsou to převážně ateisté.
Máte zkušenosti s tím, že za vámi přijde člověk, který přizná, že je nevěřící,
ale v daném momentě potřebuje duchovní podporu?

Mám poměrně časté zkušenosti. Myslím si, že je to
dané tím, že jsem vnímán spíše jako duchovní osoba než jako kněz. Lidé díky
tomu mají pocit, že se mnou mohou řešit různé problémy, a přiznávám, že těch
žádostí je opravdu hodně. Někteří chtějí peníze, dokonce se mi stalo, že mi
jedna maminka psala, jestli neznám nějakou slušnou dívku, která by se hodila
k jejímu synovi. (smích) Takže
těch proseb je opravdu hodně a přiznám se, že už bohužel nestačím na všechny odpovídat.Zbigniew Czendlik, foto: Robert Vano

Na stránkách vaší farnosti mě zaujal citát:
„Pro ty, kteří se narodili do ateismu, je to víra jako každá jiná.“ Dokážete
popsat, k čemu se upírají nevěřící lidé? 

Myslím si, že neexistují nevěřící lidé. Přeci
jsou ti, kteří v Boha věří, a pak jsou zde ti, kteří věří, že Bůh není. Víra je
něco, co má každý člověk v sobě. Někdo ji dokáže definovat, třeba skrze katolickou
víru, a jiní toto jen neumí pojmenovat. To ale neznamená, že tu víru člověk v sobě
nemá. Dokonce i ateismus je forma víry, protože i tito lidé přeci řeší
existenci Boha.

Více než dvacet let jste knězem. Ze zkušeností
vím, že když se mně někdo svěří se svým problémem, určitou tíhu přenese i na
mě. Jak se s tímto vyrovnáváte vy, když k vám ke zpovědi za ta léta muselo
přijít daleko více lidí?

Někdy je to složité, jsem empatický člověk, ale
zároveň jsem i takový, že nežiji minulostí. Prožívám jen ten okamžik. Myslím
si, že Bůh má gumu, kterou mi problémy z hlavy „vyzmizíkuje“ a ty mě pak
dále už nezatěžují. Zkuste si jen představit, jak emočně rozdílné obřady mohu
za den vykonat. Ráno mohu mít křtiny, pak svatbu a poté pohřeb. Vše se odehrává
v jiném emočním rozpoložení a já to musím zvládnout. Pravda je, že někdy
jsem unavený, ale to přejde. Stačí, když si lehnu a relaxuji.

Z čeho se lidé dnes nejvíce zpovídají a liší se
to například od doby před deseti či dvaceti lety?

Abych pravdu řekl, toto nepozoruji a přiznám
se, že slovo zpovídání nemám rád. Zní to, jako když na sebe jdete jen něco
prozradit a máte pocit, že zpovědí se vše srovná. Raději volím svátost smíření.
Podle mého bychom se měli zpovídat hlavně sami před sebou, ale na to v dnešní
době zapomínáme. Manžel by se měl zpovídat před ženou, děti před rodiči anebo i
kolega kolegovi z práce. A ne jít jen ke zpovědi a myslet, že vše se takto
srovná.

Faráři také mohou absolvovat svátost smíření?

Pochopitelně také. Je to totiž i psychoterapie.
Nastavím si zrcadlo a je tu ještě někdo, kdo mi s tím pomáhá.

A jak často vy sám tuto psychoterapii
absolvujete?

Moc často ne.

Zbigniew Czendlik, foto: Robert Vano

 

Jak funguje zpovědní tajemství? Je opravdu
absolutně neporušitelné?

Ano, skutečně je. Pokud ho někdo poruší, je to
jeden z nejtěžších hříchů. Za porušení církevního tajemství pak hrozí velké
církevní tresty. Dokonce i kněz, který se ožení, je nadále vázán církevním
tajemstvím a nesmí prozradit to, co se dříve dozvěděl.

Může se ale stát, že se někdo svěřuje ze
závažného činu?

Abych pravdu řekl, myslím si, že toto je spíše
jen fikce. Takoví lidé do kostela asi moc nechodí. Pokud by ale k něčemu
takovému došlo, kněz by měl dotyčnou osobu přivést k tomu, aby se přiznala
a vzala odpovědnost za sebe a za to, co udělala.

Může farář zpověď v nějakém případě utnout,
nebo si ji musí vyslechnout do konce?

Může ji přerušit. I mně se to stalo. My lidé
totiž máme tendenci vidět chyby druhých, ale ty své ne. Chceme měnit okolí, ale
sebe nikoli. Proto je někdy zapotřebí některým říci, že musí začít u sebe. Když
budou měnit sebe, pak se změní i jejich okolí.

Velmi populárními obřady jsou křty. Existují
nějaká pravidla nebo požadavky pro ty, kteří ke křtu jdou nebo přivádějí své
děti?

Dbám na to, aby ti, kteří ke křtu přijdou,
věděli o samotném obřadu alespoň základy. Jsem ale liberální a nedělám problémy, pokud se někdo rozhodne pro tento krok. Myslím si, že je
hezké, když se lidé chtějí přihlásit k něčemu, v čem vyrůstali naši rodiče a
prarodiče. Křtem se hlásíte ke kultuře, v níž vyrůstala celá naše pokolení. A právě
i to je ten důvod, abych křest rodičům neodmítl.

Jaký máte názor na to, když někdo chce křest pouze
proto, že jde o tradici, ale sám nábožensky založený není?

Už jsem zmínil, že jsem poměrně liberální. Zároveň
ale v takovém případě kladu důraz na roli kmotra. Někdy říkám „pokud si
s Bohem nerozumíte, tak si najděte kmotra, který si s ním občas volá.“
(smích) Myslím, že je důležité, aby
ono dítě v křesťanském prostředí alespoň trochu vyrůstalo.

Nezanedbatelnými obřady jsou i svatby. Má
církev nějaká striktní pravidla, podle kterých se tyto obřady konají a budoucí
manželé je nemohou změnit?

V mém případě je důležité, aby alespoň jeden
byl pokřtěný katolík, a oba dva musí být svobodní. Existují i výjimky, ale jedná se o složitější případy. Co se týká té svobody, lidé si ji
někdy vysvětlují jinak. Stalo se mi, že jsem psal žádost a budoucí ženich mi
řekl, že je svobodný. Poté se ale ukázalo, že je rozvedený. Vysvětlil jsem mu,
že se může cítit svobodný, ale formálně je rozvedený. Naštěstí jeho první
svatba byla civilní, takže mohl proběhnout církevní sňatek.

Jak jsou na tom lidé se znalostí církevních představitelů?
Vědí, jak koho oslovit?

Oslovování je spíše důležitější na vyšších
místech, například na biskupství. Pokud někdo, když přijde na faru, neřekne
veledůstojný pane, tak se nic neděje.

Zbigniew Czendlik, foto: Robert Vano

 

Podívejme se na hostie a mešní víno, které se
podávají při svátostech. Odkud se k vám dostávají?
A z jakých surovin se hostie pečou?

Vše se kupuje. Hostie pro nás připravují řeholní
sestry z Bílé Vody a jedná se o nekvašený chléb, takže se připravuje
z mouky, vody… Ale na podrobnosti byste se musela zeptat sestřiček. Co se
týká vína, tak se používá jakékoli čisté víno. Mešní víno je totiž obřadně
čisté, takže by mělo splňovat určité normy, které církev stanovuje. Já jej
nakupuji v blízkém obchůdku, ne vždy ale v obchodech najdete pravé
mešní víno. Někdy nápoj výrobci takto pojmenují jen z důvodu marketingu.

Jste známá osobnost. Má vaše okolí z církve
pocit, že vaší popularitou pomáháte i šíření křesťanství?

Jsem vnímán různě. Někdo má pocit, že image
církve kazím, jiní jsou rádi. Toto platí v církvi i mezi běžnými lidmi.
Jsou tací, kteří, když slyší mé jméno, dostanou vyrážku a na druhou stranu jiní
mě až příliš zbožňují. Je to různé. Já sám ale chci být farářem, a ne si hrát na
faráře. Hlavně ale chci být přirozeným člověkem a až pak knězem.

Nejen Evropa se potýká s problematikou
míšení různých náboženských skupin. Jak se na toto díváte vy?

Mám jednu zkušenost. Kdysi jsem byl v Malajsii,
kde jsem poznal multikulturní prostředí. Zde žili vedle sebe buddhisté,
hinduisté i křesťané a bylo úžasné, jak tam takhle umí žít spolu. Je to určité
bohatství, a jak říká Erazim Kohák, je to jako jarní louka, která je zajímavá
svojí pestrostí. U nás je ale problém, že někdy jsme papežštější než papež a kazíme
práci bohu, ať je to Alláh nebo Pán Bůh. Proto někdy vznikají zbytečné konflikty.

Trošku se dotknu politiky. Ve spoustě zemí mají
tradici strany, které v názvu mají slovo křesťanská. Cítíte ale vy sám opravdu
pevnou spojitost mezi vírou a politickým seskupením?

Myslím si, že to není špatné, protože ono slovo
křesťanské se tak objevuje veřejnosti více na očích, a je tak určitou součástí
společenského života. Pokud se podívám na některé poměry… Já sám jsem už
některým vytkl, že se sice oslovují bratře a sestro, ale s úctou se
k sobě nechovají. Na to bychom se ale měli ptát spíše těch některých lidí,
kteří se k sobě leckdy nekřesťansky nechovají.

Zbigniew Czendlik, foto: Robert Vano

 

Nestýská se vám po Polsku? Jak často tam
jezdíte?

Jezdím tam zhruba jednou za měsíc nebo za dva. Naštěstí
to mám kousek, ale nestýská se mi. Asi je to tím, že jsem se narodil trochu
jako kosmopolita, a kam přijedu, tam se snažím přizpůsobit danému prostředí.

A myslíte si, že se do Polska někdy vrátíte?

Pokud mě budou Češi mít dost a vezmou mě na
kolečko, kdy mě odvezou zpátky do Polska, tak pak ano.(smích)

Je nějaký výrazný rozdíl mezi věřícími v Polsku
a věřícími v Čechách, potažmo bohoslužbami?

Bohoslužby jsou všude stejné. I když budete v Jižní
Americe, liturgie bude stejná, jen v jiné řeči. Poláci ale na rozdíl od Čechů mají
víru více jako součást společenského života. V Čechách je víra vnímána tak, že
se řeší jen v kostelech a mimo se o ní už nemluví.

Zbigniew Czendlik, foto: Robert Vano

 

Říká se, že dnešní doba je uspěchaná a lidé
touží po kariérním vzestupu. Jaké to je u farářů? Mají nějaké cíle?

Samozřejmě se nabízí být papežem. Já sám ale
tyto ambice nemám. Vytyčil jsem si jiné cíle. Přál bych si, až budu na konci,
aby o mně lidé řekli, že jsem byl slušný, velkorysý a poctivý muž.

Přeci jen, netoužíte zkusit život ve Vatikánu,
třeba jen v blízkosti papeže?

Vůbec ne. Myslím si, že bychom oba trpěli. On se
mnou a já s ním. (smích) Nejlépe mi
je na faře v Lanškrouně.

Dostal jste se někdy do situace, kdy jste měl
chuť něco udělat, ale vzhledem k vašemu postavení by to nebylo vhodné?

Často se to stává. Přemýšlím totiž nad tím, co bych
neměl říkat. Mám rád humor a dokonce tvrdím, že i Bůh má smysl pro humor, když
jsem farář. Občas některé věci zlehčuji, ale nedělám si legraci
z posvátných věcí, k těm mám respekt. Občas si dělám legraci
z toho, jak si Boha představujeme a z našeho pojetí víry. Někdy si
ale musím dávat pozor, aby si můj humor někdo špatně nevyložil.

Prý máte přezdívku Zibi. Co znamená, jak jste k
ní přišel?

Dříve jsem hrál fotbal a odtud ta přezdívka je.
Vznikla podle Zbigniewa Bonieka, což byl úspěšný polský fotbalista.

 

Děkuji za rozhovor.

 

 

Text: Erika Čelikovská

Foto: Robert Vano www.robertvano.cz a archiv Karla Janečka

Vytvořeno ve spolupráci
s hotelem ARIA www.ariahotel.net

Produkce a make up:
Michaela Lejsková

Korektura textu: Květa
Strnadová

Produkce: magazín Best
of www.ibestof.cz

 

Boris Eifman – zakladatel Eifman Ballet

Eifman Ballet byl
založen Borisem Eifmanem v roce 1977 (pozn. redakce: původně pod názvem
Leningrad New Ballet)
jako experimentální laboratoř, baletní divadlo pro
jednoho choreografa. Ve své době šlo o mimořádně inovativní koncept. Dnes se
Eifman Balet těší skvělému renomé mezi milovníky baletu v Asii, Evropě, Severní
a Jižní Americe a v Austrálii, věhlas mu přinesly inscenace Don Quijote,
Hamlet, Anna Karenina, Racek, Oněgin, Requiem, La Rouge Giselle a mnohé další.
Vynikající tanečnice a tanečníky Eifman Ballet charakterizuje brilantní
technika, preciznost a skvělý jevištní projev. Představení Eifman Ballet

jsou fascinující a zároveň srozumitelná, divákům přinášejí nezapomenutelný
zážitek. V České republice
Eifman Ballet vystupoval v roce
1992 v rámci programu Pražského jara
a na Dnech ruské kultury v České
republice 2004.

Boris Eifman

Boris Eifman, foto: 2media.cz

 

Co bylo Vaší inspirací, při hledání námětu k baletu Rodin? 

Za prvé, historie vztahů Augusta Rodina a Camille Claudel.
Nebyla to však jen další kronika lásky, která skončila jako noční můra.
Spojení, které existovalo mezi dvěma sochaři, bylo jedinečné. Bylo v něm
všechno: vášeň přetékající v nenávist, kreativní soupeření mezi dvěma velkými
umělci i šílenství, které ničí člověka zevnitř. Zkoumáme extrémně kontroverzní
vnitřní svět Augusta Rodina a Camille Claudel: podněty a impulsy, které
naplňovaly jejich životy a předcházely vzniku jejich velkých děl. Osobnosti
těchto umělců jsou mi velmi blízké – jejich pozemský život byl naplněn
nadlidskou obětavou prací a pokušením. Baletem Rodin připomínáme divákovi, že za každý větší úspěch v umění tvůrce
platí tím nejcennějším: svým zdravím, osobním štěstím a dokonce i zdravým
rozumem. Cesta pravého umělce je vždy cestou sebezapření. To je tragická
pravda, na kterou by se nemělo zapomínat.

 

Jak Vás napadlo, že příběh sochaře bude možné působivě
vyprávět právě tancem?
 

Tento nápad byl vždy někde blízko a já jen čekal, až
přijde ten správný čas. Rodin, stejně jako já, se zcela zasvětil vyjadřování
sféry emočního života člověka – jeho duchovního a psychologického světa. On
v plastice, já tancem. Můžeme se jen dohadovat, proč se tento balet neobjevil
v našem repertoáru dříve, ale v každé tvorbě jsou skryté mechanismy a
zákonitosti. Nad nimi nemá nikdo moc – dokonce ani sám autor. Každý nápad musí
dozrát. Jak přesně se tento proces odehrává, je záhadou.

Boris Eifman

Boris Eifman, foto: 2media.cz

 

Často využíváte literární předlohy k vašim choreografiím
(Idiot, Anna Karenina..), Jste vášnivým čtenářem?

Stejně jako vášnivým posluchačem hudby a divákem filmů.
Důležité jsou jakékoliv podněty, které mě inspirují a naplňují tvůrčí energii.
Jejich zdroje jsou různorodé. Otázkou je jen to, zda mě konkrétní dílo inspiruje
k vytvoření nové choreografie. Samozřejmě, že v této souvislosti velká
literatura zaujímá výsostné postavení. Ona je skutečným pramenem myšlenek a
symbolů, které se mohou stát základem budoucího představení. Na druhou stranu,
při odpovědi na podobné otázky vždy zdůrazňuji, že nikdy nedělám baletní
„ilustrace“ – mechanické převyprávění literárního díla. Na tyto velké
texty vždy nabízím zcela nový pohled, který otevírá s pomocí tanečního jazyka
nezmapované úrovně jejich vnímání. Tento přístup obohacuje baletní umění i
literaturu samotnou, jak umělecky, tak i intelektuálně.

 

Jste skvělý choreograf, otevřel jste vlastní taneční akademii
v Petrohradu, jež má světový věhlas, čeho byste chtěl ještě dosáhnout?

Naše akademie bude skutečně známá ve světě, až když její
absolventi budou uznávanými hvězdami baletu. Teď jsme začali druhý akademický
rok a před sebou máme hodně práce. Nejsem vůbec zvyklý se zastavit na dosaženém
a odpočívat na vavřínech. Všechny mé myšlenky směřují dopředu, takže nápadů je
vždy dost. Jsem pověrčivý člověk a nechci zveřejnit všechny své plány. Řeknu
jen to hlavní: velkou tvůrčí výzvou pro naše divadlo v nadcházejících měsících
je příprava nového baletu Něžná je noc a
jeho důstojná prezentace ruskému a zahraničnímu publiku. Kromě toho žiji mnoho
let ve víře, že moje divadlo bude mít svůj vlastní domov v Petrohradě – Palác
tance. Nyní se tento projekt konečně pohnul z mrtvého bodu. Pokud vše půjde
dobře, za dva nebo tři roky se v našem městě otevře nové světové centrum
baletu.

Boris Eifman

Boris Eifman, foto: 2media.cz

 

Zajímáte se o místa, kde vystupuje Eifman Ballet? Budete
mít čas poznat alespoň kousek Prahy?

Vnímám svět srdcem, ne rozumem. Proto atmosféra,
metafyzika měst, kde vystupujeme, na mne samozřejmě velice působí. Existují
místa, která vás odmítají, ale v Praze jsem se cítil vždy velmi dobře. Doufám,
že budu mít čas se projít po jejích uličkách a nechat na sebe působit zvláštní
harmonii tohoto jedinečného města. 

 

Jaké jsou Vaše vzpomínky z minulé návštěvy Prahy? 

Velmi příjemné. Dobře si vzpomínám na svou poslední
návštěvu české metropole. Bylo to před dvěma roky na podzim. Praha je úžasná v
každém ročním období, ale na podzim je překrásná. Jsem rád, že přijíždíme do
tohoto města s naším světově proslulým baletem Rodin. Zvu všechny Pražany na představení o velkém umělci, jehož
tvorba patří celému lidstvu, a proto je srozumitelná a blízká každému. Doufám,
že naše baletní představení přinese českému divákovi nezapomenutelný zážitek.

 

Děkuji za rozhovor.

 

Autor textu
a foto: www.2media.cz

Ing. Jiří Nouza – politik

Jako aktivní politik se dostal během posledních čtyř let na významnou pozici ve vedení pražského Magistrátu. Nadcházející komunální volby rozhodnou o tom, zda bude pokračovat v politické kariéře, ale také v rozdělané práci. Ing. Jiří Nouza (51) má v portfoliu, náměstek primátora hlavního města Praha pro infrastrukturu a životní prostředí, dva velké úkoly stihl na postu náměstka primátora splnit těsně před vypršením mandátu.

Jiří Nouza

 

Kdy a za jakých okolností se z vás stal
profesionální politik?

V roce
2009 jsem vstoupil do TOP 09, o rok později jsem se stal zastupitelem hlavního
města Prahy. Nevím, zda je tento moment obecně brán jako ten, kdy jsem se stal
profesionálním politikem. Ale pro mě je tím přesným datem listopad 2010. Tehdy
jsme byli jako TOP 09 na pražském Magistrátu v opozici, a já stále ještě
pracoval. Až do listopadu 2011, kdy se koalice v Praze změnila, společenství
ODS – ČSSD vystřídala ODS – TOP 09, a stal jsem se předsedou výboru pro
dopravu.

 

Proč právě doprava?

Toto
odvětví je mi blízké od začátku, kdy jsem vstoupil do Topky. Celkově jsem nějak
inklinoval k vyjadřování názorů na dopravu. Odbor se tak ke mně přiřadil zcela samovolně.
Ale můj strýc byl mašinfírou a pamatuji si, jak mě vozil na parní lokomotivě. Aniž
bych to vůbec tušil, možná už tehdy se rýsovala má kariéra.

Jiří Nouza

 

Máte pod palcem stavbu tunelu Blanka,
respektive jeho uvedení do provozu. A dost nečekaně jste stihl vyjednat nové
podmínky.  

Od doby nástupu
do pozice náměstka Primátora hlavního města Prahy, tedy vloni v červenci, mi
Blanka zabírala valnou část pracovního času a nasazení. Po 7. prosinci 2013,
kdy Metrostav pozastavil práce na stavbě, se můj zájem o Blanku stal ještě
intenzivnějším. Zhotovitel stavby dokončil dílo ve stavební části před pár dny,
od 6. října využívají Pražané Trojský most. Termín zprovoznění tunelového
komplexu byl sice plánován na duben 2015, ale díky intenzivním jednáním o
zrychlení procesu se nám podařilo termín posunout na velmi příjemné datum 2.
prosince letošního roku. Tedy na svátek Blanky.  

 

Vy jste na naši schůzku právě přiletěl,
manželka je na kongresu. Stíháte se vůbec vidět?

Většinou
o víkendu. Takže dnes je pondělí a uvidíme se určitě v pátek večer.

 

Nevidět se – je to dobrý a funkční recept
na šťastné manželství?  

Jsme
spolu sezdáni od roku 1991, a myslím si, že šťastné manželství dvou
zaneprázdněných lidí vyžaduje jen dobře nastavenou vzájemnou toleranci. A nám
stačí se vidět takhle málo. Protože jsme naštěstí ten případ, kdy si partneři
vzájemně skvěle rozumějí.

Jiří Nouza

 

A do jaké míry manželka tolerovala váš
vstup do profesionální politiky?

Mé ženy
jsem se před rozhodnutím stát se profesionálním politikem zeptal. A pokud si dobře
pamatuji, přijala to jako skutečnost. Ale nemůžu říct, že by z její strany zazněl
nějaký zásadní souhlas, ale ani nesouhlas. Rozhodli jsme to společně.

 

Došlo při domácí diskuzi na nějaká
zásadní proti? Třeba kvůli propírání vaší osoby v médiích.

Manželka
proti mé politické kariéře v zásadě nebyla. Ve chvíli, kdy vstupujete do politické
strany, vám skutečnost, že budete propírán, víceméně nehrozí. Propírání v
médiích přichází až ve chvíli, kdy politik nebo politička stoupá po schodech
nahoru. Ale to člověku na tom úplném začátku příliš nedochází.

Jiří Nouza

 

Na kterém tom pomyslném schodě se nyní
cítíte být vy?

Cítím se
být náměstkem Primátora hlavního města Prahy. Ale nejsem nyní schopen říci, kam
až tyto schody vedou. Každopádně, zcela upřímně řečeno, už to není úplně
bezvýznamná pozice.

 

Do vašeho záběru patří pražské parkovací
zóny. Nově byly schváleny ty na Praze 5, 6, 8. Budou Pražané konečně spokojeni?
 

Tohle
téma je dlouhodobě aktivním a živoucím od roku 2010. Původně šlo o zlidštění a
zjednodušení parkování v hlavním městě. To, že je v Praze málo parkovacích míst,
je realita. To, že jich je nedostatek obecně v jiných českých a evropských
městech, je také realita. A musíme se s tím nějak zaobírat. Ale je nutné, aby ta
regulace byla co nejpříjemnější pro uživatele. Proto se nyní ocitáme těsně před
spuštěním nového systému, který byl prodiskutován a odsouhlasen jednotlivými městskými
částmi. Starý systém nyní zasahuje Prahy 1, 2, 3, 7. Podle mapy města a po
dohodě s Prahami 5, 6, 4 a 9 je evidetní, že centrum naší metropole vytvoří
jakýsi kruh. To má svou opodstatněnou logiku, neboť většina lidí jede do
širšího centra kvůli službám a osobním aktivitám. Dále znásobujeme možnost
platebních kanálů, ke stávajícím automatům přibydou platební karty a chytré
telefony.

Jiří Nouza

 

Vaše portfolium zahrnuje i připravovanou
opravu Libeňského mostu. Bude stát opravdu plánované 2 miliardy korun?

Libeňský
most je jasnou ukázkou, jak fungují informace směrem k médiím a následně směrem
k veřejnosti. Schválili jsme záměr na vypsání veřejné zakázky na opravu. V
textu je napsáno, že předpokládané náklady podle odhadu projektanta jsou 2
miliardy. Tečka. A všichni už říkají, že přestavba mostu bude stát tolik. Tu
cenu ale reálně nikdo neví.

 

A na kolik tedy přestavba Libeňského
mostu vyjde?

Finální
cenu stanoví teprve soutěž, která proběhne podle zákona o veřejných zakázkách. Zodpovědně
mohu říci, že to nebudou 2 miliardy na korunu přesně. Soutěž má jasně daná
specifika, podmínky a kvalifikační předpoklady. Na straně zadavatele je absolutně
legitimní, aby po firmě, která se nabízí jako schopná zajistit stavbu nebo
úpravu v takovém rozsahu, požadoval určité dovednosti, kapacitu a měla by to být
společnost, jenž se zabývá stavebnictvím a rekonstrukcemi takových objektů. Ale
kolik to bude všechno přesně stát se opravdu dozvíme nejdříve za třičtvrtě
roku.

 

Jaký je Váš osobní cíl?

Chtěl
bych se ve zdraví dožít penze. Vím, že současná situace není jednoduchá, a to
především pro zaměstnance. Ale na druhou stranu, je třeba být osobně
zodpovědní. Já jsem si od dosažení věku třiceti let odkládal každý měsíc
finance na stáří. Zpočátku 500 korun, později 1000 korun a dnes je to 1500
korun měsíčně. Nevím, jestli to bude stačit, ale určitě mi vlastní našetřené
finance budou nějakou možnost nabízet. Určitě jsem mohl tyto částky utratit v
daném měsíci jinak, ale neudělal jsem to. Protože už v tenkrát jsem pochopil,
že bude potřeba, abych se staral o sebe a rodinu do jisté míry sám. Myslet na
zadní kolečka je prostě v současném nastavení společnosti důležité, a v
dlouhodobém horizontu je bláznivé žít jen daným okamžikem. Nevím, jaká bude má
penze, pokud se jí vůbec dožiju. Ale to neví v této zemi vůbec nikdo. Každopádně
bych si ji moc rád užil ve zdraví a se svými nejbližšími.

Jiří Nouza

 

A profesní cíl?

Jako
politik mám profesní cíl uspět 10. a 11. 10. 2014 v komunálních volbách, a
pokračovat v rozdělané práci. Otevřeně říkám, že mě ta práce baví, dělám ji rád
a v tuto chvíli chci uspět a zůstat zhruba ve stejné exekutivní funkci, kterou
zastávám nyní.

 

Jak by podle vás vypadalo ideální
politické uskupení na pražském Magistrátu po volbách?

Dva
subjekty, které by spolu uzavřely koaliční smlouvu, ale to se bohužel zřejmě nestane.
Přestože nerad tipuji, myslím, že budou minimálně tři a neskromně budu tvrdit,
že Topka v Praze vyhraje. Ale nejsem schopen odhadovat jestli více či méně, pro
mě by opakování výsledků z evropských voleb bylo velkým úspěchem, a zisk
volebních hlasů kolem 20 procent považuji za splnění úkolu.

 

Považujete se za dobrý vzor pro své tři
děti?

To
skutečně nevím. Devítiletá dcera by řekla, že jo. Co by řekl dospělý syn, nevím,
a u toho šestnáctiletého si nejsem vůbec jistý. Za sebe říkám, že jsem si v
uvozovkách splnil své úkoly, které jsem si určil při výchově dětí – všichni umí
lyžovat, plavat a jezdit na kole. Synové navštěvují gymnázium, což považuji za
rozumné, a vím, že se budou nadále vzdělávat. Oba sledují sportovní kariéru,
jsou dobře jazykově vybavení. Kdybych byl býval v roce 1980 věděl, k čemu budu
angličtinu potřebovat, tak bych se lépe učil. Děti tu výhodu dneska proti nám
mají, a někdy si říkám, jestli ten život nemají až příliš snadný. To ale k
rodičovské polemice patří. A když se s manželkou dostaneme do prostoru pokojů
našich dětí, nejraději bychom utekli nebo všechny věci vyházeli z balkonu. Já
jsem, bohužel, jedináček, a nebyl jsem nadšený z pomoci v domácnosti. Ale
normálně jsem dělal vše, co se po mně chtělo. Tak si se ženou občas klademe
otázku, kde jsme udělali chybu. Jestli jsme se například moc něvěnovali
sportům, anebo zda jsme dětem tu cestu do života nezameteli víc, než bylo
třeba. Ale nemůžu si na ně stěžovat – jsou slušní, chovají se přiměřeně a
nevím, co zažívali moji rodiče a genereace rodičů před námi, ale řekl bych, že
se to vše opakuje, jen v trochu jiných mantinelech.

Jiří Nouza

 

Uměl byste si představit svůj život v
důchodu mimo hranice naší země?

Jsem
patriot Čech a Pražák, a stěhovat se rozhodně nechci. Měsíc-dva-tři v cizině by
byly asi přijatelné, ale pohled na Hradčany a Čechy by mi chyběl. Tatínek má
chalupu po mém dědečkovi v Kořenově, což je oblast těsně před Krkonošemi.
Strávil jsem tam dětství, mám to tam skutečně rád a právě v Kořenově bych uměl
v důchodu žít.

 

Pro vás je sport velmi důležitý. Jak moc
se této aktivitě věnujete?

Rád bych
více. Hokej stále miluju, ale už nehraju. Ale po revoluci jsem díky tomuto
sportu prožil mnoho naplňujících okamžiků. Byl jsem u zlata ve Vídni i v Rize,
když kluci vybojovali stříbro. Jsem vděčný sportovní divák a osobně bych chtěl
v důchodu sportovat daleko víc. Momentálně občas hraju golf, rád bych i tenis, ale
to mi trochu komplikuje jeden meniskus. Budu se muset zamyslet na svoují váhou,
když už i kolega Škromach zhubnul 28 kilo. Za to mu patří mé velké uznání. Co
se týká mé podpory sportu, řeším granty a moc rád spolupracuji s kolegou Petrem
Břízou, naším hokejovým reprezentantem. On má podporu sportu systematicky a
velmi rozumně zpracovanou, dávám hodně na jeho názory a důvěřuji mu. Jeho
program je skvělý a jeho tým ho dělá moc dobře.

Jiří Nouza

 

V médiích jste byl propírán ohledně
působení ve společnosti Zevyp. V čem byla tehdy potíž?

V roce
2009 jsem nastoupil do Zevypu. Tenkrát jsem dostal nabídku od kolegů, kterým
jsem v průběhu své profesní kariéry důvěřoval. Jednou z činností Zevypu byla
stavební firma, společníci chtěli rozšířit portfolium, a tak jsem zahajoval a
obnovoval její provoz v tomto oboru. Během dvou let se mi podařilo dostat firmu
na poměrně slušné obraty, ale v letech 2008 a 2009 začala krize, a Zevyp byla společnost
spíše s menším obratem do 150milionů korun, takže nám moc nepřicházely zakázky.
Než jsem se rozhodl jít do voleb, probíral jsem s majiteli možné angažmá v
politice. A ve chvíli, kdy jsem nastoupil na magistrát jako uvolněný předseda
výboru pro dopravu, probíhalo ve společnosti Zevyp tradiční likvidační řízení. Celému
procesu jsem byl účastněn, neboť mám ve zvyku dotahovat věci do konce.
Společnost nakonec všem svým závazkům dostála. Z funkce jsem odešel na konci
roku 2012, takže jsem se snažil vrátit do byznysu, ale záležitost se půl roku
vyvíjela, dostal jsem nabídku na odkup většiny akcií a zjednodušeně řečeno jsem
se zapomněl přiznat k tomu, že jsem ty akcie získal. Byla to chyba na mé
straně. A než jsem se stal náměstkem, společnost opět přestala vyvíjet
jakoukoli aktivitu, což je patrné ze všech daňových přiznání. Takže já toto své
propírání spíše dávám do souvislosti s tím, že jsem byl ve sporu s ředitelem
odboru městských investic. Tato skutečnost o mém pochybení se tedy vytáhla a
chtěli mě usmažit. V tuto chvíli čekám, jak dopadnou volby, abych se případně
vrátil do práce.

 

Stal jste se patronem evropské Linky
Ztracené dítě. Proč tuto podporu považujete za osobně důležitou?

Jsem
otcem tří dětí. Jeden syn je již dospělý, druhý téměř. Ti se o sebe asi umějí
postarat. Ale za pár let se stanou také rodiči a vím, že budou mít o své děti
stejný strach, jako máme my s manželkou o ně. Není to panický strach, je to
obava, kterou vyvolává nastavení naší společnosti. Představa, že se mi jen
někde v centru ztratí na pár minut naše devítiletá dcera, protože se někde
zakouká do výlohy, mi nahání hrůzu. Nechci ani pomyslet na strach, který musejí
prožívat rodiče, když se jejich dítě stane obětí únosu. Děti si kradou navzájem
dospělí, kvůli neschopnosti se domluvit na péči, děti unášejí společensky
nepřizpůsobiví a nebezpeční lidé, které bohužel systém nezachytil včas, a většinou
to končí tragicky. Proto si myslím, že provozování evropské linky 116000 i v ČR
je důležité, a aktuální hudební projekt Notes 4 Kids, který má existenci Linky
přinést do povědomí široké veřejnosti, považuji za příjemý, zábavný a účinný.

 

Děkuji za rozhovor.

 

Text: Lucie
Vítková

Foto:
archiv MHMP

Oficiální
stránky: www.jirinouza.cz

Produkce:
Michaela Rálišová

Publisher:
Profesní magazín Best of www.ibestof.cz

Jiří Nouza