Vlastimil Harapes – tanečnk a herec

I když balet působí
křehce, je potřeba hodně síly a tvrdého, náročného tréninku, aby bylo možné
odehrát kvalitní představení. A i když na člověka mohou tanečníci baletu
působit poněkud tichým, vážným dojmem, Vlastimil Harapes je jedním z těch,
kteří tuto představu boří. Dokazuje to například ve své poslední roli
v divadle Semafor, kde chytrý a
milý humor provázel už domluvu, jak se budou s Jiřím Suchým vlastně
oslovovat.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Kde se u muže vezme
možná tak trochu nezvyklá touha tančit?

To nevzniklo z žádné touhy tančit. Já jsem
z vesnice a jako desetiletý jsem chtěl hrát na housle. Tak mě máma
přihlásila do hudební školy a všimla si, že nabízejí i rytmiku pro děti. No, a
protože já jsem si neustále prozpěvoval a poskakoval, tak si řekla, že to pro
mne bude také dobré.

 

Takže první krok
k baletu?

Nebyl to žádný balet, opravdu jsme tam rytmizovali, tleskali
a tak dále. Potom ve čtrnácti letech se mi housle díky mému učiteli zprotivily.
Naopak paní učitelka rytmiky byla velmi milá a dělala s námi různé besídky
a tak a to mě bavilo. A protože otec režíroval ochotnický divadelní kroužek a
máma dělala s dětmi také besídky, tak mě docela často využili.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Takže vás nakonec
ovlivnili ve směřování rodiče?

No, to ani ne. V té škole, kam jsem chodil na rytmiku,
řekli, že si myslí, že mám nadání hudební i pohybové, a aby mě přihlásili na
konzervatoř. A tak jsme odjeli do Prahy, kde jsem udělal na konzervatoř zkoušky.
Tím to začalo a byla to hrůza…

 

Z jakého důvodu?

Protože mě na konzervatoři nejvíce lákalo to, že tam není
matematika, fyzika a chemie. Vůbec jsem ale netušil, že hlavní obor je klasický
tanec, to bylo něco strašného. Vůbec mi to nešlo a také z něj mám na
maturitním vysvědčení trojku a vlastně až v pátém ročníku jsem pochopil,
co se ode mne chce.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Ale vytrval jste…

Udržely mě tam lidové tance, ten folklor mi byl příjemný. My
jsme byli ten ročník, který celý natáčel Starce
na chmelu
, takže už v těch sedmnácti jsem přičichl i k filmu. Návazně
k tomu mě pozvali na kamerové zkoušky na Markétu Lazarovou, kde už jsem dostal roli. Pak jsem ale měl takové
dilema, jestli nestudovat DAMU a nehrát, že bych se té námahy na konzervatoři zbavil…

 

Čím to, že jste se
nakonec rozhodl na DAMU nejít?

Tím, že natáčení trvalo asi osmnáct měsíců a mně se začalo
po tom pódiu, ale i po té námaze, stýskat. Tak jsem se vrátil, udělal konkurz
do Národního divadla a tak to všechno
začalo. Následně jsem požádal o stáž v Petrohradě, kam jsem byl vyslaný, a
tam mi to docela šlo. Stáž jsem končil Labutím
jezerem
.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Kdy nastal ten
rozhodující zlom, který vás směřoval právě k baletu?

Když jsem přišel do Prahy, tak do té doby jsem žádný balet
neviděl. S prvním jsem se pak setkal na škole, kdy jsem viděl Bachčisarajskou fontánu, a to se mi
strašně líbilo.

 

Takže vás, dá se říci,
ovlivnila právě škola.

Já jsem až později zjistil, že jsem se narodil ve Lvu, a Lvy,
aby podávali dobré výkony, je nutné chválit. A mě na té škole neustále sráželi
a kritizovali a také jsem měl trému, takže to bych neřekl.

 

A kdy ta tréma skončila?

Když jsem přišel do Národního
divadla
, tak jsem si při svém prvním sólu říkal, že to všem ukážu. A tak se
u mě probudila taková ta zdravá soutěživost, třeba v tom, jaký prvek už
dokážu udělat.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

A na jaký prvek,
který jste zvládl, jste tedy nejvíce pyšný?

Byly to například prvky ve vzduchu, kdy se musíte několikrát
otočit, ale jde i o celou vazbu a logiku, kterou je nutné pochopit. To se
zkrátka nedá tak jednoduše popsat…

 

Zájem o balet není
úplně obvyklý. Jak na to reagovalo okolí?

Mohu třeba vzpomenout na snímek Billy Elliot, kde ten chapec z dělnické rodiny chodil na box,
ale ve vedlejší tělocvičně dívky tančily balet a on se k nim přidal. Řekl bych,
že to je podobný případ jako ten můj. Jenže jeho všichni zrazovali a mě naopak
podporovali a bylo to hrozně milé. A tak to tak asi mělo být. Já jsem
fatalista.

 

Co byste zhodnotil
jako nejtěžší prvek baletu?

To se tak nedá říct. Tohle je umění a tato otázka by patřila
spíš do sportu. Ale tanec je symbiózou všeho. Je o schopnosti umět vyjádřit
hudbu. Smysl tance je zviditelnit hudbu.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Co stálo za
rozhodnutím začít se věnovat i choreografii?

Já jsem ji studoval čtyři ročníky, ale studium jsem
nedokončil, protože jsem už začal šéfovat v Národním divadle a říkal jsem si, že by to vzhledem k mé
pozici nebylo fér. Nicméně si myslím, že choreografie je jeden z nejtěžších
oborů, protože najít nějaký adekvátní pohybový jazyk k té muzice, a to vše
ve spolupráci s interpretem, není vůbec jednoduché.

 

Co vám dalo období,
kdy jste byl šéfem Baletu Národního
divadla
?

To nejdůležitější, co mi to dalo a co bych radil všem, kteří
se k této pozici dostanou, a vůbec k jakékoli vedoucí funkci, je
diplomacie. Umět jednat s lidmi, pochopit situaci, a přitom být na všechny
stejně zlý a jít vždy po smyslu toho, proč to děláte. A vést k tomu i ty
mladé. A balet je uměním mladých lidí.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Pouze mladých?

Říká se, že na balet musí člověk vyzrát, a když to nestihne
do pětadvaceti, tak už to nevyjde. A já jsem první velký úspěch měl právě
v těch pětadvaceti v baletu Romeo
a Julie
, kde jsem střídal hned dvě role. Tam právě objevili, že existuje
Harapes.

 

Považujete to tedy za
svou nejzásadnější roli?

Dá se to tak říct. Já jsem třeba nikdy nechtěl tančit prince
v  Labutím jezeře, to nebyl můj sen, ale zpětně uznávám, že princ musí být hezký a já
jsem v té době byl nejhezčí. (smích)

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Balet jste i učil…

Ano, nějaký čas jsem vyučoval na konzervatoři.

 

A v čem vaše
role na konzervatoři spočívá nyní?

Jsem umělecký šéf. Takový dohled nad tím, aby se učilo dobře.
Účastním se zkoušek, abych mohl zhodnotit, jak vše funguje. Tam je nejlépe
vidět, jakým způsobem který pedagog vyučuje a jaké má výsledky.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Po jaké době dokážete
u člověka poznat talent?

Talent se projeví, ten se nedá naučit. Člověk se samozřejmě
musí naučit určitá pravidla a ten talent se pak projeví v tom, co
s tím udělá. Pílí se dá zvládnout všechno, jsou tanečníci, kteří udělají
všechno správně, ale nedá se na to koukat, protože tam ten talent chybí.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jakým způsobem se
balet během vaší kariéry proměnil?

Já si myslím, že se za tu dobu určitým způsobem propojily
styly a vznikla svoboda v choreografii. Je možné použít cokoli pro to, aby
se vyjádřila myšlenka. Kdysi byla zkrátka neměnná metodika, která například
neumožňovala udělat pohyb jinak.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Proměňuje se nějak
zájem publika?

Podle mě publikum nějakým instinktem vycítí kvalitu a krásu.
A člověk má i štěstí, že se zrovna strefí do vkusu publika.

 

Co pro vás znamenal
fakt, že jste šel z divadelního pódia i do filmu?

No tak zaprvé se to dělo zároveň, a navíc já se rád učím
nové věci. Zadruhé u baletu si uvědomujete, že se mu věčně věnovat nepůjde. Bylo
moc příjemné, že už v té době byla ta nabídka širší. Ale měl jsem i jiná
přání, vždy jsem si říkal, že kdybych si mohl vybrat, rád bych si zahrál
Semaforu.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

A to se vám
splnilo…

No, na stará kolena se mi to povedlo. Pan Suchý mi zavolal,
že napsal novou hru a že má pro mne roli. Tak jsme se sešli, já si to přečetl a
ta role je moc krásná. Je to role rapsóda, takového vypravěče děje, a myslím,
že je to bezvadné. A vůbec zkušenost setkat se s takovou legendou, jako je
pan Suchý, je něco ohromného. Já jsem mu říkal, že mám akorát problém, jak ho
vlastně oslovovat. Povídal jsem mu: „Chcete, abych vám říkal pane režisére,
nebo pane Suchý?“ No a on mi říkal: „No tak to jsme na tom stejně. Také nevím,
jak vás mám oslovovat.“ Já na to, že mi může říkat Vlastíku, že jsem trochu
mladší. (smích) A on, že to ne. No a
já jsem se zeptal, jestli bych mu nemohl říkat majstro, že když jsem učil na
akademii v Římě, tak majstro tam znamená učitel. A on na to: „Víte co, tak
to uděláme tak, že já vám budu říkat maestro a vy mně také budete říkat
maestro.“

 

Čím je pro vás právě Semafor výjimečný?

Kdo nezažil tu atmosféru, ještě když byli na Václaváku, tak
to nikdy úplně nepochopí. Bylo to úžasné, publikum bylo tak účastné, že mě to naprosto
okouzlilo. A hlavně je to také opak té velké stylizace, která je u baletu. Tady
je naopak příběh vyprávěn v kontaktu s publikem a je to takové
souznění. Jsou to jedinečné písničky, které si dodnes zpívají všichni u
táboráků. To je to, co mě okouzlilo.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jak byste popsal hru jako
takovou?

Já mohu říct už z prvního dojmu, když jsem si to přečetl, že
je to skvěle napsaná hra. Jmenuje se Prsten
pana Nibelunga
a všechno tam dělal pan Suchý – ­od hudby až po kostýmy. Takže
je to absolutně jeho dílo a líbí se mi na tom, že je tam jasně znát poetika Semaforu.

 

Jak jste se sžíval se
svou postavou?

Učil jsem se jako blázen a dokonce se mi o tom zdálo. Měl
jsem a stále mám hroznou hrůzu, že to spletu.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jak se připravujete
na samotné představení?

Tak samozřejmě nejdřív se to musím naučit. Nesmíte na to
totiž pak myslet a vše musí plynout, jako kdyby vás to právě napadlo. No, a
když pak vidíte pana Suchého, jak je ve svém věku neuvěřitelně vitální, energický
a úžasný, tak je to obrovská motivace.

 

Máte nějaké rituály
před představením?

Ty nesnáším.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

A potýkáte se s
trémou?

Já jsem nikdy trémou netrpěl. Alespoň ne tak, jak to třeba
znám od kolegů. Samozřejmě, že člověk zažívá určité rozechvění, ale to ze mne
spadne, jakmile vstoupím na jeviště. V případě této hry mě navíc baví, že
je tam ta komunikace s publikem. To mám hrozně rád. Já třeba i jezdím s
kolegy na besedy, kde bavíme lidi, vyprávíme jim vtipy. To možná není pro
tanečníky úplně běžné, ale já si to strašně užívám. Vždycky se těším na to, že
třeba přijde na konci ten okamžik, kdy se to opravdu povede, a pak si říkám:
„Teda Harapes, jseš dobrej.“ (smích)

Zmínil jste vitalitu
pana Suchého, vy sám jste velmi vitální. Co je tím vaším zdrojem?

To je dané, to se nedá naučit nebo získat.

A zdrojem optimismu a
dobré nálady?

Jak už jsem říkal, já jsem fatalista. Také myslím, že je
důležité mít v životě určitou pokoru, že ne všechno, co chceme a co máme,
je samozřejmost. Já si myslím, že život je jen náhoda, ale patří k tomu i
to, že připravenému štěstí přeje.

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Máte ještě nějaký
nesplněný sen?

To byl ten Semafor.
To nebyl sen, ale velké přání, o kterém jsem si vůbec nemyslel, že by se mi
mohlo vyplnit. To, že by si na mne vzpomněl pan Suchý, pro mě bylo tak
absurdní… Takže to mi úplně stačí. Nicméně nebudu se bránit dalším překvapením.

 

Děkuji za rozhovor

 

Text: Petra Kuncová

Foto: Lenka Hatašová www.lenkahatasova.com

Oblečení, doplňky a obuv: Pánské obleky
BANDI
 www.bandi.cz 

Korektura textu: Alžběta Strnadová

Produkce: Michaela Lejsková

Publisher: magazín Best of www.ibestof.cz

Vlastimil Harapes, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

Backstage 7/2014/2

 

 

 

Backstage fotografie – produkce profesního magazínu Best of
focená 23. července 2014

 

 

 


 

 

Focená osobnost: 

Blanka Matragi – módní návrhářka

 

Produkční tým:

Fotograf: Lenka Hatašová   www.lenkahatasova.com

Produkce:
Michaela Lejsková

Backstage: Makram Matragi a Michaela Lejsková

Make up: Stanislava Kožmínová

Vlasy: Kadeřnictví Petry Měchurové

 

Vytvořeno ve spolupráci: 

Oblečení, doplňky a obuv:  Blanka Matragi www.blankamatragi.cz   

Publisher: Profesní magazín Best of www.ibestof.cz

Hatová a Matragi

Mgr. David Trunda – generální ředitel společnosti Relmost

Golf byl dříve považován za sport jen pro vyvolené a především
movité jedince. Dnes už je však vše jinak a právě i to se snaží dokázat David
Trunda, který se svým týmem právě finalizuje přípravy na
D+D REAL CZECH MASTERS. Právě tento výjimečný
golfový turnaj se bude za necelý měsíc konat v České republice a to, jak
přípravy na takový turnaj probíhají, o jak dlouhodobý process se jedná, a že to
rozhodně není jen o samotné hře, se můžete dozvědet v následujícím rozhovoru.

David Trunda

 

A co se vám první vybaví, když se řekne golf?

Vybaví se mi nádherná zelená
tráva, nádherné hřiště a klid.

 

Kdy se začal do vašeho profesního směřování golf promítat?

To bylo asi tak před pěti
lety, když jsem se začal zajímat o marketing golfu.

 

Právě marketing byl tedy hlavní stimul?

No, já si myslím, že
v Česku je spousta sportů a golfové odvětví bylo takové lehce nedotčené.
Byl tu prostor na vytvoření něčeho zajímavého. A když jsem se potkal
s majitele společnosti Relmost Petrem Dědkem, tak jsme si sdělili
myšlenky, zjistil jsem jeho záměr a začal jsem pracovat na tomto projektu.

 

Co pro vás znamená sport?

Já jsem sportovec tělem i
duší. Sport je náplní mého života. Žil jsem pět let ve Švédsku, kde jsem hrál
hokej, pracoval a studoval a pak jsem měl možnost podílet se na vedení
sportovní organizace.

 

Jak vypadalo toto vaše působení?

Tři roky jsem tak fungoval na
pozici sportovně marketingového ředitele. Byla to velká organizace zahrnující
osm různých druhů sportů. V postatě právě tam jsem se začal věnovat
sportovnímu marketingu. Pak jsem v Česku jako hokejista sledoval hokej a
tam bylo toto pole obsazeno, alespoň tedy co se týká nějakého tvoření konceptu.
V tenise taktéž no a v golfu byl prostor, takže jsem úplně původně
oslovil českou golfovou PGA, českou golfovou asociaci.

 

Jaká tedy vznikla spolupráce?

Zastupoval jsem českou PGA na
českém poli jako marketingová servisní organizace. Po dvou letech jsem tuto
spolupráci ukončil a začal pracovat pro společnost Relmost. No a společně vytváříme
projekt, který tím, jaký má nadnárodní přesah, má úplně jinou energii, úplně
jiný charakter a možnosti jsou tam obrovské.

David Trunda

 

Ve švédsku jste měl slibně rozjíždějící kariéru. Co vás přimělo
k návratu do Čech?

Já jsem byl ve Švédsku pět
let a musím říct, že mi samozřejmě chyběla rodina. Měl jsem navíc pocit, že
bych mohl začít vytvářet něco zajímavého v Česku, podílet se na zajímavých
projektech. Takže to byly ty hlavní důvody, proč jsem se rozhodl pro návrat.

 

Litoval jste někdy?

Litoval, určitě ano. Skandinávie
se mi velmi líbí, líbí se mi typ lidí, který ve Švédsku je, ta mentalita je mi
hodně blízká. Takže člověk velmi často přemýšlí, proč se vlastně vrátil. A
určitě mohu zpětně říci, že ano, občas lituji toho návratu.

 

Jaký vnímáte rozdíl ve sportovní branži mezi českou a švédskou
mentalitou?

Ve Švédsku, tak tam co se
řekne, to platí. Lidé jsou tam velmi nakloněni sportovním aktivitám,
k čemuž ale začíná v poslední době docházet i u nás. I my se o to
snažíme. V  našem golfovém projektu měníme české golfové prostředí,
protože ten projekt je transparentní, dlouhodobý, klienti do toho vstupují díky
tomu, že to má hlavu a patu a vše je připraven od A až do
Z s mezinárodním přesahem.

 

Jste tedy generálním ředitelem společnosti Relmost, co všechno tato
práce obnáší?

Práce spočívá v tvorbě
konceptu a realizaci tří projektů – Czech Challenge, což je na Kunětické Hoře,
je to největší evropská soutěž. Poté Slovakia Challenge  a následuje vrchol, který je letos pořádán
poprvé, což je European Tour kde čekáme návštěvnost dvaceti tisíc lidí.

 

Co je tedy hlavní náplní?

Je to řízení týmu lidí, kteří
se na tom podílejí. Jeden den se třeba na Czech Masters bude koordinovat
řekněme tisíc lidí. Takže cílem tohoto projektu je vytvoření vlastně celého
toho konceptu fungování, mediálního plánu… Je to celoroční projekt pro celou
naši společnost. Díky tomu, jaký to má přesah, jací partneři do toho vstupují, jedná
se velké společnosti jako Pilsner Urquel či Emirates, to vyžaduje určitou
koordinaci a komunikaci s celým jejich marketingovým oddělením.

David Trunda

 

A vypadá kontakt s European Tour?

Samotná European Tour má až
několik stovek lidí, se kterými se neustále komunikuje a vše se ladí. A ta
hlavní náplň současné době je příprava Czech Masters, prvního ročníku. No, jen
pro představu, třeba z European TV sem přijede čtrnáct kamiónů, sto dvacet
lidí, kteří budou přenášet vysílání do sto třiceti zemí světa živě čtyři dny.
K tomu bude sto dvacet dobrovolníků, k tomu další a další lidé, takže
jich skutečně bude k tisícovce.

 

Jak byste tedy popsal svůj aktuální běžný pracovní den?

Běžný pracovní den je
vstávání v pět hodin a usínání v současné době někde kolem jedné,
druhé ranní. Je to náročné pro všechny v naší společnosti. Snažíme se to
připravit opravdu velmi precizně, dívat se do detailů. Všichni tomu
v současné době obětujeme veškerý čas a doufáme, že se to ukáže jako dobrá
investice. Že se lidé přijdou podívat a pochopí to, že golf může být pro
všechny. Že ukážeme a budeme prezentovat Českou republiku v dobrém světle.

 

Jak se vypořádáváte s případnými potížemi?

Každý problém je v této
době a v tomto projektu spíše příležitostí, protože je to nové pole. Takže
spíš je to hledání řešení. Snažit se najít co nejeefektivnější cestu
k realizaci. A v současné době jsou to tedy především potíže nebo
otázky organizační. Budu-li popisovat Czech Masters, ten největší
z European Tour, kde očekáváme obrovský objem diváků, tak prostor Golfresortu
Albatros, kde se bude odehrávat, je menšího charakteru. Je tedy velkým oříškem
jak tam dostat v podstatě takovou menší vesničku. Ale i tady už jsme
s řešením na dobré cestě.

 

Co je tedy pro vás v práci největší odměnou?

Mě těší ten projekt celý.
Celý ten způsob té práce a spolupráce s kolegy a partnery. Kontakt na
mezinárodním poli, který je velmi důležitý. Například s European Tour, od které
se neustále učíme. Pro nás i pro mě osobně je důležité učit se z každých
detailů, vnímat jejich připomínky a snažit se je zakomponovat do našeho
projektu.

 

Podle jakých měřítek vybíráte lidi do svého týmu?

Samozřejmě je důležité tým
tvořit tak, aby to fungovalo, aby to byl takový elastický kompaktní celek. Ve
finále je ten turnaj taková jedna velká zorganizovaná akce, ale musí tam být
velká část flexibility a přizpůsobení se daným podmínkám. Majitel společnosti
Petr Dědek je člověk, který do toho investuje veliké úsilí, spoustu peněz i své
know how a myslím si, že tým se vybíral velmi precizně. Je to dlouhodobý
proces, protože ten člověk musí být vybrán tak, aby spolupráce nebyla na měsíc
či týden, ale aby to bylo dlouhodobé. Navíc musí být schopen zapadnou do
rozjetého vlaku a to velmi rychle. Rozhodně nevybíráme všechny, je to velmi
pomalý proces, než se rozhodneme někoho vzít.

David Trunda

 

Co vůbec považujete za svůj největší dosavadní úspěch v kariéře?

Je to organizace tohoto turnaje.
I když já jsem profesně učitel. Tam jsem začínal a bylo pro mne velkým úspěchem
to, že jsem učil švédské děti. To mě hodně nabíjelo a dávalo mi spoustu
energie. Ono někdy motivovat děti je horší, než najít řešení problému při
organizaci turnaje. Takže to je pro mne ta jedna strana. A pak jsem změnil
profesi a šel jsem do sportovního marketingu a musím říct, že tato organizace
je pro mne asi opravdu vrcholem.

 

Dovedete si představit, že byste se k učení vrátil?

Tak to v současné době
ne. (smích)

 

Díky čemu jste docílili toho, že se European Tour dostala do Čech?

Byl to nápad Petra Dědka,
majitele společnosti. Oni seděli u nedělní kávy se synem a říkali si, kterým
směrem dál rozvíjet aktivity a napadla je právě myšlenka European Challenge
Tour. Já jsem do projektu přistoupil až po prvním roce a ta první původní
myšlenka tedy vznikla u Petra Dědka.

 

Co pro vás osobně tento úspěch znamená?

Tím, že jsem se, jak už bylo
zmíněno, nějaký čas podílel na české PGA, tak si myslím že pro Česko a i pro
Petra Dědka to byl veliký úspěch, protože ty předchozí turnaje skončily po třeba
třech letech organizování. Bylo velmi těžké získat dobrý vztah s European
Tour, přesvědčit je o tom, že ten projekt je nosný, že European Challenge Tour,
ta druhá série, tady může být déle. Vlastně po dvou úspěšných letech realizace
jsme přišli s tím, co měl Petr Dědek dlouho v hlavě, že budeme pořádat
druhou Challenge, na Slovensku. A k tomu jsme měli zájem přizvat Czech
Masters, představili jsme to a podepsali dlouhodobé smlouvy na všechny tři
turnaje.

 

V jakých krocích vůbec taková příprava na turnaj postupuje?

Ve velmi intenzivních
krocích. Například nyní máme za sebou dvě přípravné koordinační schůzky, kdy přijel
ředitel turnaje, který je dán z European Tour. V podstatě všechen ten
systém, co se děje uvnitř ropingu, což jsou ta lana, mezi kterými se hraje, tak
má na starosti on. A to co se děje koordinačně za těmi provazy – servis, hráči,
diváci, koordinace, tak to mám za naši společnost na bedrech já s týmem našich
kolegů. Máme harmonogram – pracovní, plánovací, jeden na mediální kampaň…
Snažíme se, aby bylo vše opravdu stoprocentně nachystané.

David Trunda

 

Turnaj bude probíhat na Albatrosu, podle čeho jste zvolili právě
toto místo?

Albatros byla pro Czech
Masters jediná volba. Byla to lokace, bylo to perfektní hřiště, byla to
spolupráce s majitelem. Když sem přijela European Tour komise, tak řekla,
že to hřiště je úplně ideální v perfektním stavu a dá se na něm hrát
v podstatě hned.

 

Takže ušetřená práce?

I přesto se udělala spousta
úprav. Především kvůli tomu, aby hráči měli obrovský, profesionální zážitek z
hřiště, aby si ho užili.

 

A co nějaké úpravy pro televizní štáb?

Jak už jsem říkal, přijede
čtrnáct kamiónů a bude to přenášeno na šedesát televizních kamer. Vzhledem
k tomu, jak je hřiště postaveno, to bude pro televizního diváka velmi atraktivní.

 

Jaké je tedy specifikum toho, jak je to hřiště postaveno?

Hřiště je postaveno tak, že
budeme moci mít nízké kamery, případně budeme mít i kamery, které budou přímo
na zemi. Jamky jsou navíc dobře viditelné, takže diváci budou mít perfektní
přehled o tom, co se děje na hřišti. Navíc díky tomu, že budeme mít ceny whole
in one na každé třípárové jamce, to bude zajímavé pro hráče i diváky tím, že se
bude neustále něco dít.

 

Termín je 21. až 24 srpna, vybírali jste nějakým speciálním
způsobem i ten termín?

Ano. Záměrně jsme chtěli, aby
to bylo v období konce srpna. Na tom termínu jsme celkem trvali. Vycházelo
to tak, že po všech Challegnových turnajích budeme mít na finální přípravu
měsíc. Navíc okolo tohoto data probíhá několik dalších turnajů. A v tomto
důležitém Ryder Cupovém roce to tak vychází naprosto ideálně.

 

S jakým zájmem ze strany hráčů se setkáváte?

Nejdříve jsme prezentovali
projekt a koncept celého turnaje partnerům a hráčům. Vlastně objíždíme všechny
důležité světové turnaje, kde potkáváme manažery hráčů, potkáváme hráče,
protože to nechceme řešit pouze emailovou komunikací a snažíme se jim nabídnout
spolupráci. Takže i díky tomu je zájem velký.

 

A s jakým zájem se setkáváte ze strany veřejnosti?

Tak ze strany veřejnosti máme
velice pozitivní zájem. V současné době máme prodány necelé čtyři tisíce
lístků a většinu z toho čtyřdenních. Veřejnost lákáme právě na rodinný
program, kdy v sobotu bude vyvrcholení koncertem Eddie Stoilow.

 

Takže i program pro děti?

Během všech dní bude probíhat
interaktivní program pro děti s rodiči, kdy si například právě děti
v dětské vesničce budou moci zahrát golf s rodiči, prarodiči a
s žádnou překážkou se nesetkají ano handicapovaní lidé. Krom jiného mohu
třeba zmínit, že budou mít možnost učit se slovíčka novou metodou myšlenkové
mapy.

David Trunda

 

V jakém smyslu budou mít prostor i lidé s handicapem?

Na všem se podílejí lidé
z organizace Dobrý skutek. Díky tomu tam bude handicapovaným dětem i
sportovcům dán velký prostor pro realizaci. Všichni, kdo se zúčastní, tak
uvidí, že i oni se mohou perfektně zapojit.

 

Takže nejde vůbec jen o samotnou soutěž?

My tam zveme i školy a
snažíme se o mezigenerační zapojení. Jde nám nejen o to, aby mohli lidé vidět
vynikající golf, ale aby se tam také mohli s celou rodinou dostatečně
vyžít. Vyzkoušet si, že golf není pouze pro velmi movité podnikatele, ale že to
je i sport pro rodinu s dětmi.

 

Co je motivací pro hráče?

Pro hráče je motivací nový
turnaj na golfové mapě, destinace Praha. Máme záštitu hlavního města Prahy a
prvního náměstka Jiřího Vávry, kdy prezentujeme metropoli jako oficiální
hostující město, a to je pro hráče zajímavé. 
Samozřejmě pak kvalitní turnaj, kvalitní hřiště…

 

Jaký servis hráčům nabízíte?

Například to, že je vyzvedneme
na letišti, odvezeme do hotelu, z hotelu je zavezeme na hřiště. Nachystáme
jim večerní program a případně i program pro manželky, rodiny, děti, zkrátka
komplexní servis. Chceme, aby se cítili příjemně a měli z České republiky
dobrý zážitek. Chystáme v případě zájmu i exkurzi do pivovaru či galavečer
na Trojském zámku v dobových krojích. Zkrátka usilujeme o to, abychom
nebyli jen jeden ze čtyřiceti osmi turnajů, ale turnaj, kam se chtějí hráči
vracet.

 

Co bude po 24. srpnu? Pojedete po tak vysilující práci na dlouhou
dovolenou?

Já si myslím, že na dovolenou
pojedeme v září 2018, doufám. Určitě bude vyhodnocení, máme marketingové
plnění ke všem našim partnerům, bez kterých by se to neuskutečnilo. V průběhu
září jim budeme dávat reporting toho, jak to probíhalo a pravděpodobně už
v září začneme chystat další ročník. Smlouva je na pět let a my doufáme,
že ten projekt bude trvat delší dobu, takže to byla taková lehká nadsázka.

 

Nakolik vnímáte golf ještě jako zábavu a nakolik jako práci?

Já nejsem profigolfista,
takže je to pro mne koníček jako všechny ostatní sporty a zábava je celý tento
projekt. Je to projekt, který mě naplňuje, dodává mi energii. Je to zajímavé
tvořit něco u nás naprosto nedotčeného, od nuly, s novým konceptem,
vymýšlet ho, vytvářet ho, snažit se ho vytvořit tak, aby byl v česku
dlouhodobě úspěšný.

 

Jak tedy relaxujete a nabíráte síly na práci?

Já relaxuji doma, sportem a
kontaktem s lidmi, které mám rád.

 

A jaký obecně vnímáte zájem Čechů o golf?

Myslím si a doufám, že teď
dochází ke zlomu, že to široká veřejnost začne vnímat tak, jak je tomu třeba ve
Skandinávii, kde to hrají opravdu všichni od dětí po seniory. Tráví tam aktivní
volný čas, jsou na hřišti, odehrají si devět jamek, pak si dají piknik a
pokračují. A nemusí golf vůbec stoprocentně ovládat. Takže doufám, že se to
bude měnit i u nás a my tomu pomůžeme.

 

Děkuji za rozhovor

 

 

 

Text: Petra Kuncová

Foto: archiv DDReal

Vytvořeno ve spolupráci s:

Relmost www.relmost.cz

Czech Masters www.czechmasters.cz

Korektura textu: Alžběta
Strnadová

Produkce: Michaela Lejsková

Publisher: Profesní magazín
Best of www.ibestof.cz

Film Šutry v kapsách si získal na festivalu v Karlových Varech uznání ekumenické poroty

Cenu
mezinárodní filmové kritiky a Zvláštní uznání ekumenické poroty na 49. ročníku
MFF Karlovy Vary získal pozoruhodný animovaný film Šutry v kapsách

Kvality
autorského snímku Signe Baumaneové Šutry
v kapsách,
prvního animovaného filmu v historii hlavní soutěže Mezinárodního
filmového festivalu Karlovy Vary, ocenila Mezinárodní
federace filmových kritiků
(FIPRESCI) udělením Ceny mezinárodní filmové kritiky.

Šutry v kapsách
si
z letošního karlovarského festivalu odvážejí také Zvláštní uznání ekumenické poroty. Porotu zaujalo osobité vyprávění
příběhu ženy, režisérky a ilustrátorky Signe Baumaneové, která statečně bojuje
s psychickým onemocněním. Snaží se vyrovnat s nelehkou životní situací a
prostřednictvím uměleckého díla zobrazuje křehkou, ale přesto dosažitelnou rovnováhu
svého každodenního života.

Film je založen na skutečných událostech
týkajících se žen z mé rodiny, včetně mne samotné, a našich bitev se šílenstvím.
To vyvolává otázky, jak moc lze z rodinné genetiky zjistit, kdo jsme, a pokud
je to možné, zda lze přelstít svou vlastní DNA,“
uvedla Signe Baumaneová,
která je nejen režisérkou, autorkou kreseb a scénáře, ale také vypravěčkou
filmu. 

Lotyšsko,
20. léta minulého století. Anna, mladá, krásná a vzdělaná žena, se zamiluje do
o třicet let staršího dobrodružného podnikatele. S manželstvím přichází
žárlivost, a tak se podnikatel rozhodne svou ženu „schovat“ v lese. Anna mu
porodí osm dětí. O mnoho let později se mladá umělkyně Signe ptá svého otce,
jak babička Anna zemřela …

Místy
vtipnému, místy smutnému celovečernímu debutu nezávislé filmové animátorky Signe
Baumaneové Šutry v kapsách předcházelo
několik kontroverzních krátkometrážních snímků o sexu, těhotenství, zubařích a
šílenství, které byly s úspěchem uvedeny na mnoha mezinárodních festivalech. Signe
Baumaneová (1964, Auce, SSSR) začínala ve Filmovém animovaném studiu v Rize, odkud
odešla do New Yorku, několik let pracovala v legendárním animovaném studiu
Billa Plymptona. 

Milan Pata – prezident Pro Rodeo Czech Association

Stalo se už tradicí, že Letní dostihový den bývá
v Pardubicích pořádán společně s ProRodeo Tour. Nejinak tomu bude i
letos, uskuteční se v sobotu 26. června. Rodeo soutěže se na východ Čech
vrací už potřetí. O soutěži i o historii českého rodea nám více prozradil
prezident
Pro Rodeo Czech Association Milan Pata.

Pata

 

Prorodeo
Tour se do Pardubic vrací již potřetí. Stává se dostihové závodiště oblíbenou
„destinací kovbojů“?

Rádi bychom, aby to tak bylo. Naším cílem je od
začátku vytvořit kvalitní seriál ProRodeo Tour, který bude ustálený a vlastně
tedy i tradiční. Je to lepší pro jezdce, kteří již vědí, do jaké lokality jedou
a co mohou čekat. A samozřejmě je to dobré i pro návštěvníky, kteří si to spojí
jako každoroční akci, na kterou se těší, a stojí jim to za to se jít podívat.
Asi bych to připodobnil třeba k poutím, které se opakují vždy ve stejných
termínech, a lidé s nimi již počítají. Myslím si, že netradiční spojení
anglického a westernového ježdění, jako je právě toto na závodišti v
Pardubicích, má předpoklady stát se každoroční záležitostí s tradicí.

 

S jakými
novinkami letos přicházíte? Změnily se například soutěžní disciplíny?

Skladba finálových disciplín se ze základu nemění.
Přidávají se pouze doplňkové disciplíny pro zpestření. Proto to s novinkami
není až tak žhavé. Ale třeba soutěž Team Roping (dva jezdci lasují jedno tele, pozn. redakce) se stává stále
oblíbenější disciplínou jak mezi jezdci, tak mezi diváky.

 

Kterou
z disciplín považujete za nejnáročnější?

Nedá se říci, že nějaká disciplína je náročnější
a jiná ne. Pokud každou z nich máte zvládnout technicky správně a ještě k tomu
přidat co nejlepší čas, je každá náročná. Možná pro diváky některé mohou být
méně atraktivní. Ale to neznamená, že jsou jednodušší. Samozřejmě ještě je tu
faktor zkušeností jezdců a přiježděnosti koně. To vše dohromady znamená, že
každá jízda je svým způsobem originál.

rodeo

 

Účastní
se soutěže závodníci pouze z České republiky, nebo máte i zahraniční
účast?

Účast je rozhodně mezinárodní. Sice ne vždy na
každém kole je zastoupeno více států, ale tradičními zástupci jsou jezdci ze Slovenska
a Německa. Závodů se již účastnili i jezdci z Itálie, Francie, Maďarska a
Brazílie.

 

A
naopak – jezdí čeští závodníci do zahraničí a případně s jakými úspěchy?

Češi reprezentují v zahraničí již několik let a
rozhodně tam nejsou jen do počtu. V tomto rodeovém světě platíme za vynikající
závodníky patřící do první top desítky. Asi největším úspěchem České republiky
je kvalifikace dvou českých jezdců do světového finále World Series Team Roping
v Las Vegas v USA.

 

Vy
jste prezidentem Pro Rodeo Czech Association, jste i aktivním účastníkem
soutěže?

Rozhodně soutěže aktivně jezdím. Tenhle sport mě
pohltil. S nadsázkou se dá říci, že je to jako droga. S každým dalším chyceným
teletem musíte jezdit a chytat dál a dál… 🙂 
A také je dobré zkusit si samotnou soutěž i z pohledu jezdce a ne jen
jako organizátor.

 

Jak
jste se vůbec k rodeu dostal? Rodeo má sice u nás dvacetiletou tradici,
ale úplně obvyklý sport to asi není…

K rodeu mě tak trochu přivedl kamarád, který mě
přihlásil v roce 2005 na divokou kartu do jedněch závodů druhé divize, a tam mě
to asi nadchlo. Rodeo v České republice má již více jak dvacetiletou tradici,
ale v podobě jaké je dnes, je nastartováno teprve od roku 2010. Kompletně se
změnila struktura disciplín a organizace závodů, jsou vypracovány programy
Animal Welfer, školení rozhodčích, výukové programy pro jezdce a mnoho dalšího.
Zkrátka hobby se změnilo na profesionální. A ano, tento sport nemá u nás tu
zažitou tradici u široké veřejnosti. A to se snažíme právě profesionalizací a
medializací změnit. Víme, že je to běh na dlouhou trať, ale věříme, že to
jednou bude lepší.

 

Proč
by diváci určitě měli přijít?

Zvu tímto všechny příznivce koní, aby se přišli
podívat, o kolik se zkrátily časy jednotlivých disciplín oproti minulému roku a
třeba zhlédli další pokoření rekordu, tak jako v minulém roce. 

 

Děkujeme za rozhovor.

 

Text: Kateřina Nohavová

Vytvořeno ve spolupráci:

Dostihový spolek a.s. www.agrofertpark.cz a www.vpcp.cz   

Josef Dvořák – herec a principál divadla

Když se
řekne Josef Dvořák, některým z nás se vybaví vodník, některým hlas Boba a
Bobka a někomu zkrátka divadlo. Mně se po tomto rozhovoru vybaví především osobnost
s obrovským zápalem pro herectví. Člověk, který si umí užívat kouzlo
všedních dní, který se rád směje, má rád pohádky a pro spokojenost diváka udělá
maximum. Zkrátka člověk, který si rozhodně vybral správnou profesi.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Vaše druhé
křestní jméno je trochu nezvykle Voloďa. Jak jste se k němu dostal?

Dědeček se vrátil z 1. světové války z ruského zajetí a tohle
jméno si prosadil. Na matrice jsem ovšem Vladimír.

 

Jméno si tedy prosadil dědeček. A jak vás ovlivňovala rodina ve vaší kariéře?

Vůbec nebyli divadlem nadšeni. Ovšem když mě poprvé maminka viděla v televizi, tak se s mým povoláním smířila.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Kdy jste si
uvědomil, že se chcete věnovat divadlu a herectví obecně?

Rodiče hráli divadlo ochotnicky, tak jsem to okoukal. 

 

Jak jste se
vy sám poté cítil při vstupu z ochotnické scény do té profesionální?

Začínal jsem v ústeckém Kladivadle
pod Pavlem Fialou a Jiřím Císlerem a můžu říct, že žádný přerod jsem
nezaznamenal.

 

Trpěl jste
v těchto počátcích, nebo trpíte stále ještě, trémou?

Musím říct, že čím dál tím víc. Stárneme, blbneme…

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Uvažoval
jste někdy o jiném povolání?

Nevzpomínám si, že by tomu tak bylo.

 

Vyučil jste
se ovšem původně automechanikem. Co vás k tomu vedlo?

Láska k motorům. Automobilovým a motocyklovým závodům.

 

Využil jste
nějak zkušenosti z učení ve snímku Jáchyme,
hoď ho do stroje
, kde jste automechanika hrál?

Kdepak, filmaři vidí automechaniky jinak než šéf autodílny.

 

Kde myslíte,
že jste přišel ke svému legendárnímu vypravěčskému talentu?

Za tím vším stála maminka. Maminka vyprávěla s takovou kadencí,
smíchala několik příběhů dohromady, jediná ona se pak vyznala v tom, co
vypráví, ale zákazníci v obchodě ji nadšeně poslouchali.

 

Kdo vám byl
ve vaší kariéře, kromě maminky, největší inspirací?

Neměl jsem před sebou žádný vzor. Jen jsem se díval okolo sebe.

 

Tedy ani nikdo
nejvýznamnější?

Jak jsem řekl, nevzpomínám si.

 

Co
nejzásadnějšího jste se musel ve své kariéře naučit?

To, že představení se musí večer odehrát, ať se děje, co se děje.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jedním
z vašich životních mezníků bylo divadlo Semafor. Jak vzpomínáte na toto své působení?

Byla léta hubená i tučná. Semafor
mi vyhovoval. Měl jsem ho rád, protože to bylo autorské divadlo a podporovalo a
pěstovalo autorské herectví. Vzpomínám na řadu kamarádů, se kterými jsem tam
hrál.

 

Další
významnou kapitolou je pak dabing, milují ho nejen děti. Co pro vás tento typ
práce znamená?

Musím uznat, že především překvapení. Překvapilo mě, že nadabované
postavičky měly u diváků takový úspěch.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jak se vám
vůbec dabují kreslené postavičky?

Mám výhodu, že všechny figurky napřed namluvím a potom se teprve
kreslí nebo animují.

 

Nikdo vám už
také nikdy neodpáře postavy vodníků. Proč myslíte, že vám právě tyto role byly
tak často přidělovány?

Jsou herci, kteří hrají jednoho prince za druhým, jednu princeznu
za druhou… Mně zkrátka byli přiděleni vodníci.

 

Jak se v
pohádkových rolích cítíte?

Báječně. V divadle pro děti hrát moc neumím, ale televizní a
filmové pohádky mám rád.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jak vnímáte
současné pohádky?

Teď nevím, jak přesně odpovědět, protože staré a současné pohádky
dělím pouze na dobré a špatné.

 

Která role
obecně byla pro vás nejvýznamnější?

Mám kliku, že naprostá většina rolí, které jsem hrál, jsem hrál s
chutí a vzpomínám na ně rád nejen já, ale i diváci.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

A kterou
jste si tedy nejvíce užíval?

Naši vlajkovou loď S Pydlou
v zádech
a její protipól Hřbitov pro
cizince
.

 

Co vás
vlastně přesvědčí k tomu, abyste přijal roli?

Jsem váhavý střelec a nad každou nabídkou dlouho a dlouho uvažuji.
A důvodů pro a proti je velká spousta.

 

Jsou vám
bližší kladné, nebo spíše záporné pozice?

Já miluji „klaďáky“. Sympaťáky, postavy, které šíří optimismus a
se kterými je sranda.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Oblíbená je
vaše role z Cirkusu Humberto. Vy
osobně máte ale k prostředí světských také velmi kladný vztah. Kde se ve vás
toto nadšení vzalo?

Patrně máme stejnou krevní skupinu. Světští jsou úžasně poctiví ve
své profesi.

 

Na kterého
režiséra pak nejvíce vzpomínáte a proč?

Asi na Františka Filipa, Jaroslava Dudka, Jirku Císlera, Evalda
Schorma, na Miloše Horanského, na Pavla Fialu…

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Diváky svými
výkony nejčastěji bavíte. Co pobaví vás? Co rozesměje?

Těch věcí je plno. Třeba náš pejsek, když ho doma pozoruji, jak
filozofuje a snaží se o to, aby ho bez rozdílu milovala celá rodina.

 

Jste
principálem Divadelní společnosti Josefa
Dvořáka
. V čem přesně spočívá práce principála?

V tom, že obratně všechny povinnosti převádí na druhé a celé
vedení nechává tomu, kdo tomu rozumí, a to je moje žena Jája.

 

A co vás
vůbec vedlo k založení Divadelní
společnosti
?

Celý život jsem dělal autorské divadlo a byl jsem vybízen k tomu,
abych si roli přizpůsobil svému naturelu. Patrně to je důvod založení vlastního
souboru.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Jak se v
této pozici vy sám cítíte?

Báječně.

 

V čem tkví
vaše největší zodpovědnost?

Snažím se, aby diváci odcházeli z divadla spokojeni, a jsem pro to
ochotný udělat všechno. Aby je nevyprovázela myšlenka: „Tak tady jsem byl
naposled.“

 

Manažerem Divadelní společnosti je vaše žena,
kterou jste již zmínil. Jak funguje tato spolupráce?

Nejenom manažerem, ale i srdcem společnosti je Jája. A jestliže někdo
vede bez jakékoli dotace divadelní podnik 25 let, tak už jen tento fakt
vypovídá o jeho schopnostech.

 

Nosíte si
tak díky tomu práci i domů, nebo se od ní dokážete oprostit?

Žijeme divadlem dvacet čtyři hodin denně, a to ne proto, že
musíme, ale že chceme. Pravda, občas zajedeme na chalupu, na dovolenou, na
fotbal, na tenis, za dětmi, kterých máme hromadu, ale i tam se často debata
stočí na divadlo.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Podle čeho
vybíráte tituly, které vaše společnost uvede?

Nemůžeme si dovolit propadák, nemůžeme si dovolit investovat do
představení, které bude divácky neúspěšné, to by nás položilo.

 

A který z
těch, jež jste do současné doby realizovali, máte nejraději a proč?

Za léta, co hraji divadlo, jsem odehrál několik tisíc představení,
desítky titulů. Nechám to na vás. Vyberte si vy.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Na
divadelních prknech se objevujete už opravdu dlouhou dobu. Mění se nějak
publikum?

Mění se všechno, nejenom publikum. Mění se doba, mění se vztahy
mezi lidmi. Jsem rád, když se něco nebo všechno, co je kolem nás nové, může
objevit i v divadelním představení.

 

Jací jsou
dětští diváci?

Hrajeme divadlo tak, abychom pobavili i dětské dušičky, které k
nám zabloudily.

 

Jak vnímáte
obecně současný zájem veřejnosti o divadlo?

S každým novým vynálezem, ať to byl film, nebo televize, se
vyrojila proroctví, že se blíží zánik divadla. Nic takového se nekonalo a
nekoná. Diváci divadlo potřebují víc, než si řada proroků myslí. Jenom nesmí
své věrné nudit. V tu chvilku by mu patrně opravdu hrozil zánik.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

Chodíte vy sám
do divadel?

Čas od času. Naposledy jsem byl v Mladé Boleslavi na představení Muži v ofsajdu. Byli vynikající. Sám se
málokdy při představení směji nahlas, ale po tomto představení žena prohlásila,
že mě léta neslyšela takhle se chechtat.

 

Jak hodnotíte
současná divadelní představení?

Tak tolik jich zase nevidím, abych je mohl hodnotit.

 

A co nynější
seriálová produkce? Sám koneckonců máte velkou seriálovou praxi…

Každý titul si najde své diváky. Řada lidí sleduje seriál večer co
večer, řada mu nemůže přijít na jméno. Ale protože seriály sledují stovky tisíc
diváků, nedivte se, že nastal takový seriálový boom.

 

Máte velmi
rád Bohumila Hrabala. Čím vás fascinuje?

Od doby, kdy se mi dostala do rukou jeho první knížka, zařadil
jsem ho mezi největší spisovatele. Jsem pyšný na to, že jsme v Semaforu dokázali na úřednících, kteří
na nás dohlíželi, vyvzdorovat možnost zahrát si jeho Taneční hodiny pro starší a pokročilé. Bylo to v době, kdy jeho
jméno bylo na indexu. Mimo jiné proto, že panu Hrabalovi by byla letos rovná
stovka, vrátili jsme Taneční na
jeviště.

 

Jste velmi
vitální a energický člověk. Co pro to děláte?

Bojím se, že vás zdání klame. Otázku, jaký jsem, položte mé ženě.
Když jí třeba řeknete, že jsem komik, možná se vás zeptá, jak jste na to
přišla.

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

 

A co vás
dokáže nadchnout?

No vy mi dáváte. Těch věcí je spousta. Ale mimo jiné mi stačí,
když vidím vedle sebe člověka, který má radost ze života a dokáže tím nakazit
ostatní.

 

Máte ještě
po mnoha letech hraní nějaký kariérní sen?

Zahrát si s panem Jindřichem Plachtou, panem Marvanem, Vlastou
Burianem, Adinou Mandlovou, Hugo Haasem v čemkoli, co oni vyberou, anebo
jen tak sedět v rohu na židli a pozorovat je. Z osobností, které uznávám,
pak nemohu zapomenout ještě pana Jaroslava Haška. Teď mě napadlo, jéžiš, to by
byly fejetony, kdyby byl mezi námi.

 

Děkuji za
rozhovor.

 

 

 

Text: Petra Kuncová

Foto: Lenka Hatašová www.lenkahatasova.com

Vytvořeno ve spolupráci:

Designhotel Elephant Prague www.hotel-elephant.cz 

GrandioR Hotel Prague www.hotel-grandior.cz 

Le-Hotels Group

Oblečení, doplňky a obuv:  Pánské obleky BANDI www.bandi.cz 

Korektura textu: Alžběta Strnadová

Produkce: Michaela Lejsková

Publisher: magazín Best of www.ibestof.cz

Josef Dvořák, foto: Lenka Hatašová

foto: Lenka Hatašová

Backstage 7/2014

 

 

 

Backstage
fotografie – Designhotel Elephant a Hotel Grandior Prague – produkce profesního
magazínu Best of focená 16. července 2014 a 18. července 2014 v ateliéru Lenky Hatašové

 

 

 

 

 

Focené osobnosti: 

Josef Dvořák – herec a
principál divadla

Filip Sázavský – zpěvák, člen skupiny eFeM

Martin Chobot – kytarista, člen skupiny
eFeM

Martin Procházka – hokejista

Robert Vano – fotograf

Martin Vodička – obchodní ředitel Peugeot
Kopecký

Bohuš Matuš – zpěvák 

 

Produkční tým:

Redakce: Dita Brančíková

Fotograf: Lenka Hatašová
  www.lenkahatasova.com

Produkce: Michaela Lejsková

Backstage: Jiří Hadač a
Michaela Lejsková

Ve spolupráci s Michaelou Raddovou –
manažerka skupiny eFeM

 

Vytvořeno ve spolupráci: 

Oblečení, doplňky a obuv:  Pánské obleky
BANDI
 www.bandi.cz  

Designhotel Elephant
Prague www.hotel-elephant.cz 

GrandioR Hotel Prague www.hotel-grandior.cz 

Le-Hotels Group

Peugeot Kopecký www.kopecky.cz

Robert Vano www.robertvano.cz

Michael Krásný – baskytarista

Dokud jsem nepoznala Michaela
Krásného, vážně jsem netušila, že se kytary vyrábějí na míru – v případě zájmu
navíc z plesnivého dřeva. Stejně tak mi nedošlo, že muzikanti už hudbu
neposlouchají jako my, kteří nejsme z branže, ale má pro ně úplně jiný
rozměr. V neposlední řadě mě pak překvapilo, jak velké a specifické
nadšení hudbou může člověk prožívat. Právě nadšení, ale zároveň i výjimečná
vášeň, je znát z každé Michaelovy odpovědi. Nyní spolupracuje například s Lacem
Deczim
a stojí za to si je poslechnout. Je očividné, že tento
člověk si vybral povolání, které mu stoprocentně sedí. To je Krásný.

Michael Krásný, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Odkud se vzalo
rozhodnutí začít se věnovat hudbě?

Já jsem se vlastně hudbě nezačal věnovat sám od sebe. Naši
mě strašně nutili do toho, abych hrál na piáno, a já jsem strašně nechtěl.
Chtěl jsem sportovat. Ale nakonec jsem byl malý kluk, co hrál na piáno a hrozně
ho to štvalo. Těch facek, co jsem dostal! Jo, bylo to bláznivé.

 

Co se změnilo?

Jednou jsem dostal písničku. Doteď si na to pamatuji. Byl jsem
doma, zahrál jsem si to a projevily se u mě obrovské emoce. Normálně jsem ji
začal cítit a byl jsem z toho úplně v šoku. Říkal jsem si: „Tyjo, na
té muzice asi něco bude.“ A tak jsem vlastně začal dělat muziku. Pak už to bylo
lepší. Když jsme třeba šli se školou na prohlídku do nějakého muzea a tam bylo
piáno, tak holky ze třídy říkaly: „Musíš zahrát!“ Strašně jsem se styděl, ale
viděl jsem ty jejich obličeje… No a bylo to hotové.

 

Co to bylo za písničku, která
vás tak okouzlila?

An Affair to Remember od Harryho Warrena. Pak mě úplně dostal
Fibichův Poem. Dále W. A. Mozart Fantasia no. 3, a když jsem začal hrát Preludium Cis moll od Rachmaninova,
věděl jsem, že už jsem v pasti! (smích) 

 

Co vám dal klavír a
kontrabas, na který také hrajete, do vaší současné kariéry?

Všechno. Není dobré, když se člověk vyvíjí jen jedním
směrem. Vždycky je podstatné se kolem sebe co nejvíc rozhlédnout a třeba se
potom něco stane. Já jsem kontrabas vlastně dělal na základní umělecké škole
v Opavě. Kontrabas mě těšil i z jiného důvodu. Studoval jsem ho u úžasného
člověka, který zcestoval celý svět, pana Oldřicha Jíry.

 

Čím vás konkrétně
tento člověk zaujal?

Přístupem k životu. Myšlenkou, že vlastně o nic moc
nejde, člověk má být prostě v klidu a hlavně si dělat to své. Vždy jsme
spolu šli na pivo a tam jsme to celé probírali a bylo to super.

 

Klavír jste tedy
nakonec „vzal na milost“?

Klavír jsem si také nakonec užíval. A to nejen proto, že
když člověk studuje konzervatoř, je to jeho povinný předmět. Doteď mi obrovsky
pomáhá, protože když člověk třeba skládá, na basu si toho moc nesloží. Ale na
piáno si zahraji cokoli. I kontrabas dodnes používám docela často, třeba když
doma natáčím.

Michael Krásný, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

A nepřemýšlel jste
někdy, že byste se věnoval jen kontrabasu?

O tom jsem přemýšlel hodně. Když jsem hrál na kontrabas, jel
jsem v 18 letech na celostátní soutěž smyčcových nástrojů. Rok jsem se na
to intenzivně připravoval. Člověk cvičí ty věci stále dokola, už jsem
z toho byl úplně hotový. No a pak jsem tam přijel a tu soutěž jsem vyhrál
a dostal jsem i speciální cenu poroty. Samozřejmě jsem se tam pak úplně
bláznivě opil se svým učitelem. Druhý den jsem vyšel před hotel a měl jsem, dá
se říci, úplně vymazáno. Vůbec jsem nevěděl, co vlastně teď budu dělat.
V té době mi profesor domlouval hraní v Janáčkově filharmonii a já jsem si říkal, že tedy asi budu hrát na
kontrabas. Protože to vypadalo, že tak to v tu chvíli má být. Ale najednou
jsem se zasekl a chtěl jsem hrát jazz, tak jsem šel do Prahy na Ježkárnu studovat jazz.

 

A kdy jste poprvé
vzal do ruky baskytaru?

Můj brácha začal hrát na kytaru, takový ty písničky, co mi
připadaly dobrý, a pro mě bylo úplně automatické a přirozené začít hrát na
basu. Měl jsem takový vnitřní pocit, že prostě musím. Moje první basa byla
bráchova stará kytara, ze které jsem si sundal horní struny, aby měla jenom
čtyři struny jako basa, a drnkal jsem na to jen takhle. Řekl jsem si, že chci
hrát na basu.

 

A první opravdový
nástroj?

Když mi bylo asi třináct let, tak mi táta první baskytaru
koupil. Byl jsem z toho úplně hotový a hrál jsem na ni ještě další čtyři
roky. Pak jsem si vydělal na svůj první nástroj, který jsem si nechal postavit.
Ale v těch čtrnácti letech jsem se prostě rozhodl, že budu hrát na basu.

 

Basa se tedy staví na
míru?

Samozřejmě, že jsou firmy, které dělají ty – dá se říci – tovární
kusy, jako je třeba Fender. Jsou to
slavné, světoznámé značky, které se tím zabývají snad už od třicátých let a
dělají skvělé nástroje. Je to prostě klasika. Pak jsou tady nástrojáři, kteří
jsou daleko dražší, ale ten zvuk je úplně odlišný. Můj nástroj, který nyní
používám, dělal Aleš Vychodil a je to z jeho strany umělecké dílo. Je to
úplně neuvěřitelné.

 

Jak probíhá proces
výroby baskytary?

Začíná se tvarem. Tvar jsme řešili asi tři měsíce, neustále
jsem to překresloval, aby mi to vyhovovalo. Pak následuje výběr dřeva, protože
dřev je neskutečné množství, to je celé úplná alchymie a filozofie. Mně šlo
hlavně o to, aby to mělo nějakou přijatelnou barvu a rezonanci. Nakonec jsme
použili nahnilou kořenici javoru. To, jak už název napovídá, zahnije kořen
javoru a ten se potom vysuší a nařeže na plátky. A ty plátky díky struktuře
hnití mají zabarvení. No, a tak to mám na base.

 

Co vám vůbec hra na
basu dává?

Úplně největší svobodu, kterou v životě můžu mít. Je to
tak, že člověk se musí většinou zohýbat, aby mohl přežít. Já se taky musím
zohýbat, to je jasný, ale svým způsobem se můžu vykašlat, na co chci. Dává mi
absolutní svobodu.

 

Měl jste někdy i
klasické zaměstnání?

Já jsem pracoval v kanceláři, kde člověk musí prostě
vstát a jít do práce. A takto normálně jsem chodil do práce několik let, ale
souběžně s tím jsem neustále dělal hudbu. No a nakonec se to celé zlomilo
a já jsem si řekl: „Už ne. Já už to nebudu dělat, nemusím a hlavně nechci. Už
se chci věnovat jen té hudbě.“ Protože vlastně do nějakých dvaceti osmi let
jsem seděl na dvou židlích.

Michael Krásný, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Na židlích – dá se
říci – extrémně odlišných…

Nejdřív jsem studoval ČVUT a věnoval jsem se elektrotechnice
a fotovoltaice a všem věcem, které s tím souvisejí. Do toho jsem soustavně
dělal konzervatoř a potom tedy Vyšší
odbornou školu Jaroslava Ježka
. Neustále jsem přebíhal z jedné školy
do druhé, z jednoho zaměstnání do druhého. No a najednou jsem si řekl: „A
dost. Už nemusím. Uživí mě jedno i druhé.“ Tak jsem se rozhodl pro muziku a
prostě začal dělat jenom muziku.

 

Takže klidnější
režim?

Vůbec. Musím tedy říct, že jsem pracoval jako blázen. Každé
ráno už v osm hodin jsem měl depresi, že nic nedělám. Takže jsem okamžitě
začal něco dělat. Ať už skládat, shánět hraní nebo managovat kapelu. A najednou
jsem se úplnou oklikou dostal k Danu Bártovi. Tak jsem si jeden večer sedl
a přearanžoval pro něj jednu věc – písničku On
my head
ze Snowboarďáků. Je to
moc hezká záležitost, on to totiž zazpíval úplně úžasně. Ani jsem nečekal, že
to takhle bude znít.

 

Byl to tedy začátek
spolupráce?

Ano, tam vznikla naše spolupráce. On mi pak pokřtil desku a
najednou týden nebo dva nato mi volal Laco Deczi, že o mně slyšel a že chce,
abych s ním hrál. No a tak jsme se okamžitě začali úplně normálně bavit a
bylo to super.

 

Co vás přivedlo
s vaší láskou k hudbě ke studiu na ČVUT?

Já jsem odmala matematiku miloval a chodil jsem na
matematické a fyzikální olympiády a vyhrával je. A vždycky jsem si užíval se
v těch číslech úplně topit, protože to byl pro mne naprostý vesmír.
Matematika pro mě byla něco, co nelže.

 

Nelitoval jste tedy
nikdy, že jste se v té době místo studia nevěnoval více hudbě?

Ne, já myslím, že to pro mne bylo důležité, protože to
formovalo moji osobnost. Krom toho jsem tam měl spoustu ekonomických předmětů.
Kdybych byl jen muzikant, tak nemám vůbec představu o tom, jak věci skutečně
fungují nebo mohou fungovat. Během studia jsme například museli založit
přibližně šest fiktivních firem a dokázat jejich zisk a ztrátu a na základě
čeho k tomu došlo.

 

V jakém smyslu
je to prospěšné hudbě?

Když se věnujete jen umění a hudbě, máte zakrnělý ekonomický
model vnímání, a pokud nemáte finanční prostředky, nemůžete natočit desku a
nemůžete se věnovat těmto věcem. To je všechno se vším. Pokud člověk studuje
jen hudbu, umí složit jen písničku a pak, když je mu dvacet, vůbec nemá
představu, jak se všechno děje a o co jde. Myslím si zkrátka, že mi to dalo
strašně moc a jsem za to rád.

Michael Krásný, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Kolik času vám při vaší
umělecké kariéře ekonomické přemýšlení zabírá?

Všechen. (smích)
Laco Deczi vždycky říká: „Cvičí se doma a do devíti let.“ Ale samozřejmě on
cvičí doteď a já taky. Nicméně souběžně jste zkrátka neustále na telefonu, na e-mailu,
permanentně něco řešíte, počítáte, domlouváte… Celodenní záležitost. A večer si
jdete zahrát, to je taková ta třešnička na dortu. Odměna, můžeme si zahrát.

 

A jak často cvičíte?

Samozřejmě každý den. Navíc, když jste na túře a hrajete
každý den, tak ty věci neměníte. Může se stát, že přidáte jednu nebo dvě skladby.
Ale jinak když hrajete úplně každý den, máte v paměti to, jak jste to
hráli včera, co se tam pokazilo a co ne, a víte, co si můžete dovolit jinak a
co ne. Tak už k tomu přistupujete tak, že se snažíte o dokonalost a
vlastně cvičíte v tu chvíli. Technicky už je to za mnou, nemyslím si, že
je něco, co bych nezahrál. Ale jde o to, aby mě napadlo, abych to zahrál. To je
to těžké. V dnešní době spíše přemýšlím nad melodií, nad tím groovem, než
abych si to zkoušel a cvičil to.

 

Co považujete za svůj
největší dosavadní úspěch?

Tenhle rozhovor. (smích)
Dosavadní úspěch je to, že jsem schopen tím, co miluji z hloubi svého
srdce, vydělat na svoje živobytí, střechu nad hlavou, na jídlo, na to, že mohu
holku pozvat do kina…

 

A co překážka?

Já si myslím, že nikdo z muzikantů to nemá jednoduché. Podle
mě skuhrat může každý a já nejsem člověk, který by si na tom nějak zakládal.
V podstatě každý den je překážka, člověk musí vstát a fungovat…

 

Největší kariérní
zlom?

Tak to bylo asi, když mi zavolal Laco Deczi, to bylo
zásadní. Já jsem přišel na konzervatoř, už jsem uměl hrát, ale neměl jsem úplně
představu o tom, co dělám. Ale technicky jsem na tom byl dobře. Získal jsem
pověst nějakého úplně démonického basisty. Prostě každý, kdo mě potkal, udělal
jen „wow“, ale nikdy jsem nedostal job.

 

Čím to bylo?

Protože si mysleli, že když jsem tak dobrý, mám hraní dost.
Já neměl žádné hraní, já neměl vůbec nic. Tak jsem si tak poplakával a pak jsem
si začal práci shánět sám a začal jsem na tom pracovat. To je takový obrat, ke
kterému dospěje asi každý muzikant. Začalo to fungovat, najednou jsem měl víc
kapel, o které jsem se staral, a kapel, kterým jsem dával hraní, a to byla i
doba, kdy jsem se seznámil s Vaicem Deczim.

 

Takže osudové setkání?

Já jsem byl v té době úplně bezradný, protože jsem
neměl bubeníka, a najednou z vedlejší zkušebny vyšel Vaico a já jsem mu to
hraní dal. No a tak jsme se zahráli, jemu se to strašně líbilo a řekl, že řekne
tátovi, Lacovi. No a já jsem si říkal – no jasně. Byl jsem zvyklý, že u muziky jsou lidé
schopni naslibovat neskutečné věci. Takhle jsem už procestoval celý svět. Ve
dvou případech se mi stalo, že někdo dodržel opravdu to, co řekl, a jedním
z nich byl právě Vaico.

Michael Krásný, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

V
jakém smyslu je pro vás Laco Deczi výjimečný?

On výjimečný je. Spolupracoval jsem s hodně lidmi, kapelami, hvězdami v této zemi. Ale on je jedním z hrstky lidí, o
kterých můžu s klidným srdcem říct, že je génius. Laco je pro mě mentor nejenom
profesně, hudebně, umělecky, ale svým způsobem i lidsky. Nikdy jsem nepotkal nikoho
tak geniálního, jako je on, a nemyslím si, že někdy ještě potkám. Je mu
sedmdesát šest a hraje jako ďábel. Soustavně tvoří, třeba úplně neuvěřitelně
maluje, do toho vymýšlí ty svoje pravdopříběhy a žije život, jako by mu bylo
20. On je výjimečný. Moc toho o sobě nikdy neřekne, a pokud ano, tak to jsou
většinou nějaké vtipné historky, ale když někdy pustí něco o svém životě vážně,
pak už jste jenom v úžasu. (smích)

 

Co
pro vás znamená, že s ním spolupracujete?

(smích) Znamená to mít
pevné nervy, zdraví z oceli a futrál od basy naplněný vitamínovýma tabletkama a
práškama na uklidnění.

 

Jak
byste charakterizoval hudbu, kterou společně vytváříte?

Nevím. Je to jazz. Ale přitom to vlastně jazz vůbec není. Kdyby si to poslechl
člověk, který poslouchá nějaké české rádio, tak pro něj hrajeme jazz. Ale když
řeknete jazzmanovi, že to, co hrajeme my, je jazz, tak se snad i rozpláče.
Podstatný je, že ta hudba nějak funguje a líbí se lidem. Lidi si kupují cédéčka
daleko víc než třeba před dvěma lety, kapela šlape strašně dobře, všude je
vyprodáno a lidi na koncertech v poslední době i tančí.

 

Jak
se cítíte při společných koncertech? Bylo třeba nutné se nějak sehrávat?

Repertoár se musí nazkoušet. Nové věci, co nosíme do kapely, se taky musí nějak
ohrát, nazkoušet, hlavně se jim musí najít tvář. Já vždycky říkám, že ta
písnička tam někde je, ale musí se najít. A to chce čas. Někdy to třeba ani
nejde najít, a tak se to schová a najednou se to objeví za rok a už to tam je a
je to tam hned. Ale pokud jde o lidskou rovinu věci, tak od první chvíle si „sedla
p… na hrnec“ a nemuselo se o ničem moc mluvit. Jakmile jsme se potkali, všichni
jsme věděli, že to je hotové a že se o tom nemusíme dál bavit. První zkouška,
doladily se ty drobné detaily, které jsou důležité, a jelo se na túru. Nebylo
co řešit.

 

A co koncerty?

Na celé té túře to je vlastně vždycky odpočinek. Když můžete hrát
a být v tom. Nezabývat se ničím jiným. Už nemusíte řešit cestu, zvuk, hotel,
vaše životní problémy, naštvanou přítelkyni, nespokojenou milenku, druhou
nespokojenou milenku… (smích) Teď se obě začnou hádat, která je víc nespokojená… (smích) Už se jenom
spoléháte na ostatní a děláte jenom to, co víte, že umíte nejlíp. Hlavně můžete
nemyslet, vůbec nemyslet, vůbec na nic a to je tak osvobozující. Jste šťastný. 

 

Jak vypadá vaše příprava na
koncert?

Normálně přijdu, naladím si to, zkontroluji zvuk, jestli je
to v pořádku, dám si kafe, pokecám s klukama a jdu hrát. (smích) Dřív to bylo trochu jiné, třeba
když jsme hráli s Gaia Mesiah,
tak tam jsme se před koncertem vyloženě rozběhávali a dělali třeba kliky, aby
člověk dostal do těla endorfiny a mohl je předat lidem. To byla rocková muzika,
tam to bylo třeba.

 

Jste
spoluzakladatelem kapely Quattro Formaggi
a stále v ní hrajete. Co vás vedlo k jejímu založení?

Já jsem ji de facto nezakládal, ale když mi bylo třeba
šestnáct let, oslovil mě jeden bubeník, se kterým jsem spolupracoval, jestli
bych s nimi nechtěl hrát jazz. A já jsem říkal: „No jasně.“ No a pak
jednou přišel s tím, že se to bude jmenovat Quattro Formaggi a já jsem říkal: „OK.“ Pak se kapela postupně
začala rozpadat a já jsem přivedl kamarády ze školy. Jednou jsme si spolu
zahráli a zjistili jsme, že to perfektně sedí, a všichni tam jsme doteď. Bylo
to osudové setkání a je to úžasná spolupráce.

 

Co je v takové
kapele důležité?

Symbióza mezi basistou a bubeníkem je úplně nejdůležitější
pro to, aby to šlapalo dohromady. Když si ti lidi jakkoli nesednou, tak to
nefunguje.

 

Podle jakých měřítek
hodnotíte dobře odehraný koncert?

Podle lidí. Mnohdy má člověk pocit, obzvláště v jazzu, že
prostě zahraje něco, co je úplně úžasné a přelomové, a přitom na to lidi vůbec
nereagují, protože tam s vámi nebyli. Když hrajete koncert, je
nejdůležitější komunikace mezi publikem a vámi. Čím víc vám to lidé
vracejí, tím víc to do nich sypete.

 

Posloucháte rád svou
hudbu?

Poslouchat sám sebe, to je to největší mučení na světě, to
je otřesné. Maximálně si občas rád poslechnu něco, co jsem dělal před rokem,
protože rostete a stále se vyvíjíte. Za ten rok se třeba nad svou prací
usmějete: „Jo, když jsem ještě dělal tohle…“ Ale stále je třeba věnovat se
tomu, co se děje teď, a maximálně tomu, co bude v následujících deseti
minutách.

 

Kde berete inspiraci?

Nevím, prostě jedu v autě, začnu si něco zpívat a říkám
si: „Tak tohle je zajímavé, tak tohle jestli zapomenu…“ Tak si to nahraju do
telefonu, a když přijdu domů, začnu to rozpracovávat a dělat k tomu třeba
harmonii nebo melodii a většinou to zahodím. A pak si to poslechnu za měsíc
nebo dva a řeknu si: „Tyjo, v tom něco je.“ Tak to dopracuji a najednou je
ta písnička hotová.

 

Takže žádné momenty,
kdy si řeknete, že prostě něco napíšete?

Je těžké psát programově, sednout si a začít dělat písničku.
Ale většinou něco vznikne. Někdy to zahrajete dvakrát třikrát, vezmete a
zahodíte a někdy třeba během deseti minut vznikne písnička která je dobrá. Pro
mě je to postavené na tom, že mám nějaké životní zkušenosti díky tomu, co jsem
v životě odehrál nebo slyšel nebo poslouchal nebo jsem se tomu věnoval. A
když potom nad tím člověk nepřemýšlí a jen ty tóny nějak vybere, najednou to celé
zafunguje. A nebo ne. Když to nezafunguje, pak se nad tím člověk zamyslí
hlouběji a řekne: OK, tady to není moc dobré, nebo tohle by třeba bylo ještě
hezké. Vybíráte ty varianty, které na vás odněkud jdou, ale nevím odkud. Takhle
si to prostě člověk podle vkusu vybere a udělá.

 

Dokážete ještě hudbu
poslouchat i z neprofesionálního hlediska?

Ne, to nejde. To je, jako když se hokejista dívá na hokej.
Člověk tam vidí věci, které ten, kdo má jen rád hokej, vůbec nevidí. Kouká na
to už jako profesionál. Když slyším písničku, vnímám všechna spektra toho, jak
je to nahrané, jaké nástroje jsou použité, jaké věci vůbec hrají a proč je
hrají. Milión věcí. Třeba největší mučení pro mě je mít sex u hudby. To je pro
mě úplně nezvladatelné a dřív to bylo naprosto normální. Člověk si pustil
nějakou hudbu, která vytvořila atmosféru. A já si dnes pustím hudbu v tu
chvíli a to nejde. Člověk nad tím začne přemýšlet a vůbec se nevěnuje tomu, čemu
by měl. Já už vlastně ani nevím, jak se hudba normálně poslouchá, a to je to
kouzlo.

 

Kouzlo?

To se mi líbí na Laczovi. Laczo hraje úplně pro všechny a ta
muzika se úplně všem lidem líbí. Ale lidi to nemůžou slyšet tak, jak to slyšíme
my. Ani z deseti procent to neslyší tak jako my. Oni v tom slyší
něco, co já vůbec nechápu. Už. Jsem za nějakou hranicí. Každý muzikant, když se
tomu začne věnovat, tak se dostane za nějakou hranici. Už vůbec netuší a jen se
může domnívat, že má pravdu v tom, když říká, že je to hezké, ale nemůže
si vůbec představit, jak nemuzikant vnímá hudbu a proč ji vlastně tak vnímá a
proč ji tak chce. Já už nemohu vnímat hudbu bez toho, že bych se nad ní
profesně zamýšlel.

Michael Krásný, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jak vidíte sám sebe
kariérně v současné chvíli?

Bezvadně.

 

A sníte tedy ještě v
tomto ohledu o něčem?

V současné chvíli budu vydávat svou sólovou desku.
Některé věci jsem nahrál celé sám, někde si zvu kamarády, hosty, natáčím to u
sebe doma ve studiu a jsem zvědavý, jak to dopadne. Ten sen je, abych to
v červenci měl hotové. Pak další sen je, aby se to třeba pokřtilo a aby
tam přišli lidé, desku slyšeli, byli s ní spokojení a třeba si ji koupili.

 

Co vás napadne jako
první, když se řekne hudba?

Láska. Asi tak.

 

Tímto výčtem, který
jsme již v rozhovoru zmínili, ale vaše hudební aktivity nekončí…

Každou středu od půlnoci vedu jam session v Sherlock‘s Pub, kam chodí muzikanti
z celé Prahy i z celého světa. Měli jsme zpěvačku z Austrálie,
kytaristu z Jihoafrické republiky, saxofonistu či bubeníky z Anglie, z New
Yorku… Občas si přijdou zahrát i slavní lidé. Je to úžasná párty, hrají se
písničky, které lidé znají, chodí zpěváci, kteří si chtějí zazpívat jen tak, že
je večírek. Zajímavá byla spolupráce s Milanem Svobodou, který mě vedl na Ježkárně a dal mi strašně moc, co se
týče harmonie a kompozice. Hrál jsem s ním jak v big bandu, tak
v kvartetu. Ještě mám jednu kapelu, která se jmenuje Top Dream Company, což je vlastně desetičlenná, skoro bigbandová
věc a je to super. Dále doprovázím Ivetu Blanarovičovou na jejích koncertech,
na koncertech její nadace La Sophia, kde působím nejen jako kantor,
kdy učím děti, ale doprovázím je i na večírcích, na galavečerech.

 

Jak
se dá takto intenzivní muzikantský život skloubit se soukromým životem?

Nádherně. (smích) Když člověk podniká,
tak je to se soukromým životem složitější, než když jde na svoji osmičku do
práce, má své jisté a pak se jde zase domů věnovat svému soukromému životu.
Když jste muzikant, váš soukromý život je veřejný, což znamená, že ho vlastně
žijete v práci. Jiná možnost ani není, protože kdyby si měl člověk zachovat ten
klasický model, tak se z toho zblázní nejenom on, ale i partner. Podstatné je
pro mě svůj život žít a moc nad tím raději nepřemýšlet… Co ví ryba o vodě, v
níž plave? To myslím řekl Albert Einstein. Tak nějak to beru. Miluji svou práci
nadevše a o to víc se snažím ji odvádět úplně nejlíp, jak dovedu. Můj soukromý
život tím nijak netrpí, ba naopak.

 

Děkuji za rozhovor

 

Text: Petra Kuncová

Foto: Robert Vano www.robertvano.cz

Vytvořeno ve spolupráci s hotelem ALWYN www.hotelalwyn.cz

Korektura textu: Alžběta Strnadová

Produkce: Michaela Lejsková

Publisher: Profesní magazín Best of www.ibesof.cz

 

Michael Krásný a Michaela Lejsková
Michaela Lejsková a Michael Krásn, foto: Robert Vano

Publisher: Profesní magazín Best of www.ibesof.cz

Václav Janáček – dostihový jezdec, žokej

Nejen
pro příznivce dostihového sportu, ale rovněž pro milovníky společenských
událostí přinášíme rozhovor s jedním z našich nejlepších českých
žokejů. Všude ve světě se dostihy řadí mezi přední společenské události a o
jejich prestiži nás přesvědčují také závody, které můžete shlédnout u nás. O dostihových
pravidlech, zázemí a o všem, co byste měli znát, než se vydáte na závody ať už
jako diváci, nebo jako jezdci, jsme diskutovali s žokejem Václavem
Janáčkem, aktuálně angažovaném ve Španělsku.

Švýcarsko
Foto: oficiální zdroj

 

Za
jakých okolností je dostihový jezdec označován titulem žokej a kdo si na tento
titul nárok dělat nemůže?

Jezdci se dělí na čtyři skupiny. Jezdec
žák, jezdec z povolání, žokej a amatér. Titul žokej může používat pouze jezdec
z povolání, který se vyučil na škole jako dostihový jezdec a získá jej až po
padesáti vítězstvích v rovinových nebo po padesáti vítězstvích v překážkových
dostizích. I kdyby jezdec amatér dosáhl padesáti vítězství, nikdy nedostane
titul žokeje, pokud nemá vystudovanou školu.

 

O
jakou konkrétní školu se jedná?

U nás se jedná o Střední školu
dostihového sportu a jezdectví ve Velké Chuchli, což je čtyřletý obor s
maturitou, což dříve nebývalo. Osobně jsem tuto školu zažil ještě jako
učiliště. Mezi „dostihové“ školy patří ještě učiliště v Kladrubech nad Labem a
zemědělka v Kroměříži, ale jediná Chuchle je přímo specializovaná na výuku
budoucích žokejů.

Švýcarsko
Foto: oficiální zdroj

 

Jaká
jsou kritéria pro jedince, který se rozhoduje pro tento obor?

Dostihovým jezdcem se může stát každý,
kdo si třeba udělá i amatérský kurz. Lepší předpoklady v kariéře má ale díky
škole, kterou lze v této době vystudovat i na dálku. Dálkového studia využívají
převážně amatéři. Takoví, kteří studují na jiných školách a chtějí se zprofesionalizovat.
Já jsem o této možnosti také uvažoval, protože mě rodiče tlačili na školu
s maturitou a v Chuchli v té době bylo ještě učiliště. Jsem ale rád,
že jsem tam nastoupil, protože díky Chuchli a lidem, kteří tehdy působili na
závodišti, jsem dnes tam, kde jsem. Bez nich bych se určitě tak vysoko nevypracoval.

 

Je vaše
profese limitována věkem?

Věkovou hranici má tento sport pouze tu
spodní, což je patnáct let. Ale do kolika let ho člověk dělá, tak to v podstatě
záleží na doktorech, jak dlouho vám to dovolí. Takže pokud třeba pan Váňa bude
ve sto letech fit, tak může stále jezdit. (úsměv)

 

Jaké
jsou věkové limity pro dostihové koně?

Angličtí plnokrevníci se po šesti
měsících odebírají od matek, jsou to tzv. odstávčata a začínají se pomalu
připravovat na dostihovou průpravu. Obsedají se v roce a půl. Začátek dostihové
kariéry je ve dvou letech. Koňský věk se nepočítá podle dne narození, ale podle
roku narození.

Švýcarsko
Foto: oficiální zdroj

 

Jak
hodnotíte zajištění a organizaci dostihů v České republice ve srovnání se
zahraničím?

Koně máme na úrovni dobré, žokeje také.
Podmínky jsou tak středně dobré. Máme se kam zlepšovat, ale máme se i o co
zhoršit. Myslím, že ČR má dobře našlápnuto na udržení skvělé úrovně.

 

Jak
vypadala vaše uplynulá sezona v rámci zahraničních dostihů?

Za svou kariéru jsem v rámci dostihů procestoval
skoro celou střední Evropu. Polsko, Slovensko, Maďarsko, Rakousko, Česko, Německo,
Itálii, Francii, Švýcarsko, Anglii a momentálně na stálo působím ve Španělsku.
Český jezdec se moc do zahraničí nedostane. Vše je závislé na nabídce, ve které
jsem měl štěstí. Máme české žokeje, kteří už dlouhou dobu působí v Německu,
kde patří mezi elitu. Hlavně Filip Minařík. Ten se tam propracoval až k dvojnásobnému
šampiónovi.

 

Jak dlouho
byste chtěl zůstat ve Španělsku?

Rád bych tu zůstal ještě minimálně jeden
rok. Pracovní nabídka a životní styl mi skýtají velmi dobré možnosti, a i
přesto, že jsem v Čechách moc rád, tak tuto možnost rád ještě nějakou dobu využiji.

 

Jaký
byl váš nejsilnější dostihový zážitek?

Byl to dostih ve Francii 4. října 2009 na pařížském hipodromu
Longchamp (Pozn. redakce: Le Prix de
l’Arc de Triomphe – Francouzská cena Vítězného oblouku. Jedná se o nejprestižnější
světový dostih, který se běží na 2 400 m.)
, kde jsem sice neudělal žádný
velký výsledek, ale byla to má nejsilnější zkušenost, na kterou nezapomenu celý
život a toužím se tam zase vrátit. Tady pro mě platilo pravidlo, že není
důležité vyhrát, ale zúčastnit se a tento dostih pro mě představoval velkou
výzvu a další motivaci. Absolvoval jsem ho v sedle amerického rodáka Tullamore,
který je trénovaný Zdeňkem Koplíkem, bývalým žokejem. (Pozn. redakce: TULLAMORE má na svém kontě dvě skvělá vítězství: České
Derby v Praze na 2 400m a Velkou Jarní Cenu – Zlatý Bažant v Bratislavě na 1 700m
obě získané v roce 2008.)

 

Jaké
jsou vaše největší životní úspěchy?

2x šampión žáků, 5x šampión Českých
žokejů, lx šampión Slovenských žokejů, 2. místo v šampionátu ve Španělsku,
2x vítěz Českého derby.

Pardubice
Foto: oficiální zdroj

 

Jak
vypadá vaše obvyklá příprava na dostih?

Přístup k dostihům se různí. Když musíte
přípravu ještě skloubit se zaměstnáním, je to hodně náročné. Pokud jsem jezdil
v neděli, tak jsem do středy ráno pracoval, užíval si odpolední volno a hlavně
jedl. Od čtvrtka jsem se více věnoval kondici, váze a stravování. Tvrdý režim s
minimem jídla a vody, sauna a sport.

 

Limitují
vás dostihy v rámci stravování tak, že některé potraviny vůbec nejíte?

Nemám ten pocit. Jím skutečně všechno,
jen musím hlídat množství potravin, abych měl na dostih vyžadovanou váhu. Ale
znám jezdce, kteří mají i celoroční dietu.

 

Jaký
je váhový limit pro dostihového jezdce?

Každý žokej si stanoví svoji váhu, kterou
může jezdit, a od toho se také odvíjejí nabídky, které dostává. U dostihového
jezdce je to od 48 do 62 kg.

 

Jak
probíhá vážení? Váží se kůň, sedlo a jezdec? Jak často se váha hlídá?

Váha u koní se nehlídá, tohle
klasifikováno není. Jezdec má určenou váhu na určitého koně v dostihu a váží se
na atestovaných vahách. Jezdec by měl mít danou váhu včetně oblečení a sedla.
Když řeknu příklad 58 kg, což je taková normální váha, tak většinou máme ještě jeden
kilogram plus na ochrannou vestu, tím pádem musím mít na váze 59 kg. Já ujezdím
minimálně 55 kg. Pro tento dostih použiji 2,5 kilové sedlo, něco přes kilo má
moje oblečení i s vestou a ten zbytek dovážím pomoci olověných destiček, které
se vkládají do speciální podložky pod sedlo.

Václav Janáček, Longchamp - Paris
Foto: oficiální zdroj

 

Odlišuje
se příprava jezdce na závod v parkuru a na dostihový závod?

Parkur a dostihy jsou odlišná disciplína.
Mluvíme-li o váze, tak ta se parkurového jezdce netýká. Jezdec parkurového závodu
se stará výhradně o svého koně, kterého si připravuje na závod. My v dostihu
jedeme za den třeba sedm koní, na kterých sedíme mnohdy poprvé. Soustřeďujeme
se především na svoji kondici a informace o koni nám poskytne trenér před
dostihem.

 

Jak
je nutné před takovým dostihem připravit koně?

Každý trenér má svůj systém přípravy
koně. Podmínky a příprava se různí. Existuje mnoho tréninkových systémů, které
jsou závislé na možnostech a podmínkách.

 

Musí
kůň po dostihu podstupovat nějaký zvláštní režim? Platí to i pro jezdce?

Nejsou žádná zvláštní opatření. Jezdci se
konečně nají. (smích) Koně je po
dostihu nutné ještě tak půl hodinku vodit, aby se uvolnila kyselina mléčná,
která se vytvoří při dostizích, aby koni neztuhly svaly. Jsou případy, kdy
ještě koně musí na antidopingovou kontrolu, která je namátková a týká se
většinou velkých dostihů a vítězů.

Václav Janáček, Longchamp - Paris
Foto: oficiální zdroj

 

Je
nějaký osvědčený způsob, jak koně vyhecovat k co nejlepšímu výkonu?

Každý jezdec má ke koním jiný vztah.
Někdo bere koně jako osobnosti, někdo jen jako pracovní nástroje, různí se to.
Což se projevuje také ve způsobu, jak koně hecuje k lepšímu výkonu. Je dobré
vědět, co na každého koně platí, poznat ho.

 

Což
musí být docela obtížné, když přihlédnu k tomu, že některé koně na dostihu jedete
třeba poprvé?

Důležitá je komunikace s trenérem, jeho
pokyny jsou důležité. Potřebuji od něj vědět v jakém tempu a z jaké
pozice se v dostihu pohybovat. Na poznávání máme pak deset minut před
startem, kdy se jde zkušební cval, ve kterém jezdec koně více pozná, a cítí, jak
se kůň pohybuje a chová. Poradit si s koněm je už umění žokeje a to musí mít
člověk v sobě.

 

Jaký
je váš způsob komunikace s koněm, jak poznáváte jeho charakter?

Na koních se dá hodně poznat jen od pouhého
pohledu. Je to získanými zkušenostmi. V momentě, kdy na něj sednu, tak se o
jeho charakteru jen ujistím.

 

Jaký
typ koně je vám osobně víc sympatický, více vám sedí?

Každý jezdec má nejradši koně, se kterými
není příliš velká práce, nejsou komplikovaní a problémoví, a tak to mám i já.

Tullamor, 2008
Foto: oficiální zdroj

 

Měl
byste pro naše čtenáře nějakou radu týkající se vztahu ke koním?

Psychiku koně většinou hodně ovlivní
člověk, který ho vychovává. Když promeškáte či podceníte jeho výchovu, může z
něj vyrůst „pěkný fracek“. Koně si dokážou zvyknout na určitého člověka,
takových případů sice není moc, ale i kůň se dokáže citově fixovat. Pokud se v
tomto případě změní majitel, může to na něj mít nepříznivý dopad. Ale takových
koni není mnoho. Já zažil jen jednoho takového.

 

Kdybyste
měl poradit začátečníkům – považujete za základ umění jízdy na koni perfektní
zvládnutí jízdy v anglickém sedle?

Myslím si, že pro začínajícího jezdce je
anglické sedlo hodně důležité. Tam jsou základy ovládání koně.

 

Zažil
jste situaci, kdy se vám podařilo získat špičkový výsledek s koněm, který byl
považován za outsidera a rozhodně nebyl favoritem?

Ano, stává se to. Není nemožné, aby
nejlevnější a nejvíce podceňovaný kůň vyhrál velký dostih. Ale stává se to málokdy.
Dobrého žokeje dělá dobrý kůň.

 

Je
možné úspěšně vytrénovat na dostih či parkur koně, který pro jezdecký sport nemá
genetické předpoklady?

Samozřejmě, takových koní už bylo. Některé
příběhy jsou i zfilmovány… Podceňovaný kůň se může určitě propracovat až
k šampiónovi.

 

Za
svoji kariéru jste určitě utrpěl i mnoho úrazů. Domníváte se, že bezpečnost na
dostizích je dostatečná?

Ochranné prostředky, které máme, jsou
hlavně dva. Tím jsou ochranná vesta a ochranná přilba, které jsou atestované,
ale když se stane nepříjemný karambol, a může se stát cokoliv, jezdec se může navzdory
všem ochranným prostředkům vážně zranit.

Může
být například déšť důvodem ke zrušení závodu právě kvůli bezpečnosti?

Déšť nebývá důvodem ke zrušení závodu.
Může se stát, že podmáčená dráha už nebezpečná je a dostih se proto zruší, ale
často se to nestává. Osobně jsem už jezdil na takových závodištích, kde by to leckdo
zvažoval, ale také se to dalo odjet.

 

Kdo
určuje, zda je dráha vyhovující?

Dostihová komise a rozhodčí procházejí
dráhu před závodem a uznají ji za způsobilou. Jezdec má na dráhu volný přístup
a může si ji projít také. Třeba v Chuchli si dráhu před dostihy procházím. Dráha
se může měnit a je vždy dobré si ji nejdříve projít, i když si myslíte, že už
ji znáte.

 

Když ke
zrušení dostihu přece jenom dojde, jaké bývají hlavní důvody, pro které se
dostih ruší?

Obvykle to bývají přírodní vlivy, které
dostih znemožní. To je jeden důvod a pak se kdykoliv může něco stát na dráze. V
rovinových dostizích se může dostih zrušit třeba z technického důvodu, když
jeden ze startujících koní zůstane zavřený na dráze, nevyběhne z boxu. V tom
případě se startuje znovu. Pak může v dráze ležet kůň nebo jezdec a i to může
dostih ukončit.

 

Jak
se vám daří pracovat při závodech s psychikou? Určitá nervozita padá jak na
vás, tak na koně.

Je opravdu hodně faktorů, které dávají člověku
dost zabrat. Od vlastní nervozity po očekávání a nároky na vás kladené, k tomu
se přidává i to střídání koní. Každý dostihový den je pro mě odlišný. Dříve
jsem býval hodně nervózní, ale dnes si to spíše užívám a tolik si to
nepřipouštím.

 

Co
považujete za největší úskalí tohoto sportu?

Co mi nejvíce vadí, je omezování v jídle,
protože je to dost vyčerpávající, přichází velká únava. Ale je to vždy dočasné.
Pak je to cestování, které absolvuji a nemohu s sebou brát rodinu.

 

Václav Janáček, Longchamp - Paris
Foto: oficiální zdroj

 

Trochu
s vámi zabrouzdám i do světa módy. Jak hodnotíte návštěvníky dostihů po této
stránce, pokud si toho všímáte a můžete hodnotit?

Například v mnoha zemích, včetně České
republiky, nejsou klobouky povinné, ale jsou skvělým módním doplňkem, který
dává dostihové události větší punc, zvyšuje úroveň dostihového prostředí. Jako
závodníkovi je mi příjemné, když vidím, že i diváci si dají záležet na tom, jak
se na tuto událost ustrojí. Projevují tím důležitost události a mohou ji tím
pozvednout na vyšší úroveň. Například ve Francii nebo v Anglii vás na
významné dostihy bez společenského oblečení nepustí!

 

Kdo
určuje váš „dostihový dress code“?

Ten si my vůbec nevybíráme, protože každý
kůň běhá pod svojí stájí, která má svůj dres daný. To, co máme během dostihu svého,
je pouze sedlo a přilba. Mezi nejznámější barvy patří modrý dres s modrou
čapkou ze stáje Godolphin, patřící šejkům ze Spojených arabských emirátů.

 

Jak
nakládáte se svým volným časem, pokud nějaký máte?

Protože jsem milovníkem pohybu, tak se
věnuji hodně sportu, nebo také rybaření. A také jsem již otcem, a pokud to
okolnosti dovolují, snažím se trávit čas se svou rodinou. Ale dokážu i
absolutně lenošit. (smích)

 

Děkuji
za rozhovor.

 

Text: Michaela Lejsková

Foto: archiv Václava Janáčka

Publisher: magazín Best of www.ibestof.cz

Václav Janáček, Longchamp - Paris
Foto: oficiální zdroj

 

DOSTIHOVÁ TERMINOLOGIE PODLE ABECEDY: 

amatér – jezdec dostihových koní, který nepobírá žádnou
odměnu za jízdu a není vyučen v oboru (zkratka am.).

anglický plnokrevník – nejrychlejší plemeno koní, ”koňský
aristokrat”, původ (rodokmen, pedigree) každého jedince musí všemi jeho předky
směřovat do zakládající plemenné knihy, která byla uzavřena roku 1791
v Anglii.

anglický polokrevník – teplokrevník, jenž má
v nejbližších pěti generacích rodokmenu podíl krve anglického plnokrevníka
alespoň 51 procent.

barvy stáje, dres – vodítko pro snadnou identifikaci koní
v dostihu. Reprezentanti jednoho majitele nosí jeho zaregistrované barvy,
pokud se v dostihu sejde více koní téhož majitele, musí je od sebe rozlišovat
barva čapky jezdce. Dvě stáje (dva různí majitelé) v jedné zemi nemohou mít
zaregistrován dres zcela totožný.

barvy koní – ryzák (r.) je kůň ryzí barvy v různých
odstínech, hřívu a ocas má vždy ryzí; hnědák (hd.) je kůň hnědé barvy
s odstíny od světlého po tmavý (tmhd.) až černý (čhd.), hřívu a ocas má
vždy černé; bělouš (b.) je
kůň s barvou srsti bílou nebo i tmavou, ale vždy s příměsí bílých chlupů,
hříbata se rodí černá, ale postupně věkem, při línání vybělují; vraník (vr.) je výlučně černě zbarvený
kůň, u anglického plnokrevníka se jedná o velmi zřídka se vyskytující zbarvení.

bičík (též ”klacek”, ”tágo”) – jezdcova pomůcka
k pobízení koně, striktně je povolen a rozhodčími hlídán počet ran během
dostihu, dodrženy musejí být také tvar a délka bičíku. V dostizích
dvouletých koní smí jezdec používat bičík až od 1. července příslušné sezóny.

bookmaker – osoba přijímající sázky na předem stanovené
pevné kurzy. Jeho úspěšnost spočívá v tom, že umí posoudit pravděpodobnost
vítězství jednotlivých koní a v nabídce sázejícím ji kursově (poměrně)
vyjádřit tak, aby sázené peníze na různé koně nabral vyváženě.

cena – dostih se stanovenou základní hmotností, v němž jsou
úlevy či přívažky koní vypočítávány podle předchozích výsledků a získaných
peněz.

cíl-foto – fotografie zhotovená cílovou kamerou, ve
sporných případech slouží rozhodčím ke stanovení konečného pořadí koní v cíli.

cílová rovinka – část dostihové dráhy od konce posledního
oblouku do cíle.

délka dostihu (též ”distance dostihu”) – vzdálenost od
startu do cíle dostihu.

délka koňská – míra (od nosu k zádi koně), kterou se
vyjadřuje rozdíl mezi koňmi při doběhu dostihu v cíli, měří přibližně tři
metry. V průběhu dostihu se rozestupy v délkách mezi účastníky
udávají od zádi vpředu jsoucího koně k hlavě koně následujícího.

distance – úsek posledních 200 metrů před cílem, kde koně
svádějí rozhodující boj o konečné pořadí v cíli. Pokud kůň v rovinovém
dostihu není na distanci v momentě, kdy vítěz probíhá cílem, je
diskvalifikován. Ale ”distancí dostihu” je míněn ekvivalent k délce
dostihu.

distanční terč – dobře viditelný mezník označující počátek
distance.

dostihová komise – sbor rozhodčích pověřený řízením
dostihového dne a dohlížející na regulérnost dostihů podle dostihového řádu.

dostihový řád – komplexní soubor pravidel (vydaný
Jockey Clubem), podle kterého se řídí veškerý dostihový provoz v ČR, je
v souladu s usneseními mezinárodních dostihových autorit.

dráha – v našich podmínkách většinou travnatá, při
rovinovém dostihu se vnější pískový kraj nepovažuje za součást dostihové dráhy.
Stav dráhy se měří pendometrem, číselně se udává ve stupních, slovně od termínu
tvrdá až po termín hluboká.

exteriér – celkový vnější vzhled koně

furlong – anglická délková míra, 201,16 metru (osm furlongů
je jedna míle).

generální handicap – pořadí koní (vyjadřuje se
v kilogramech) podle jejich výkonnosti po skončení sezóny, sestavuje ho
handicaper.

handicap – dostih, v němž koně nesou různou hmotnost
stanovenou handicaperem podle jejich předchozích výkonů (zachyceno v průběžném
handicapu), šance koní na vítězství by měly být teoreticky vyrovnané.

handicaper – oficiálně jmenovaný (Jockey Clubem) dostihový
činovník, který po celou sezónu sleduje formy a výkonnost koní, sestavuje
průběžný a generální handicap.

hmotnost – předepsaný údaj ve startovní listině pro každého
koně v dostihu. Při převážení po dostihu musí hmotnost jezdce souhlasit
(minimální rozdíl povolen) s navážením před dostihem, jinak může být kůň
diskvalifikován.

chovatel (koně) – vlastník matky při narození koně.

jezdec – profesionál, který ještě nedosáhl padesáti
vítězství v kariéře.

Jockey Club ČR – hlavní orgán cvalového dostihového sportu
v České republice, podporuje, organizuje a kontroluje chov plnokrevníka a
cvalový dostihový provoz na území ČR.

karambol – srážka dvou nebo více (skrumáž) koní
v dostihu.

kategorie – rozdělení dostihů podle kvality startujících
koní (u nás V. až I. kategorie). Kategoriemi vyššími než první jsou národní
listed (NL), listed (L) a dostihy se statutem graded tři, dva a jedna
(Gd-3, Gd-2 a Gd-1).

klasické dostihy – pět nejdůležitějších výkonnostních
zkoušek pro tříleté koně, všichni nesou stejnou hmotnost, jen klisny mají
v soubojích s hřebci a valachy úlevu 1,5 kg. V ČR jsou to Jarní
cena klisen 1600 m (jen klisny), Velká jarní cena 1600 m, České derby 2400 m,
Oaks – Memoriál ing. Bohumila Tichoty 2400 m (jen klisny), St. Leger 2800 m.
Série vítězství ve třech klasických dostizích přístupných všem se nazývá
Klasická trojkoruna.

křižování – incident v průběhu dostihu, kdy jeden kůň
překříží dráhu jinému koni, aniž přitom má jasný náskok dvou délek (měřeno od
zádi křižujícího koně k hlavě křižovaného koně). Uznají-li rozhodčí křižování
s vlivem na výsledek dostihu, následuje změna pořadí v cíli nebo
diskvalifikace křižujícího koně.

kurz dostihu – vyznačená trať ve steeplechase s určením
pořadí překážek a otočných bodů

licence (jezdecká, trenérská, majitelská) – povolení Jockey
Clubu k výkonu příslušné funkce, udílí se zpravidla na jednu sezónu.

majitel – fyzická nebo právnická osoba registrovaná Jockey Clubem,
která může vysílat koně do dostihů pod svými dostihovými barvami, podávat
přihlášky, oznámení startujících koní, škrtat koně z dostihu a přijímat na svůj
účet vyhrané ceny.

mílař – kůň s distančním optimem mezi 1400 a 1800 metry.

míle – anglická délková míra, 1609,3 metru (jedna míle je
osm furlongů).

mrtvý doběh – současný doběh dvou a více koní do cíle.
Mrtvý dostih značí současné vítězství, mrtvé umístění současný doběh na dalších
pozicích.

na levou (pravou) ruku – směr dostihu na oválné dráze, určuje
se podle toho, která ruka jezdce směřuje k vnitřnímu okraji dráhy.

nevyvážený – kůň nese v souladu s propozicemi handicapového
dostihu vyšší hmotnost, než odpovídá jeho průběžnému handicapu.

odznaky – vrozené odchylky (většinou bílé) od základního
zbarvení srsti, zejména na hlavě a nohou koně. Zapíší se do Průkazu koně a
jsou pomůckou při jeho identifikaci.

ordre – trenérovy pokyny jezdci, jak si má s koněm
v průběhu dostihu počínat.

pád koně – situace, kdy se kůň v průběhu dostihu dotkne
země ramenním kloubem nebo kyčelním hrbolem.

pád jezdce – situace, kdy v průběhu dostihu jezdec opustí
koně a dotkne se terénu (země nebo překážky) jakoukoli částí těla.

paddock [pedok] – ohrazený
prostor na závodišti, kde jsou koně voděni před dostihem, trenéři zde,
zpravidla za přítomnosti majitelů, udílejí jezdcům ordre, jezdci zde pak
nasedají na koně.

pedigree – rodokmen koně, u anglického plnokrevníka uváděn
do páté generace (pětigenerační rodokmen).

pod čarou – při omezeném počtu startujících jsou náhradníci
uvedeni pod čarou startovní listiny a dostihu se mohou zúčastnit, pouze pokud
je někdo ze startovní listiny před startem škrtnut.

pole – souhrn všech účastníků dostihu, doběhl-li kůň ”v
poli”, znamená to, že se výrazněji neprosadil a skončil mezi poraženými.

protest – proti výsledku dostihu může podat kterýkoliv
účastník dostihu protest. Na základě uznání protestu dostihovou komisí (sborem
rozhodčích) může být změněno pořadí koní nebo kůň diskvalifikován a uděleny
sankce trenérovi a jezdci. Protest mohou podat i sami rozhodčí, pak se jedná o
takzvaný protest ex offo.

propozice – předem vypsané podmínky každého dostihu.

průběžný handicap – pořadí, v němž jsou handicaperem koně
seřazováni průběžně po celou sezónu podle kvality svých výkonů.

překážkové dostihy – dělí se na dostihy přes proutěné
překážky, steeplechase a steeplechase cross-country.

přihlášky – předběžný soupis koní přihlášených do dostihu,
zpravidla deset dní před konáním dostihu. U významných dostihů mohou být
přihlášky rozděleny i na časově delší období s postupným škrtáním (zužováním
skupiny kandidátů startu) – tzv. dlouhodobé přihlášky.

přívažek (též penalizace) – zatížení koně nad základní
hmotnost podle propozice dostihu, závisí na jeho dřívějších výsledcích a
získaných dotacích.

roček – mladý kůň od jednoho do dvou let, v tomto období
přicházející do tréninku, stáří dostihového koně se na severní polokouli mění
vždy 1. ledna.

rovinové dostihy – výkonnostní zkoušky anglického
plnokrevníka na, u nás výlučně travnaté, dráze bez skokových překážek.

schválení výsledku – je naplněno podpisem výroku cílového
rozhodčího předsedou dostihové komise.

sprinter (též letoun) – kůň s distančním optimem mezi 1000
a 1400 metry.

steeplechase – překážkový dostih, jehož trať je vytyčena v
prostoru závodiště na travnatém povrchu a při kterém jeho účastníci překonávají
pevné překážky, jejichž odskok a doskok jsou na stejné výškové úrovni.

steeplechase cross-country – překážkový dostih, jehož trať
je vytyčena na travnatém, písčitém nebo zoraném povrchu a v jehož průběhu
překonávají jeho účastníci pevné i přenosné překážky, v cross-country
musejí být zařazeny překážky, jejichž odskok a doskok jsou výškově rozdílné,
nebo vyžadují podstatné snížení nájezdové rychlosti, nebo překonávání klusem,
vylézáním či slézáním, broděním nebo plaváním.

startovní listina – oznámení startujících koní v
jednotlivých dostizích s uvedením startovních čísel, jmen koní, jejich
věku, nesené hmotnosti a jmen jezdců, v ČR se startovní listiny na víkendové
dostihy uzavírají v úterý příslušného týdne.

stínidla (též ”blinkers”) – pomůcka, která zabraňuje
pohledu koně do stran.

středotraťař – kůň s distančním optimem mezi 1800 a
2200 metry.

trenér – osoba oprávněná licencí Jockey Clubu ČR
k tréninku dostihových koní. Dělí se na trenéry z povolání a
trenéry-majitele (smí trénovat pouze pět koní v majetku svém nebo nejbližších
členů rodiny).

úleva jezdecká – kilogramová hodnota, která se (podle
titulu jezdce – jezdec, amatér, žák – a počtu jeho vítězství) odečítá
v dostizích třetí, čtvrté a páté kategorie od základní hmotnosti
předepsané koni.

v moci startéra – kůň je v moci startéra, pokud se nachází
v čase vydání pokynu k odstartování dostihu (dostihovou komisí startérovi)
ve vymezeném prostoru před startem. Jakmile se kůň dostane do moci startéra,
již se na něj ani v případě neodstartování do dostihu nevracejí sázky.

valach – vykastrovaný hřebec.

vodič (též ”pacemaker”) – kůň určený k vytváření
optimálního tempa dostihu pro favorita.

vážnice – veřejnosti nepřístupná místnost, kde se jezdci
váží (i se sedlem) před dostihem a po dostihu.

výrok – určení pořadí koní v cíli, jejich
rozestupů (současně, nos, krátká hlava, hlava, krk, půl délky, třičtvrtě délky,
délka, délka a čtvrt, …, dvacet délek, daleko) a způsobu vítězova dosažení
prvního místa v cíli (tuhý boj – TB, boj – B, jistě – J, lehce – L, velmi
lehce – VL a zadrženě – Z).

vytrvalec – kůň s distančním optimem nad 2200 metrů.

zkratky – ve výroku jsou pro platně nedokončivší účastníky
užívány následující zkratky: PN – kůň padl a dostih nedokončil, ZN – ztratil
jezdce a nedokončil, SN – vybočil a nedokončil, Z – byl zadržen, D –
diskvalifikován, DD – diskvalifikován, protože nebyl na distanci, když vítěz
probíhal cílem (v rovinových dostizích), S – neodstartoval.

zkušební cval (též ”prubikentr”) – všichni účastníci
rovinového dostihu musejí absolvovat zkušební cval nejkratší cestou ke startu,
zde dostihová komise může povolit výjimku v podobě osvobození od
zkušebního cvalu a vedení k místu startu.

zkušební skok (též ”prubiskok”) – určená překážka, kterou
musí absolvovat všichni účastníci překážkového dostihu. Zde výjimku povolit
nelze, zkušební skok musí předvést každý adept startu v překážkovém
dostihu.

žák – frekventant jezdeckého učiliště (zkratka žk.).

žokej – profesionální jezdec dostihových koní, který má na
svém kontě padesát a více vítězství (zkratka ž.).

SLANG: 

bandáže – obvaz zpevňující šlachový aparát koně.

blinkers – stínidla.

blajdeka – podložka pod sedlo s kapsami, do kterých se
vkládají olověné destičky pro vyvážení jezdce do předepsané hmotnosti.

braní zpět – jezdcovo zpomalování, brždění pohybu koně.

cígle – otěže.

caplování – nepřirozený chod koně mezi krokem a klusem, do
něhož nedočkavý kůň přechází, je-li nucen jít pomaleji než by sám chtěl (např.
v paddocku).

crack – [krek]
– dostihový kůň mimořádně výjimečných, jedinečných kvalit.

cukání (koně) – jezdcovo nedostatečné pobízení koně,
jezdcova nedostatečná snaha dosáhnout vítězství. Prokázané úmyslné cukání vede
až ke ztrátě jezdecké licence.

dvouletek – dvouletý kůň, nejmladší kategorie dostihových
koní.

galop – cval.

heka – živý plot.

hirda – proutěná překážka vysoká 120 – 130 cm.

hirdy, proutky – dostih přes proutěné překážky.

chytit klandr – zaujmout v dostihu výhodnou pozici u
vnitřní bariéry.

jít ke koni (o klisně) – být v říji.

klacek ( též ”tágo”) – jezdecký bičík.

klandr – bariéra, určující (většinou vnitřní) okraj
dostihové dráhy,

lot – skupina koní při tréninku, zpravidla od jednoho
trenéra.

maiden [mejdn]
– dostih pro dosud nezvítězivší koně.

mrtvá váha – hmotnost všeho, co v dostihu kůň nese s
výjimkou jezdce (sedlo, deka s olovem, atd.).

odmávnout – odstartovat dostih.

pacemaker [pejsmejkr]
– vodič dostihu, určovatel tempa (pro favorita).

papírová forma – teoretické určení momentální výkonnosti
koně podle jeho předchozích výsledků.

pígle – třmeny sedla, jejich délku si jezdci přizpůsobují
individuálně svému stylu a podmínkám dostihu.

píglování – vyjíždění koně rukama jezdce, bez nebo jen
s minimálním užitím bičíku.

práce – tréninková jednotka, jeden trénink.

prostát (dostih) – vydržet se silami celou trať, zejména
vytrvaleckou.

prubikentr – zkušební cval.

prubiskok – zkušební skok.

puler – kůň, který nechce (zejména v počátku dostihu)
akceptovat pomalejší tempo, brání se držení jezdcem a sám má tendenci neustále
zvyšovat cvalovou rychlost.

pulovat (o koni) –  (též ”tahat”, ”táhnout”) –
neakceptovat volnější tempo, ihned nasazovat maximální rychlost navzdory
jezdcově snaze o opak.

pulovat (o jezdci) – (též ”brát zpět”, ”držet koně”) –
zpomalovat, brzdit pohyb koně.

rajtgeld – odměna náležící profesionálnímu jezdci za rito,
za jízdu v dostihu.

rajťák – dostihový jezdec (obecně).

renboty – dostihové jezdecké boty.

rito – angažmá jezdce na koně v dostihu

spíd – schopnost vystupňování rychlosti v závěru
dostihu.

stát (v průběhu dostihu, v cílové rovince) – již
nemoci zrychlit, propadat se na konec pole.

šimbajny – bolestivé změny na okostici nejčastěji u rychle
se vyvíjejících mladých dvouletých koní, projevující se zkracováním délky cvalového
skoku.

štycování – náhlé zaražení koně, změna směru, zastavení se
(např. před překážkou), neposlušnost.

švicování – pocení.

tágo (též ”klacek”) – jezdecký bičík.

trenza – dostihová uzdečka.

tříletek – tříletý kůň, též ”kůň v klasickém věku”
(pouze tříletý se může zúčastnit klasických dostihů).

upulování (či zapulování) – brzké vyčerpání a unavení koně
z důvodu přílišného braní zpět jeho jezdcem.

vendefána – otočný bod v kurzu steeplechase.

vekslování – měnění pořadí nohou při cvalu, kůň, který často
mění nohy, je unavený.

vištuch – dečka pod sedlo.

vorstart [forštart]
– neplatný start.

vytažený – kůň v nejvyšší tréninkové zátěži, s vtaženým
břichem, nezřídka potící se.

zakalupování – zranění koně v dostihu na dolní části
končetin.

zelený – mladý kůň s neukončeným tělesným vývojem, který se
ještě nedostal do formy.

zkentrovat – zvítězit nad soupeři s jasnou převahou.