Radek Jaroš – horolezec

Způsoby,
jakými každý z nás prověřuje svoje možnosti, objevuje svůj potenciál a
měří svoje hranice, se různí. Ale shodneme se, že úplně všichni jsme se
v životě rozhodli zdolat nějaký námi zvolený vrchol. Horolezec Radek Jaroš
jich zdolal nemálo. Dvanáct nejvyšších hor světa z celkem čtrnácti –
prozatím. To už se má člověk za čím ohlížet a i ten pohled je jiný. Sáhnutí si
na hranici svých sil může znamenat také to, že tam, kde si myslíme, že máme
hranici, tam teprve objevíme, co v nás všechno je, jakou máme sílu. Možná
příliš filozofický úvod k rozhovoru se sportovcem. Ale já myslím, že až si
tento rozhovor přečtete, porozumíte zamyšlení, které nacházíte už v úvodu.

Radek Jaroš, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jak
vy sám hodnotíte horolezectví jako sportovní disciplínu?

Kdysi jsem četl citát
Ernesta Hemingwaye: „Jsou jenom tři sporty – motorismus, box a horolezectví, to
ostatní jsou jenom hry.“ To je zajímavý názor člověka, který poznal svět
z různých úhlů. Navíc horolezectví se v současné době velmi
rozšířilo. Pod pojmem horolezectví se dříve daly představit jen hory, kdežto
v dnešní době bych horolezectví mohl přirovnat k atletice, která má
spoustu jednotlivých sportovních disciplín.

 

Ve
vašem případě nebude těžké uhodnout kategorii té vaší „disciplíny“!

Tu moji bych přirovnal
v atletice k maratónu. (smích)

 

Jaký
je rozdíl mezi lezcem a horolezcem?

Ve sportovním lezení
jsou disciplíny měřitelné a pořádají se různé soutěže a mistrovství světa,
světové poháry. Na jednom místě se utkají ti nejlepší najednou. Naším nejlepším,
a současně absolutní světovou špičkou, je osmnáctiletý Adam Ondra. Horolezectví
provozované na horách je těžko měřitelné. Když někdo vyleze stěnu na Nanga Parbatu
letos a někdo jiný tam vylezl před rokem, těžko se poměří, kdo ji vylezl lépe, kdo
je lepší, protože tam hrají velkou roli i klimatické podmínky a vnější vlivy
hor.

Radek Jaroš, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Kde
u nás může horolezec trénovat, než se vydá na svoji první osmitisícovku?

U nás jsou úžasné
pískovcové oblasti, což dá člověku lezecký základ a obrovský „morál“. Je zde
také možné získat i lezeckou techniku do kolmých stěn. Já jsem začínal
v době komunismu a tehdy se nedalo vycestovat, tak jsem byl odsouzený
„pouze“ k lezení ve Vysokých Tatrách, což jsou jedny z nejnižších velehor,
ale ve skutečnosti klimatické podmínky, které tam fungují v létě i
v zimě, dávají obrovský základ k himálajskému lezení. Podotýkám, že
zimní lezení je velmi drsná škola!

 

Jaký
trénink vyžaduje horolezectví?

Techniku člověk
natrénuje na skalkách a v nižších horách, fyzičku si natrénuje v jiných
sportech, na horském či silničním kole, na běžkách či při běhání a pak to musí
spojit. I posilovna patří v zimě do přípravy.

 

Na
co se připravit nemůžete?

Na výškové rozdíly a
nedostatek kyslíku. Na to se nedá připravit nikde. Na to se připravíte až
v Himálaji. A samozřejmě na rozmary počasí. Taky na laviny, trhliny
v ledovci. Na obrovské vedro a strašnou zimu.

 

Jak
taková aklimatizace probíhá a v jakých polohách už člověku hrozí
nebezpečí?

Především musí
proběhnout správná aklimatizace. Jde o postupný výstup do nadmořské výšky. Už
ve 3 500 metrech člověku hrozí problémy s akutní výškovou nemocí,
která dokáže celkem spolehlivě zabíjet. To jsou největší problémy v Himálaji
– nedostatek kyslíku a adaptace na nadmořskou výšku.

 

Setkal
jste se s tím vy osobně, nebo u někoho z vašeho okolí, kdo
aklimatizaci podcenil?

Setkal jsem se s tím,
když jsme byli v roce 2004 na Cho Oyu s mistrem světa v klasickém
lyžování na 50 km Martinem Koukalem a reprezentantem v orientačním běhu
Petrem Vavrysem. Ve výšce 4 000 metrů už měl Petr problémy a málem na
výškovou nemoc zemřel. Ale nebylo to podceněním, každý máme taky jiné
dispozice. Podcenění jsem zažil o čtyři roky později na Dhaulágirí u polských
horolezců a málem je to stálo život.

Radek Jaroš, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jaké
může člověk sám na sobě cítit příznaky?

Příznaky jsou
nevolnost, malátnost, bolesti hlavy. Těžší stavy se vyznačují vodou na plicích,
bublavým kašlem, anebo otokem mozku. Bohužel to už většinou nepozná ten
postižený. Nějakou nápovědou a prevencí může být oxymetr, což je přístroj,
který běžně používá záchranná služba. Tím se měří saturace kyslíku v krvi,
který tělo vstřebává. Pokud poznáte příznaky včas, tak stačí jenom nepostupovat
dál. Pokud je stav horší, je dobré sestoupit do co nejnižší nadmořské výšky. Na
tom, že každý reaguje na nadmořskou výšku jinak, je expedice hodně závislá.

 

Jak
dlouho přibližně trvá výstup na vrchol osmitisícovky?

Od okamžiku vybudování
základního tábora, který leží plus minus v pěti tisících metrech, se dá
předpokládat, že tak za měsíc by člověk mohl vystoupit na vrchol osmitisícovky.
Dříve je to velice nepravděpodobné, protože kromě výšky hraje velkou roli i
počasí a případné zdravotní indispozice.

 

Být
tak dlouho na horách se stejnou partou, to může být docela zajímavá
psychologická prověrka.

Základem je, aby byla
dobrá parta, která funguje a je na stejné vlně. Ponorková nemoc je známý pojem,
a za měsíc až dva, kdy se leze a pobývá na velice malém prostoru, může znamenat
i konec expedice. Pokud mohu uvést vlastní zkušenost, tak žádná expedice, kde
nebyla dobrá parta, nebyla úspěšná. Psychika hraje ve vysokých horách a
v lezení vůbec velice důležitou roli. Je to taková laboratoř lidských
vztahů.

 

Berete
s sebou nahoru i ženy?

Když chce člověk absolvovat
opravdu hodně velkou prověrku, tak si může vzít s sebou ženu. Ženská v expedici
znamená vždy velkou zkoušku.

 

V jakém
počtu lidí je ideální se vydat na expedici?

Dříve jsem jezdil ve
velkých týmech, kde nás bylo zhruba osm, deset lidí včetně žen. Po třech
takovýchto expedicích jsem se definitivně rozhodl, že budu jezdit v malém
týmu. Od té doby jsem jezdil ve čtyřech, třech, ve dvou… a dvě expedice jsem
jel i úplně sám.

 

Když
jedete sám, nedostanete sice ponorkovou nemoc, ale vystavujete se zase jiným
rizikům.

Je to nebezpečné a náročné
na psychiku a tvrdil jsem, že nikdy nepolezu sám, ale člověk míní a Manitou se
směje (úsměv), jak často říkáme
s jedním mým kamarádem. Takže se to stalo, okolnosti k tomu přispěly.

Radek Jaroš, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

 Vnímáte
oproti vašim začátkům nějaký posun hranice stresu a strachu?

Strach k lezení patří.
Je to účinná brzda, aby člověk nešel za určitou hranici rizika. Bylo by
ideální, kdyby to fungovalo tak, že čím více člověk nabírá zkušeností, tím méně
se něco může stát, ale tak to není. Posunout se můžete dál, ale rizika jsou
stále stejně nebezpečná. Čím déle lezete, tím více se blíží okamžik, kdy se
něco stane…

 

Co
je prvořadým cílem horolezce?

Žít, lézt a radovat se
v horách. V mém případě ale už je i cílem pokusit se zdolat všech
čtrnáct osmitisícovek, z nichž mám už vylezených dvanáct. Tlak na moji
psychiku je tím pádem větší, a já si musím dávat pozor, aby mě okolnosti
nedohnaly do nějakého nepřiměřeného rizika. Nemusím to vylézt, s tím
počítám, ale touha je veliká. Každopádně, hrdinů jsou plné hřbitovy, takže za
každou cenu tam určitě nepolezu.

 

Co
je náročnější, výstup nebo sestup?

V tomhle je
vysokohorské lezení specifické. Horolezec nesmí mít za cíl dostat se na vrchol,
ačkoliv to zní logicky. Jeho cílem musí být dostat se dolů. Cílem musí být
návrat!

 

Stalo
se vám někdy, že jste tento fakt podcenil?

Stalo se mi to při mé
expedici na Pamír, což byla moje první zkušenost s vysokými horami. Když
jsme lezli nahoru, byli jsme asi padesát metrů od vrcholu ve výšce přes
6 000 metrů, a nebyli jsme schopni dostat se na vrchol. Přitom předtím
jsme lezli asi dva kilometry kolmé stěny a tento kousek měl jen malé převýšení.
My jsme se tak namotivovali na ten vršek, že jsme se vydali ze všech sil a pak
nám chybělo padesát metrů terénem, který se dal jít s rukama
v kapsách. Nešlo to ani po čtyřech, ani bez výstroje. Posledních padesát
metrů na vrchol jsme nezdolali. A pak nás čekal ještě sestup. Což byla strašná
tortura! Návrat nás stál strašně sil. A to bylo pro mě silné varování do
budoucna. Motivací a cílem nesmí být vrchol, cílem musí být návrat!

 

Jak
dlouho setrváte nahoře, než slezete dolů?

Někdy je to jen chvíli.
Nejdéle jsem tam byl snad dvě a půl hodiny. Strašně moc záleží, jaké je nahoře
počasí a hlavně kolik nás na vrcholu je společně. Jestli se máte o tu radost
s kým podělit.

 

Která
osmitisícovka vám nejvíce „vzdorovala“?

O K2 jsem se snažil už
čtyřikrát a nikdy se mi to nepodařilo. Třikrát mě zastavilo počasí a jednou
zranění.

 

Jak
probíhá lezení s kyslíkem a jak bez kyslíku? V čem jsou zásadní
rozdíly?

Zásadní rozdíl je
v tom, že opravdoví horolezci dnes již s kyslíkem nelezou. S ním
lezou ti, kteří na vrcholu „musí“ stanout za každou cenu. A horolezectví je
radost z lezení, z výkonu, překonávání překážek a sama sebe.
Kyslíkové přístroje a Šerpové (vysokohorští nosiči nákladu) tu radost a obtíže
odstraňují z cesty. Usnadňují výstup a pracují za horolezce. Jde vlastně o
takový doping… U horolezectví by mělo platit: „I cesta je cíl…!“

 

Jak
je to s byrokracií související s horolezectvím?

To už dnes není takový
problém. Dříve i nám trvala příprava třeba třičtvrtě roku, ale dnes už je to
jiné a stačí čtvrt roku a někdy i měsíc před odletem, abychom dostali permit (pozn. redakce: povolení k výstupu na horu). Ale jsou tam například i
nesmyslné poplatky, jako je například styčný důstojník, který s námi nikam
nejede a přitom za něj platíme tisíce dolarů!

 

Jak
těžkou výbavu můžete s sebou mít?

Do základního tábora
nám výbavu nesou někdy nosiči, jindy jaci, nebo jiná zvířata. Jestli si tam
dovezu 500 kg nebo 50 kg je jedno, protože omezení je pouze finanční, tedy kolik
za to zaplatím. Nahoru už je to o tom, co dokážu sám vynést do výškových
táborů.

 

Jak
vypadá vaše technické zázemí, s nímž pořizujete záběry?

Od té doby, co jsem
profesionálním horolezcem, tak se směju, že nemám čas na lezení, protože mě až
příliš zaměstnává byrokracie. Zároveň vzrostly mé požadavky na techniku, jakou
je notebook, satelitní telefon, solární panely, baterky a další výbava. Samozřejmostí
jsou fotoaparáty – minimálně dva, kamera…

Radek Jaroš, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Do
jaké výšky funguje satelitní telefon?

Podle toho, do jaké
výšky ho vynesete. Čím výš, tím by měl fungovat líp. (smích) Pokud vynesete i větší satelitní anténu, můžete dělat
dokonce i přímé vstupy do televize.

 

Lezl
jste na nějakou horu pouze jednou a už se na ni nikdy nevrátil?

Byl jsem na expedici
v Patagonii a nevím, jestli se tam ještě někdy vrátím. Na Monte Fitz Roy.
Panuje tam většinou strašné počasí. Po našem příletu bylo krásně, ale nám
nedoletěl horolezecký materiál. Poslali ho jinam. Když dorazil, už se neudělalo
nikdy slušně. Nevím, jestli nejsem už moc starý na to, abych seděl měsíc pod
jednou horou – i když nádhernou – a čekal, jestli bude dva dny hezky.

 

Kdy
jste se poprvé vydal do Nepálu a předčil Nepál v něčem vaše očekávání?

První expedice byla
hned na Mount Everest a to snad překonat nejde. Ale celý Nepál mě okouzlil svojí
atmosférou. Kdo tam jednou byl, chce se na sto procent vrátit. Říká se: „Ty
Nepál nezměníš, Nepál změní tebe.“ A je to pravda!

 

Co
patří mezi vaše nejsilnější zážitky z Nepálu?

Horolezci se do Nepálu
vracejí nejen kvůli horám, ale také kvůli atmosféře. Místní lidé jsou strašně
chudí, přesto velmi veselí a šťastní, na rozdíl od nás, kteří máme všechno, ale
naše koutky jsou svěšené dolů. Když jsem vzal do Nepálu svoji dceru a ta to
zažila, tak mi řekla, proč jsme ji tam už dřív neposlali na převýchovu, nebo na
kurs štěstí.

 

kniha

Vaše
dcera Andrea napsala knihu Hory, má
panenko
. Jak tento počin vznikal?

Už na gymplu dostala
pár cen za literaturu a snad i něco od Josefa Škvoreckého, v porotě byl i Michal
Viewegh. Když na podzim odmaturovala, měla dost času a tehdy ten nápad přišel.
Ale trvalo to ve finále déle jak dva roky. Žádné nakladatelství knihu tehdy
nechtělo, tak jsem ji vydal sám. Nelituji, i když na knihy není dobrá doba. A
taky bez pomoci spousty dobrých lidí bychom ji nikdy nedokončili. Motorem byl
Standa Zajíček, Andrein bývalý třídní. Objevil její talent a i přes její komplikovanou
povahu ji ve škole udržel. Další rok se dostala se na první pokus na FAMU. Asi
v ní něco je a kéž by naše školství mělo takových pedagogů více!

 

Jaké
máte s odstupem času z knihy a dceřiny otevřenosti pocity?

Mně se to líbí a jsem rád,
že se nebojí věci pojmenovat a rodiče i osolit. Žijeme život takový, jaký je, a
tak proč ho potom v knihách popisovat jinak? Chtěl jsem, aby vymyslela
nějaké motto, když knihu podepisujeme. Měla tvůrčí útlum, a tak jsem se musel
zmáčknout já. Zní: „Pokud nejde o život, jde o ho…!“ Andrea by ty tečky
nedělala.

 

Děkuji
za rozhovor.

 

Text a produkce:
Michaela Lejsková

Knihu Hory,
má panenko
zakoupíte zde: www.radekjaros.cz

Foto: Robert Vano www.robertvano.cz  

Make up: Mili Dvořáková AVON Cosmetics www.avoncosmetics.cz

Foceno v hotelu
Radisson Blu Alcron www.alcron.cz

Publisher: magazín Best
of  www.ibestof.cz

Iva Voglová – vztahový psycholog

Iva Voglová je klinická a vztahová psycholožka na
volné noze, která radí svým klientům, jak se seznámit, jak si udržet vztah a
jak při tom zůstat sám sebou. Na počátku vystudovala etopedii, díky které
musela jezdit po věznicích a resocializovat tamní klientelu. Protože však
vypadala jako holčička, neměla to s otrlými kriminálníky snadné. Raději si
tedy přibrala psychologii a dnes má několik svých VIP klientů, jezdí přednášet
do škol, médií, píše články.

Iva Voglová, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Vztahový psycholog, to skutečně existuje? Předpokládám,
že máte vystudovanou psychologii a zaměřujete se na problematiku lidských
vztahů?

Vystudovala jsem etopedii na
pedagogické fakultě a ještě během tohoto studia jsem si přidala Karlovu univerzitu, jednooborovou psychologii. Více se u nás vystudovat
nedá. A co je to vztahový psycholog? Já jsem v podstatě totéž co Petr Šmolka,
ale dřív se tomu říkalo poradenská psychologie. Radím klientům v jejich vztahových
problémech.

 

Vrátím se ještě k té etopedii. Jedná se o
speciální pedagogickou disciplínu, která se zabývá rozvojem, výchovou a
vzděláváním dětí, mládeže a dospělých, kteří mají poruchu chování, je to tak?

Ano, jde o resocializaci dětí
i dospělých, tedy lidí, co se nějak dostali na šikmou plochu.

 

Jak se v praxi projevovalo to, že jste vystudovala
etopedii?

Jezdila jsem do vězení a
prováděla tam rozhovory s potrestanými. Ovšem brzy jsem zjistila, že
kriminály jsou plné nepřizpůsobivých obyvatel, kteří nemají vůbec zájem o
nějakou resocializaci. V podstatě jim to ve vězení vyhovuje, mají kde
spát, svých šest knedlíků a jsou spokojení. Navíc jsem vypadala v té době
dětsky, takže chápu, že jsem pro spoustu kriminálníků byla holčička. Takže jsem
byla ráda, že jsem začala studovat psychologii, protože jsem cítila, že pouze
s etopedií bych si do budoucna nevystačila. V den státnic na etopedii
jsem šla na první přednášku na psychologii.

Iva Voglová, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

V době studií jste žila v Mostě, se dvěma
dětmi a manželem. Jak jste se dostala do Prahy?

Kamarádka, s níž jsem
vystudovala pajdák i psychologii, mně jednoho dne zavolala, zda se nechci
přestěhovat do Prahy. Nabídli mi tam místo ředitelky základní školy. Tak jsem
se přestěhovala.

 

Myslíte si, že člověk, který má problémy v osobní
rovině, sám se sebou, se z toho může dostat pomocí studia psychologie?
Tedy, může být dobrým psychologem někdo, kdo má sám problémy?

Není to cesta, ale tuhle
teorii znám. Za sebe můžu říci, že ty teoretické znalosti, které jsem nasbírala
na fakultě, mi hodně daly, ale je to jen základ. Musela jsem to skloubit se
svými životními zkušenostmi. Rozvod, nemoci, pracovní záležitosti, to všechno
mne posunulo, obohatilo, takže můžu říci, že čím jsem starší, tím lépe mohu
poradit. Když jsem byla mladá, vše jsem řešila „trhem“. To je tak, to tak,
hotovo. Vidím to dnes z nadhledu, mám více úhlů pohledu, koriguji svůj
názor. A tím pádem, že jsem sama vyrovnaná, řeším podstatně lépe i problémy
klientů.

 

V minulosti byla psychologie trochu podhodnocována.
Myslíte si, že se dnes doba změnila?

Za komunistů byla psychologie
považovaná za pavědu, která není exaktní vědou. Ale teď už naštěstí získává jiný
status. Nicméně pořád do hlavy lidem nevidíte. (smích)

Iva Voglová, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jaké typy klientů vás nejčastěji navštěvují?

Klientelu od rána do večera už nemám. Mám svých několik VIP klientů, ale neprovozuji pravidelnou praxi. Jezdím přednášet do škol, médií, píši články.

 

Někteří lidé se dokážou přenést přes určité problémy snáze než druzí. Čím myslíte, že to je?

Záleží na konkrétním druhu problému, ale obecně je důležité, jak je osobnost zralá. Vyzrálá osobnost problémy snáze skousne a překonává. V období, kdy se nedaří, je potřeba, aby lidé využili tento čas k práci pro sebe, zdokonalování se. Čím více člověk propadá depresím, melancholiím, tím snáze na sebe přitahuje další a další negativní věci.

 

Jak to máte s pozitivním myšlením?

Je dobré se zajímat o pozitivní
věci, ale brát to tak nějak hravě. Mít správný racionální základ.

Iva Voglová, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jedna z dalších věcí, kterou se zabýváte je „čtení
z fyziognomie člověka“, tedy zkoumáte to, co lze vyčíst z vnějších znaků
člověka. Je to něco podobného, jako když se o někom řekne „tomu to kouká
z očí“?

Ano, dalo by se říci, že je to
moje profesionální deformace. (smích)
Když se dívám na lidi při prvním seznámení, okamžitě poměřuji znaky
v jejich obličeji. Třeba jak vysoko je obočí, tvar nosu, velikost uší. Italský
kriminalista a psychiatr Lombroso kdysi v 19. století zjistil ve vězení,
že vězni vykazují některé shodné znaky. Je třeba známo, že rebelové mají
odstáté uši. Ale zase pozor, je to jeden znak a vždy bychom měli posuzovat jednotlivé
znaky v jejich celé soustavě, komplexně.

 

Co třeba napovídá známý dolíček na bradě?
Důlek v bradě je zvýšená potřeba lásky, tito lidé potřebují být utvrzováni
v tom, že je někdo miluje, má rád. Podobně jako posazení očí, tvar rtů, ložnicové
oči, tak zvané velké klapky. Například malé klapky mají Asiati a ti většinou
mívají své vztahy v pořádku. Pořád se klaní, jsou úslužní. Naopak u
velkých, ložnicových očí se dá předvídat, že ve vztahu často zradí. Ale jak
říkám, musí se k tomu posuzovat i další znaky. Třeba vystouplé lícní kosti
ukazují na lidi, co rádi cestují, kočovníky. Vystouplé sanice, to je dominance.
Výška čela a vrásky také vypovídají hodně o osobnostních rysech. Kdo má jednu
hlubokou, dominantní vrásku, zpravidla dosáhne dobrého postavení, říká se tomu
zavěšená jehla, nebo Damoklův meč. Ale také bývá často potrestán za to, co
udělal, vykonal. Já tyhle věci vnímám jako další podpůrnou metodu při zkoumání
té či oné osobnosti.

Iva Voglová, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

 Vnímáte i řeč těla?

Využívám i řeč těla. To je
obor, který mne zajímá. Jak osoby kříží nohy, jak se uzavírají. Zda mluví
pravdu, nebo ne. Když někdo lže, tak uhýbá očima a kříží nohy, více se
pohybuje. Nebo přílišná gestikulace je zase zastírací manévr při nedostatečných
komunikačních schopnostech. Lidi se věkem a sbíráním zkušeností mění, také se přetvařují,
ale neverbální projevy je prozradí. To mi pomáhá při řešení vztahových
problémů. Člověk se vyvíjí, takže například dvojice, která se na začátku
milovala, rozuměla si, po několika letech zjistí, že spolu nemůže být. Protože
jejich vývoj nešel stejnou cestou.

 

Jak je to s dvojicí, která má odlišné zájmy, může
jim vztah vydržet?

No, fakt je ten, že pokud mají
zájmy různé, jeden jede na hory, druhý k moři, tak pak je velmi důležitá
komunikace. Aby až se opět setkají, si měli co sdělit. Potom vztah může vydržet
dlouho. Pokud je tam jen sex, komunikace se kříží, tak je to špatné.

 

Jak řešíte případy, kdy za vámi přijde jeden
z dvojice, která má problémy, a druhý partner odmítá návštěvu?

Nedá se to dobře, fundovaně
řešit. Musím vědět, co chce ten druhý a zda vůbec něco chce. Protože se často
stává, že jeden chce vztah řešit, slepit a druhý to už nechce řešit, má nového
partnera a rád by to měl co nejrychleji za sebou. Takže si pozvu nejdříve
každého zvlášť a potom spolu. Ale pokud mi ten druhý zavolá, že je někde jinde,
tak to nezlomím ani já.

Iva Voglová, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Partnerskými vztahy se zabýváte dlouhou dobu. Změnily
se nějak problémy, s nimiž za vámi klienti chodí?

Pořád to jsou nevěry, ale
dříve to by důvod k rozchodu a dnes je to náš kamarád ve vztahu. (smích) A říká se, že to může vztah
obohatit. Ale jde o to, jestli to neobohacuje pouze toho jednoho, který si to
dopřává, a druhého to nedostává na kolena, protože ho to deptá. Tím si to
většinou omlouvají muži. (smích)

 

Jak byste popsala dnešní muže a ženy?

Ženy jsou dnes schopnější,
soběstačnější, zvládají více věcí najednou, muži jsou jednostranní, mají
tunelové vidění. Když koukají do výstřihu, tak tam koukají dlouho. Ženě když se
líbí partner, tak se dívá na kolegu vedle, ale zamilovaně vidí partnera.

 

Jak byste charakterizovala dobrého psychologa?

Je to podobné jako třeba u
doktorů. Většina je dobrých, někteří špatní. Ale najdou se tam i lidi, kteří tam
nemají co dělat, dostali se tam omylem. Pro mne jsou u psychologa důležité zkušenosti.

 

Jaký by naopak neměl být psycholog?

Třeba osobnost
s přerostlým sebevědomím, psychopat, agresivní typ. Ale to při studiu
nezjistíte. Psycholog vás má vyvést z problému, ne vás do něj ještě více
ponořit.

 

 

Děkuji za rozhovor.

 

Text: Dita Brančíková

Foto: Robert Vano www.robertvano.cz

Vytvořeno ve spolupráci
s restaurací Campanulla www.campanulla.cz

Make-up: Lenka Walderová

Korektura textu: Alžběta
Strnadová

Produkce: Michaela Lejsková

Publisher: magazín Best of www.ibestof.cz

Iva Voglová, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

Bára Basiková – zpěvačka

 

 

 

Oficiálně se ze mě stala
zpěvačka až dnem, kdy jsem na Pražském kulturním středisku
udělala zkoušky a byla zařazena do kolonky
zpěvák.
Bára Basiková

 

 

 

 

 

Jsou lidé, s nimiž člověk
dělá rozhovory rád, a to hned z několika důvodů. Při
povídání jsou milí a ochotní, na čem se s nimi domluvíte,
to platí a rozhovor je upřímný a otevřený. Taková je i
Bára Basiková. Už od malička chtěla být, i přes protesty
rodiny, zpěvačkou. Po seznámení s muzikantem Martinem Němcem
začala zpívat s jeho seskupením Precedens, později přešla
k Michalu Pavlíčkovi do Stromboli. Uvedením slavného
muzikálu Jesus Christ Superstar, kde ztvárnila Máří Magdalénu,
se začala objevovat na muzikálové scéně. Role, které na pódiu
hrála a zpívala, byly většinou samé slavné, ale osudem vláčené
ženy – od Rusalky přes Kleopatru po Johanku z Arku, nebo
třeba nově rozporuplnou Lucrezii Borgiu. Vydala kontroverzní knihu
Rozhovory s útěkem a stihla se třikrát vdát a porodit tři
děti. Posledního Theodora v šestačtyřiceti letech.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Hudba vás provází od malička.
Před časem se v médiích objevily fotky, kdy jste se jako
malá dvanáctiletá holčička objevila s písní
Markétka
v
soutěži Zpívá celá rodina. Prý jste si účast v tomto pořadu vynutila?

Rodiče v té době povolání
zpěvačky považovali za „neperspektivní“, takže samozřejmě
nebyli vůbec nadšeni z toho, že bych měla do pořadu jít. A
navíc tam nakonec museli i oni, tedy matka, bratr a dědeček. Bylo
to skutečně z donucení, takže o nějaké podpoře ze strany
rodiny nemohla být řeč. Ale nedávno, když to vytáhli z archívu
a odvysílali, tak jsme se tomu celá rodina smáli.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Rodiče vás moc nepodporovali,
chtěli, abyste se věnovala smysluplnějšímu povolání, nebylo
vám to líto?

Bylo, ale situace u nás doma nebyla
vůbec jednoduchá, matka i otec si každý řešil své vlastní
problémy a na mě už jim nezbýval čas. Jediný, kdo se mnou
spřádal mé hudební plány, byl dědeček. Vodil mě ještě jako
malou do Kühnova pěveckého sboru a potom i do lidušky.

 

A kdo vám vybral písničku
Markétka od Marie Rottrové?

Víte, že ani nevím? Všude se to
potom prezentovalo, že to byla moje oblíbená písnička, ale já
v té době zbožňovala písničky Heleny Vondráčkové,
kterou jsem obdivovala už jako malá holka. A mám ji ráda dodnes.
Možná, že Markétka byla v té době populární, byl to hit,
tak se to nějak společně vybralo.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Vaše vztahy s rodiči asi
nebyly zrovna ideální…

Rodiče se brzy
rozvedli a já s bráchou jsme zůstali u maminky. Neměla moc peněz
a na všechno byla sama. Chtěla, abychom studovali a měli v
budoucnu nějakou jistotu.

 

Takže jste vystudovala střední
ekonomickou školu a nějaký čas pracovala jako hospodářka na
lidové škole umění. Jak si mám představit Báru Basikovu jako
hospodářku?

Samozřejmě, že jsem to nejdříve
zkoušela, i přes protest rodiny, na konzervatoř, ale tam mě tehdy
nevzali, tak jsem vystudovala ekonomku. To byla katastrofa, protože
mi to ale vůbec nic neříkalo. Ale už tehdy jsem zpívala
s Martinem Němcem a Precedensem. Jenže to nebylo na uživení,
takže jsem nakonec byla ráda, když jsem nastoupila na lidovou
školu umění jako hospodářka. Vedla jsem škole administrativu,
chystala výplaty kantorům. Ale hlavně to pro mě byla skvělá
doba. Z každé třídy se linula nějaká hudba a já byla
uprostřed toho všeho. Také jsem mohla skončit ve fabrice .

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jak došlo ke spolupráci s Martinem
Němcem a vzniku Precedensu?

Seznámil nás
společný kamarád malíř. V té době Martin Němec hledal
zpěvačku do svého seskupení, a tak nás dal ten kamarád
dohromady. Hned jsme si padli do noty.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Kdy jste se začala hudbou skutečně
živit?

Tak oficiálně se ze mě stala
zpěvačka až dnem, kdy jsem na Pražském kulturním středisku
uskutečnila tzv. přehrávky. Bylo to takové osvědčení, že
umíte zpívat a můžete být zařazena do kolonky „zpěvák“. A
když k tomuhle došlo, tak už jsem zpívala se Stromboli, kam
mě od Martina Němce přetáhl Michal Pavlíček.

 

Kdo vymyslel název skupiny
Stromboli?

Michal Pavlíček má bratra v Itálii,
a když tak za ním jezdíval, byl okouzlen místní, stále činnou
sopkou se stejným názvem, která prý majestátně ční nad mořem.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Do obecného povědomí jste
jako zpěvačka
vstoupila albem Doba ledová. Jak
vzpomínáte na tuto desku?

Bylo to v roce 1986 a mám na toto
novoromantické období pěkné vzpomínky. Zároveň s námi se
v té době dostal na výsluní Péťa Muk s Oceánem,
později Shalomem a v té době se z nás stali skuteční
přátelé.

 

Nekonkurovali jste si?

Kdepak. Každý jsme hráli trochu jiný
druh muziky a měli své vlastní fanoušky. U nás v té době
mimo nás a Petra nebylo nic podobného, takže to byla taková nová
vlna, kterou jsme si já i Petr užívali. A naši posluchači
s námi.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Co jste v té době
poslouchala, který hudební styl vás ovlivnil?

Poslouchala jsem
v té době Depeche Mode, Duran Duran a německou punkovou zpěvačku
Ninu Hagen, která byla naprosto originální a v té době pro mě
úplné zjevení. Hodně mě ovlivnila.

 

Za jeden z vašich největších
úspěchů je považována Máří Magdaléna ve velmi
populárním muzikálu Jesus Christ Superstar. Kamil Střihavka mi
v rozhovoru říkal, že to byly nejintenzivnější roky jeho
života. Vnímáte to také tak?

Určitě, bylo to něco úplně jiného. Do projektu jsme všichni nastupovali s tím, že si vyzkoušíme
něco nového, a asi málokdo z nás tušil, že se z toho
stanou čtyři opravdu intenzivní roky. Ježíš je ojedinělé
představení a zatím ho nic nepřekonalo. Skvělý režisér Petr
Novotný nebo Ota Baláž, který posbíral nejlepší muzikanty,
vybral třeba Dana Bártu, ten potom alternoval s Kamilem. Mojí
alternací byla Leona Machálková.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

A tady jste se seznámila i
s Ježíšem Kamilem Střihavkou…

S Kamilem jsme se už znali z dřívější
doby. On hrál s metalovým Motorbandem, a tak jsme se potkávali
na rozličných vystoupeních. A dodnes jsme přátelé a také spolu
hrajeme v několika muzikálech.

 

Přicházely další role, vždy
velké a slavné ženy. Rusalka, Johanka z Arku, Kleopatra …

Když se na to podívám zpětně, tak
jsem měla a mám štěstí na samé velké, ale většinou tragické
role. S Johankou jsem byla nominována na cenu Thálie. Sice
jsem ji nezískala, ale už samotná nominace mne potěšila.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Vraťme se k Johance, jaká
byla ta první a jaká ta druhá, do které jste se vracela už jako
novopečená maminka?

První Johanka
byla syrovější a byli jsme mladí. Druhá Johanka je výpravnější
a my jsme starší a zkušenější. Každopádně je to úžasné
představení.

 

Nedávno přišla nabídka z
Národního divadla do baletního představení Lucrezia Borgia
režiséra Libora Vaculíka. Vystupujete zde ve dvojroli: baletka – zpěvačka.
Jak jste na tom s baletem?

No tak v tomhle představení
hrajeme dvě. Protože je to představení v Národním divadle,
je tam kladen důraz na tanec. S kolegyní, která mne zastupuje
při tanečních a baletních vystoupeních, se střídáme tak
šikovně, že to diváci nepostřehnou. Jsou to geniálně vymyšlené
scény. Přecházíme ze zpěvu do tance a naopak. Ale samozřejmě
jsem se musela naučit nějaké korky, základy, aby skutečně ta
změna nebyla zaznamenána.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Které muzikálové představení
(mimo Ježíše) vás nejvíce zasáhlo?

Nejvíce mne
zasáhla právě Jana z Arku, silný emotivní příběh o
neuvěřitelné lidské síle a odvaze, a pak
určitě Lucrezia, žena plná rozporů, pochyb a zoufalství.

 

Napsala
jste, ještě za komunismu, také jednu konteroverzní knížku.
Jmenuje se Rozhovory s útěkem a vedete
zde rozhovory sama se sebou.
Rozhovory o lásce, zklamání, životě i umírání. A rozhovory
jsou to upřímné a otevřené. Proč?

Asi jsem potřebovala sobě i světu
něco sdělit. Napsala jsem to v roce 1982, ale vyšlo to až po
revoluci. V době, kdy jsem knihu připravovala, to nemělo
šanci na uveřejnění v té podobě, v jaké jsem to
vytvořila. A já na tom nechtěla nic měnit. Bylo tam spousty
náboženských otázek a hlavním tématem byl vztah dvou dívek,
což bylo na tehdejší dobu opravdu velmi kontroverzní. Po revoluci
mě Bohumil Hrabal vybídl, abych to vydala. Moc se mu kniha líbila,
což mě potěšilo, a tak kniha spatřila světlo světa.

A ohlasy byly skvělé, stala jste
se miláčkem gay komunity

Ano, bylo to velmi atraktivní téma,
vyšlo to těsně po revoluci v roce 1990, kdy se u nás začalo
otevřeně hovořit o těchto doposud tabuizovaných věcech, lidé
bažili po informacích. Cítila jsem skutečně velkou podporu od
gay a lesbické komunity, potěšilo mě to, protože s nimi
soucítím. Jsou jiní, ale měli by být posuzováni podle toho, co
dokázali, co umí, ne podle orientace.

 

Jak byste reagovala, kdyby vám
některé z vašich dětí oznámilo, že má jinou sexuální
orientaci?

Tak určitě bych nikdy neudělala to,
co udělali někteří z rodičů. Zapudili své dítě. Není
to situace, kdy člověk jásá a raduje se, že má jeho potomek
jinou orientaci, protože ví, jaké problémy to s sebou nese, ale
je to přeci moje dítě. Takže bych to brala jako fakt a hlavně se
snažila z něj vychovat kvalitního člověka. A samozřejmě
bych ho podporovala.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Paní
režisérka Třeštíková o vás natočila sběrný dokument. Jak
dlouho ho natáčela
a proč jste do toho vůbec šla?
Byla
to pro mě skvělá nabídka, na kterou jsem samozřejmě kývla.
Paní Třeštíková je skvělá žena, za tu dobu mezi námi vznikla
důvěra, což je k natočení takového materiálu nutné. Pět
let sledovala můj osobní a soukromý život, vždy tak jednou za
měsíc se objevila s kamerou a natočila různé momenty
z dění kolem mě. A od roku 2009 natáčíme pokračování.
Domluvily jsme se, že to necháme otevřené. Pro mě je to naprosto
úžasná psychologická sonda do mého života.

 

Vzpomenete
si, jak jste reagovala, když vám časosběrný materiál pustila
Helena Třeštíková poprvé?
Byla jsem zaskočená. Je velmi
zvláštní dívat se po letech na situace, které jste nějak
vnímala. A teď s odstupem času je vidím třeba zase úplně
jinak. Najednou jsem viděla věci, které mi nebyly příjemné. Ale
nakonec jsme je tam nechaly, aby byla zachována autentičnost a
pravdivost dokumentu. Jsem pouze lidská bytost, bytost chybující a
bez těchto okamžiků by tato výpověď nebyla úplná.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Slyšela
jste někdy kritiku na intonaci vašeho hlasu
 ?

Kritiku na
intonaci jsem neslyšela nikdy. Nebylo třeba. Jestli mám něco
opravdu jisté
a perfektní, tak je to právě intonace. Naživo
zpívám zcela přesně a bezchybně, tak jako je to nahrané na CD.
A myslím si, že intonace je jedním za základních kritérií
dobrého zpěváka.

 

Jak
pečujete o svůj hlas?

To se
neptáte zrovna zasvěcené osoby, protože já o svůj hlas téměř
nepečuji. Moc nezkouším, před koncertem se nerozezpívávám, mám
ráda zmrzlinu, občas kouřím a někdy si zapomenu vzít šálu na
krk. Ale zatím se nic nestalo.

 

Je
těžké, se sladit při duetech?

Duet
sluší hlasům, které k sobě dobře a barevně ladí, mají hezké
souznění, podobně frázují a podobně cítí rytmus. Když se
opravdu zadaří, vznikají nádherné harmonie. Můj hlas výborně
ladil třeba s Petrem Mukem.

 

Nazpívala jste několik duetů.
Který máte nejraději?

Duet
„O lidech“ s Petrem Mukem, „Tam za vodou v rákosí“ s
Danem Bártou nebo „Mám toho dost“ s Helenou Vondráčkovou. A
velice toužím zazpívat si s Matějem Ruppertem, frontmanem kapely
Monkey Business.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Stalo se vám,
že jste si s někým hlasově „nesedla“?
Stalo
se mi to mockrát, především v divadelních představeních a
muzikálech, některé alternace mi zkrátka neseděly, ale v rámci
profesionality a zodpovědnosti jsem se snažila tomu maximálně
pomoci. Je to týmová práce a nejdůležitější je výsledek.

 

Kdy
jste měla poprvé pocit, že jste skutečně zpěvačkou, co vás
ujistilo?
Na prvních koncertech
se skupinou Precedens někdy v 80. letech, kdy mi tleskaly
desetitisíce lidí a já věděla, že je to fakt dobrý a že to
dělám dobře a originálně, že jsem je přesvědčila a
dostala.

 

Jaké je vaše
sebevědomí na poli profesním?

To
je složitější. Vím, v čem jsem dobrá, a to rozšiřuju a
rozvíjím. V čem dobrá nejsem, do toho se vůbec nepouštím.
Myslím, že nikdo nemůže zpívat všechno. Tedy může, ale ne
dobře.

 

Pochybuje někdy o
sobě a bojujete ještě s něčím, co by mohlo u profesionála
překvapit?

Samozřejmě
pochybuji často, ale to je hnací motor být lepší a lepší. A na
premiérách  a důležitých akcích bojuji s trémou. Tréma je
o závazku, zodpovědnosti, nasazení, svědomitosti a
poctivosti.

Bára Basiková, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano


Četla jsem o vás,
že na představení chodíte „nadoraz“, většina herců a
zpěváků si dává rezervu proč vy ne?

Nepotřebuji
rezervu a nerada plýtvám časem. Proč mám sedět hodinu před
začátkem představení ve své divadelní šatně a koukat z okna,
když si tu hodinu můžu ještě užít se svým synem nebo vyřídit
pracovní věci, nakoupit, uvařit nebo co já vím. Mně stačí
přijít, převléknout se, nalíčit a jít na jeviště. V momentě,
kdy tam jsem, všechno civilní nechávám v zákulisí a žiju
svou rolí, jsem spjatá s postavou a jejím příběhem. Patřím
divákům a dávám jim maximum, i když mi třeba před chvílí
trhali zub nebo mám teplotu. To lidi nezajímá. Chtějí
profesionální výkony a tak je to správně. A já jedu vždycky na
sto procent, protože to je můj svět a jsem v něm ráda.

 

A co plánujete na letošní podzim?

V září mě čeká premiéra
rodinného muzikálu Kapka medu pro Verunku, kde hraji královnu
přírodních sil a potkám se zde opět s Kamilem Střihavkou, který
hraje krále Jiříka, mého muže. Je
to pohádka pro děti a jejich rodiče a já poprvé hraju a zpívám
v pohádce a plním si tak jedno skryté přání, protože zpívat a
hrát pro děti je nádherná práce.

 

Děkuji za rozhovor

 

 

Text:
Dita Brančíková

Foto:
Robert Vano
www.robertvano.cz

Make
up a vlasy: Mirka Fabušová

Oblečení:
LERROS
www.lerros.cz

Foceno
v hotelu ARIA v Praze
www.aria.cz

Korektura textu: Květa Strnadová

Produkce:
Michaela Lejsková

Publisher:
magazín Best of
www.ibestof.cz

Robert Vano a Bára Basiková
Robert Vano a Bára Basiková

Milan Švára – obchodní ředitel hotelu Radisson Blu Alcron Praha

 

 

 

 

„Pravidlo
sales manažera je: začít pozitivně!“ Milan Švára

 

 

 

 


Řízení
hotelového provozu je nelehký úkol. Obchodnímu oddělení jednoho
z nejprestižnějších hotelových zařízení, hotelu Radisson Blu Alcron v
Praze, směle šéfuje mladý a dynamický sales manažer, Milan Švára. Hotel má
bohatou historii a Milan se netají svým vřelým vztahem jak k prostředí (pozn. redakce: vytvořeném
ve třicátých letech dvacátého století, paradoxně v době hospodářské krize,
známým pražským stavitelem a architektem ing. Aloisem Kroftou), tak i ke
kolektivu, který, jak může redakce magazínu Best of díky téměř roční příjemné
spolupráci dosvědčit, si rovněž zaslouží pozornost a obdiv!

Milan Švára, foto: Lukáš Vávra
Foto: archiv magazínu Best of (fotografie z 2. profesního setkání magazínu Best of)

 

Čím
myslíte, že hotel Alcron přitahuje své hosty nejvíce?

Myslím, že je to jeho zasazením
do centra a především tím, že se nesnaží z Prahy udělat něco jiného, než
Praha je. Hotel má tradici, svůj osobitý styl, úroveň personálu a tím je
pověstný. Alcron není jen hotel, Alcron je pojem.

 

Nakolik
jste vy sám spjatý s hotelem Radisson Blu Alcron? Čím si vás získal?

Alcron je hotel
s duší. Nejednou mě moje maminka v dětství pokárala, ať se neušklíbám
nad svým talířem a jím, to co mám, jelikož nejsme v Alcronu. Pro mě, jako
člověka, který má na starosti obchod a potažmo prodej hotelu Radisson Blu
Alcron, je nejdůležitější, aby hotel a jeho služby byly na vynikající úrovni a já
tak měl při obchodních schůzkách pocit, že za mnou stojí opravdová kvalita,
která hosty či klienta nezklame. Nerad slibuji něco, čemu nemohu dostát. O
kvalitách našeho hotelu jsem přesvědčený.  

 

Pozorujete
rozdíl ve vnímání stylového art deco interiéru mezi zahraničními a místními
hosty?

Zahraniční hosté jej
vnímají jako něco pro ně netradičního – nového. Zejména hosté ze zámoří jako je
USA, Austrálie, Kanada nebo pak ze Středního a Dálného východu vnímají art deco
jako něco, co jim přiblíží styl a kulturu Prahy. Místní hosté jsou kolikrát
více rozpačití a dělí se do dvou skupin. První si stylu nijak nevšímá a bere
jej za standardní nebo za takový, jaký se od hotelu našeho typu v Praze
očekává a ta druhá skupina tento styl považuje za zastaralý a nemoderní.

Milan Švára, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jak
se vám daří získávat místní klientelu? Jaká nabídka je může oslovit?

Tento zákazník si
pravděpodobně nekoupí pokoj na noc, ale může jej potřebovat zajistit pro někoho
ze svých známých, kteří hledají ubytování v Praze. Pro místní jsou
zajímavé brunche, které se s úspěchem konají nejen v neděli, ale i
v sobotu. Páteční taneční večery se staly v hotelu tradicí, pořádáme
rovněž školu vaření pro děti i dospělé.

 

Kdo
a co vás v hotelu nejvíce profesionálně ovlivňuje a nakolik jste
„profesionálně deformovaný“ například při návštěvě jiného hotelu či restaurace?

Profesionálně mě
nejvíce ovlivňují každodenní situace, protože práce v hotelu je tak
rozmanitá, že se vždy vyskytne něco nového, co člověka obohatí. Ať už se to
týká kontaktu s hosty, spolupracovníky nebo dodavateli. Myslím, že na tom
v rámci profesionální deformace nejsem až tak špatně. (úsměv) Pakliže jsem někde jako host, snažím se být dobrým hostem a
zároveň partnerem obsluhujícího personálu.

 

Jak
se stavíte k případnému problému či chybě, které zpozorujete?

Pokud něco nefunguje
tak, jak by mělo „zneužiji“ svých znalostí v rámci interních procesů a
obracím se rovnou na člověka, který má v té dané chvíli pravomoc problém
řešit.

 

Navštěvujete-li
jiné hotely, jaký osobně máte rád přístup?

V rámci své práce
cestuji takřka po celém světě. Tím, že bydlím v síti Radisson, tak je mi
věnováno na můj vkus zbytečně moc pozornosti. Na recepci se o mně ví, takže tím
to je dané. Je příjemné, když přijdu na pokoj a najdu tam pozornost hotelu. Ale
jinak na sebe pozornost poutám nerad a nevyžaduji žádnou extra péči. Oceňuji
profesionalitu.

 

Inspirují
a lákají vás v nějakém ohledu pobyty v jiných hotelových zařízeních?

Vždy se dá najít něco,
co bychom v rámci našeho hotelu mohli dělat lépe. Na druhou stranu je
spousta věcí, na které jsem hrdý, jelikož jsme v nich napřed. Co se týká
restaurací, tak od nablýskaného porcelánu a stříbrných vidliček utíkám spíše do
klasických hospod na českou klasiku.

Milan Švára, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Když
restaurace Alcron získala michelinskou hvězdu, jistě to do hotelu přineslo
mnoho radosti, ale současně i zodpovědnosti. Změnily se nějak interní procesy
hotelu? Vyžaduje taková situace nastavení nějakých nových, zvláštních opatření?

Michelinská hvězda je
jistě obrovský úspěch pro celý tým hotelu a znamená pro nás obrovskou
marketingovou příležitost. Zájem médií zejména o našeho šéfkuchaře Romana
Pauluse myslím předčil všechna očekávání a úspěch se tak odrazil
v obsazenosti naší restaurace, která je již nyní na měsíc dopředu
vyprodána. Museli jsme se větší poptávce přizpůsobit počtem zaměstnanců i
otvírací dobou. Jsou to ale příjemné starosti.

 

Jak
hodlá hotel Radisson Blu Alcron naložit s popularitou získané michelinské hvězdy,
která bezpochyby přitahuje pozornost gastronomicky zaměřené veřejnosti?

Samozřejmě této
skutečnosti využíváme v několika podobách. Frekvence pořádání lekcí vaření
pro jednotlivce i skupiny vzrostla raketovou rychlostí, díky michelinskému
renomé se nám daří podporovat prodej hotelu také skrze luxusnější prodejní
kanály oslovující klientelu toužící po nevšedních gastronomických zážitcích a
tzv. gastroturistiku.

 

Jaká
je vaše personální politika? Jakým způsobem motivujete tým lidí
k obdobnému vztahu k hotelu a výkonu, jako je tomu u vás?

To začíná už u výběru.
Vybírám si lidi, kteří jsou mi profesně a osobnostně nejblíže. Takové, kteří
dokážou dát do své práce srdce, čas a ochotu a já jim pak na oplátku dokážu dát
totéž v rámci jakéhosi koučování. Lidé nejsou roboti a jejich vlastnosti
je potřeba rozvíjet, ideálně dát jim k tomu prostor. Pak se před vámi
objeví skvělý tým plný osobností. Hotel má nějaké vize a cíle, s nimiž musí být
všichni ztotožněni. V našem týmu musí být lidé, kteří mají pro tuto práci
srdce.

Milan Švára, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jakým
způsobem komunikujete s konkurenčními hotely?

Přátelsky a otevřeně.
Je to v zájmu nás všech, abychom znali prostředí. Potkáváme se na
obchodních cestách, u klientů, kde si doslova podáváme dveře. Když mi nastoupí
někdo nový na sales, tak ho v konkurenčním prostředí ochotně provedou.
Nemluví se o číslech ani o ničem jiném, pouze o produktu. Nechodíme ke
konkurenci tajně, ani oni k nám. Už to je divné a vztahům by to
neprospělo. Je lepší, když zájemce o prohlídku po hotelu provede někdo, kdo tam
pracuje.

 

Tedy
jste spíše jako jedna velká hotelová rodina?

Hotely společně
komunikují na několika úrovních. V rámci obchodních oddělení se jedná o
informativní schůzky hotelů prostřednictvím různých asociací, kde řešíme, jakým
způsobem zviditelníme Prahu jako turistickou destinaci a na jaké trhy bychom se
měli soustředit. Zároveň hodnotíme minulost a řešíme budoucnost. Podobné
schůzky mají kolegové z finančního oddělení, ředitelé hotelů, recepce atp.
Předávání všeobecných informací v rámci pražské hotelové rodiny funguje
poměrně dobře, jsme malý trh, na kterém se většinou všichni dobře známe.

 

Porovnáte-li,
v čem je způsob práce v hotelu Alcron odlišný od těch ostatních? Je
něco, v čem jste jiní?

Ano, jsme jiní. Máme
nejlepší hotelový tým v Praze.

 

Nakolik
dáte na reference z jiných hotelů na lidi, kteří od nich odešli a ucházejí
se o práci u vás?

Nedám na reference
hotelů, ale lidí, které znám. V mém rozhodovacím procesu hraje reference
mnohdy méně než 20% roli. Dám na svůj vlastní pocit, zkušenosti a odhad.

Milan Švára, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Když
se setkáváte v hotelu s lidmi z různých kulturních oblastí anebo
společenských vrstev, kategorizujete je nějakým způsobem? Je to třeba i
vyžadováno?

Aby hotel dokázal podat
kvalitní službu, je důležité, aby dokázal předvídat přání hosta. Pakliže toto
dokážeme, je host velice příjemně překvapen, jelikož se určité služby nemusí
dožadovat, ale je s ní již ze strany hotelu předem počítáno. Naši
zaměstnanci jsou školeni na kulturní a společenské rozdíly lidí různých
národností. Automaticky tak vědí, že pakliže hostíme japonské hosty, musíme jim
nabídnout oddělené postele (i pro manželské páry) a pokoje s vanou. Arabští
hosté ocení nabídku hallal jídla a pokoje s bidetem. Rodina s dětmi
uvítá již připravenou dětskou postýlku na pokoji, nebo dva pokoje propojené vnitřními
dveřmi. Přání a očekávání hostů jsou velice rozmanitá a jsme-li s nimi důkladně
seznámeni, jsme pak i schopni podat lepší servis nežli naše konkurence a hosté
se k nám vrátí, jelikož zažili příjemnou zkušenost.

 

Národnostní
rozdíly musí být mnohdy nemalým zpestřením a současně i prověrkou vašich
recepčních, není to tak?

Ano, je to tak. Ale
v tomhle je ta práce myslím velmi krásná. Paní v kostýmku, která
evidentně přijela do Prahy pracovně z Německa,  bude vyžadovat jiný
standard v přístupu od zaměstnanců, než pár z Anglie přijíždějící
evidentně na prodloužený víkend za turistikou. Němci a potažmo možná všichni
Evropané na obchodních/služebních cestách si nechtějí příliš povídat, nechtějí
omáčku. Chtějí se ubytovat, vědět, co pro ně můžeme udělat a zda to dostanou.
Pár z Anglie si pravděpodobně bude chtít popovídat, uvítá osobní zájem o
to, jakou měli cestu, rád si vyslechne doporučení kam jít a co dalšího hotel a
jeho okolí nabízí. Rusové jsou zase úplně jiní. Nejsou nepříjemní, ale je pro
ně přirozené být tvrdý. Zaměstnanci hotelu s tím tedy musí počítat a umět
se přizpůsobit dané situaci a být všeobecně empatičtí. Hotel je pro zaměstnance
jako jedno velké pódium. Musíte hrát svou roli a být šťastný, že nabízíte
hostům servis hotelu, pro který jste se rozhodli pracovat.

 

Jaká
nepsaná pravidla by měl host automaticky dodržovat? Pro někoho samozřejmost,
pro někoho to může být užitečná informace. (úsměv)

Ano, nad tím se taky
mnohdy pozastavím Co je pro někoho automatické, pro jiného být nemusí. Očekává
se od něj ohleduplnost k ostatním hostům, ohleduplnost k majetku
hotelu a respekt vůči zaměstnancům hotelu. Zaměstnanci hotelu jsou zvyklí
reagovat i na nepříjemné hosty příjemně a profesionálně, pakliže i host se chová
s respektem, zaměstnanci mu to několikanásobně vrátí. Arogance nebo nadřazenost
nikdy nepomáhá.

 

V případě,
že tomu tak není, upozorníte hosty?

V hotelovém lobby
máme nízké stolečky se sedačkami a už jsem zažil, že si na tento stoleček host
položil nohy. Upozornil jsem jej, že to není zrovna vhodné, jelikož si na ten
stoleček občas lidé dávají jídlo. Říkat, že by se měl host chovat tak, jak se
chová doma, není úplně výstižné. Ale jsou určitá pravidla. Ostatně život je
celý o pravidlech.

 

Zatáhněte
nás více do hotelového prostředí a řešení netradičních situací. Stávají se
hostům třeba nehody, které jsou rozsáhlejšího charakteru?

Ano, zrovna před měsíce
jsme takovou věc řešili. Host usnul ve vaně, ručník mu ucpal odpad a vytopil
tři pokoje pod sebou.

Milan Švára, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Jak
takové pohromy řešíte?

Použijeme jeho kreditní
kartu v případě, že host není pojištěný proti blbosti. (smích) 
Hotel samozřejmě pojištěný je, ale pakliže škodu způsobí host, měla
by ji zaplatit jeho pojišťovna. Proto se před
odjezdem na vaši dovolenou řádně pojistěte! (smích)

 

Co
je první, čemu věnujete po příchodu do kteréhokoli hotelu pozornost?

Je to vůně. Jsem velmi
citlivý na čich, a pokud v hotelu cítím nějaký zápach, tak je můj dojem
okamžitě hodně zkreslený. Nezajímá mě, kolik má TV kanálů, jestli je tam mramor,
bazén… zajímá mě, zda je tam čisto.

 

Jaká
nejvíce neobvyklá otázka vás napadá, na kterou se hoteloví hosté neptají a
považujete ji za důležitou?

Velmi často si hosté na
nejrůznějších internetových kanálech koupí pobyt, v nějakém hotelu a zajímá je
především cena. Ano, cena je důležitá, ale nejdůležitější otázkou by mělo být „Co ta cena všechno zahrnuje?“
Předejdete tak nepříjemným překvapením, jelikož některé hotelové portály
nabízejí absolutně nejzákladnější cenu, aby byly atraktivnější. Host se pak
diví, že nemá při finálním vyúčtování například zahrnutou snídani, internet
nebo daň.

 

Jakou
důležitou vlastnost u personálu pracujícího na hotelovém salesu preferujete?

Komunikativní osobnost
se srdcem pro servis lidem. Zároveň dravost a touhu po zaplnění hotelu na 100%
obsazenost za co nejvyšší ceny. (úsměv)

 

Tykáte
si ve vašem kolektivu?

Ano. Dokonce to od
svých kolegů na salesu požaduji. Nebyl to standard, a dokonce i generálnímu řediteli
jsem navrhnul, aby mi tykal.

 

Z jaké
podstaty? V čem vidíte přednost tykání?

Zřejmě se jedná o mou
deformaci z pobytu v zahraničí (USA a Austrálie), kde se lide
oslovují převážně křestním jménem, a vykání neexistuje. Mně osobně to pomůže se
k lidem v mém týmu více přiblížit, zbourat malou bariéru, která brání
v otevřenější komunikaci. Spousta lidí si říká, že to deklasuje respekt
vůči nadřízenému. Nemyslím si, že je to pravda a ti, co toto tvrdí, nejsou zřejmě
dobrými leadery a o respekt se právem obávají. Já dokážu svého nadřízeného
respektovat stejně, ať už mu vykám nebo tykám.

Milan Švára, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Narazil
jste někdy na úskalí tykání, kterému se lidé v profesním životě snaží
spíše vyhýbat?

Jak jsem již uvedl,
vyhýbají se mu ti, kteří z něj mají obavu. Samozřejmě že se zde bavíme o
menších kolektivech, kde to kultura pracoviště umožňuje. Pakliže je kultura
firmy nastavena pouze na vykání, i to se musí respektovat. Pokud někdo
v mém okolí překročil jistou hranici v komunikaci, nemyslím, že k tomu
napomohlo tykání, ale osobní postoj. S tímto člověkem je pak zapotřebí pravidla
znovu nastavit a připomenout mu je.

 

Jak
u vás řešíte situaci, kdy se vás host otáže: „Nemáte to na jídelním či nápojovém lístku, ale my na to máme chuť…
zařídíte nám to?“

Základní pravidlo je,
neříkat ne. Personál se ujistí o tom, zda to dokáže zařídit, zda dokáže najít
třeba i alternativní řešení, ale neměl by říci ne.

 

Jakou
radu jste v životě nejvíc ocenil?

Všeobecně se rád
poradím s kolegy. Každý z nás má oblasti, ve kterých je výjimečný a
zkušenější a je potřeba toho využít. Považuji za slabost, pokud člověk není
schopen přijmout názor či radu ostatních. To, co si z případné rady
v konečné fázi vezmu, je již další věc. Jednu z nejdůležitějších rad
mi dali moji rodiče. Říkali: cestuj a poznej svět. Pomohlo mi to se seznámit
s nejrůznějšími kulturami a tyto zkušenosti se mi v mé profesi velmi
hodí.

 

Kdo
jsou obvykle lidé, se kterými se radíte o svých rozhodnutích?

V rámci svých
profesních záležitostí se radím s celým svým týmem, jelikož máme společné
cíle a každý by se na nich měl podílet. V osobním životě mě zásobuje mnoha
radami moje dcera Nela (4,5 roku), která mě jen cestou do školky doslova zahrne
radami a informacemi na celý den. (úsměv)

 

Kdo
měl ve vašem životě na vás největší nároky?

Moji rodiče a trenér.
Moje máma byla vždy hodně akční a nenechala mě sedět na zadku. Táta to stejné,
ale on nedělal tolik ústupků. Mámě šlo vždy o osobnostní kvality. Nechávala mi
volnou ruku v tom, co se rozhodnu dělat, ale chtěla, abych v tom byl
nejlepší.

Milan Švára, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Sport
zdá se patří do vašeho života. Jaké kouzlo jste si v něm našel?

Sport je pro mě způsob,
jak si rád udržuji jak fyzickou, tak psychickou kondici. Já jsem soutěživý a to
také ke sportu patří. Máma mi vždy říkala, že jsem byl velký sobec v tom,
co jsem pro sebe chtěl. Ale nebylo to sobectví, nýbrž cílevědomost. Sporty,
které jsem si oblíbil, jsou plavání, běh, cyklistika, lyžování, tenis, squash…
Tedy spíše individuální sporty. Později jsem objevil i krásu floorbalu, protože
pivo chutná lépe v kolektivu. (úsměv)

 

Nekomplikoval
vám sklon k individualizmu někdy život?

To si nemyslím. Nikdy
jsem neměl velkou hromadu přátel, ale za to ti, které jsem měl, byli opravdoví
přátelé. Jestliže moji vrstevníci z mladších let měli hromady kamarádů, já
měl vždy 2–3 a jednu holku. (úsměv) Teď
mám těch holek víc, protože mám manželku a dvě úžasné dcery.

 

Slyšela
jsem, že jste si zaběhl nejen půlmaraton, ale dokonce celý maratonský běh
s výborným časem! Pokud se nemýlím, zvládl jste to za tři a půl hodiny? Je
to hec, výzva, relaxace? Co vás motivuje?

Jeden celý maraton jsem
si vyzkoušel již před dvěma lety a hodně to bolelo. Čas byl hrozný a od té doby
jsem si říkal, že to musí jít i lépe. A také když jsem se začátkem roku
postavil na váhu, řekl jsem si: „Tak dost!“ Stanovil jsem si cíl, kterým byl
Pražský maraton s časem pod čtyři hodiny. Podařilo se! Běh jsem si užil a
na trati jsem strávil 3 hodiny a 30 minut. Bylo to pro mě vše, co jste zmínila:
hec, výzva, zábava a relaxace. Půjdu do toho znova!

 

V čem máte
pocit, že v životě běžíte běh na dlouhou trať?

Hotelový sales a hotel
jako takový je běh na dlouhou trať. Nikdy není úplně vše hotovo a hotel se svým
24hodinovým provozem „nikdy nespí“. Jsem ale vytrvalec tělem i duší.

 

Děkuji
za rozhovor.

 

Text a produkce:
Michaela Lejsková

Foto: Robert Vano www.robertvano.cz 

Foceno v hotelu
Radisson Blu Alcron v Praze www.alcron.cz

Publisher: magazín Best
of www.ibestof.cz  

Jiří Korn a Milan Švára
Jiří Korn při návštěvě hotelu Alcron v lednu 2012
Eva Šebestová, Cyril Svoboda, Michaela Lejsková, Milan Švára
Eva Šebestová (manažerka BANDI VAMOS), Cyril Svoboda (ředitel Diplomatické akademie), Michaela Lejsková (vydavatelka magazínu Best of) a Milan Švára (obchodní ředitel hotelu Alcron)

Robert Vano – umělecký fotograf

 

 

 

 

 „Nikdy
nemůžeš být dost hubený, dost mladý a dost bohatý“ Robert Vano

 

 

 

 

 

Dostat Roberta Vana na nějakou
společenskou událost je téměř nemožné. Je to proto, že většinu času rád tráví
svojí tvorbou, prací na svých projektech. Jeho aktuálním projektem je kniha,
kterou by rád zkompletoval. Podobně, jako tomu bylo u
sbírky fotek z Platinum Collection, půjde tentokrát o celoživotní sbírku
portrétovaných osobností. Protože jsme kromě naší spolupráce pro magazín „Best
of“ s Robertem také přátelé, zachovala jsem v našem rozhovoru tykání, a
vedla jsem jej tou cestou, jakou jsem Roberta poznala z mého úhlu pohledu.
Přesto věřím a doufám, že jich ještě mnoho objevím!

Robert Vano, foto: Tomáš Durňák
Foto: Tomáš Durňák

 

Znamená snad to, že s výjimkou pracovních
cest nerad někam chodíš, že bojkotuješ společenský život?

Já ho pěstoval, když mi bylo dvacet. Teď už nemám moc času. Možná se
dožiju stovky, ale možná ani ne zítřka. Potřebuju udělat všechno, co mám
naplánované. Když budu pěstovat společenský život, tak nic neudělám. Budu pak
šťastnější? Nebo mladší? Dostanu Oscara? Naroste mi péro po kolena? Ne, jen
ztratím hodiny času.

 

Odráží se to i na tvém soukromém životě?

V soukromém životě je to sobectví, proto s nikým nežiju a
ani dlouho nevydržím. Možná, kdybych našel někoho, kdo by dělal totéž co já.
Ale stejně už bych neměl sílu a ani zájem o jeho další aktivity. Když každý
dělá něco jiného, tak je to nefér, chtít druhého předělávat, aby dělal se mnou,
to co dělám já. A já už nebudu chtít dělat to, co dělá on.

 

Kdo jsou tvoji blízcí přátelé ?

Moji přátelé jsou Richard a Bethea z Radosti. Richarda znám od
svých šesti let. Chodili jsme spolu do školy. Pak jsou to Tomášovi rodiče,
Tomáš (pozn. redakce: fotograf a grafik
Tomáš Durňák je již deset let Robertův asistent)
a Klára, se kterou jsem několik
let spolupracoval v ELLE.

Robert Vano
Foto: Michaela Lejsková

 

Jaký je tvůj názor na kombinování práce a soukromí?
Mohou takové vztahy fungovat dlouhodobě?

S Klárou jsme přátelé již patnáct let a z toho deset jsme
spolupracovali. Takže to funguje. Ale pracoval jsem mnoho let s lidmi, se
kterými jsem se nikdy neskamarádil. Když to nejde, tak je jedno, jestli spolu
pracujete, nebo ne.

 

Majitel restaurace Zlatý had s tebou při
příležitosti ochutnávky vín diskutoval o vztahu vína k jídlu, o jeho
vyváženosti. Odvětil jsi mu, že nepiješ. Čím to, že neholduješ ani tomuto moku?

Nepiju, protože chci mít čistou hlavu. Po pár skleničkách mám plno
nápadů, ale pokaždé, když jsem si to všechno napsal, naplánoval a druhý den
jsem se na to podíval, tak jsem se nestačil divit, jak to bylo hrozné. William
Shakespeare řekl takovou pěknou věc: “V alkoholu ta představivost je obrovská,
jenom to představení je ubohý“. A proto ani nechodím na párty, kde se pak na mě
vrhají dámy s dotazy, zda si myslím, že by mohly být modelkou. Ale to já
nevím. Ať jdou na casting a tam se to dozvědí.

Robert Vano, foto: Tomáš Durňák
Foto: Tomáš Durňák

 

Roberte, bude každou jednotlivou fotku
v knize doprovázet také nějaký příběh, který se s ní spojuje?

Fotky nebude doprovázet žádný příběh. Jen jméno osoby, rok a místo
focení.

 

Jaký pro tebe má význam ohodnocení?

V roce 2010 jsem dostal Evropskou cenu za podporu umění a tvůrčí
činnosti. To mě moc potěšilo. S každým oceněním se člověk časem takříkajíc
vypořádá. Každý dělá dál to nejlepší co umí, a snaží se to dělat nejlíp. Hůř se
vypořádá s kritikou.

 

Máš s tím ty osobně potíž, vypořádat se
s kritikou?

Když mě někdo kritizuje, tak se podívám, co dělá on. A když vidím, že
fotí věci, které by si doma nikdo nepověsil, tak se jím dál nezabývám. Pak je
otázka, jaká ta kritika je. Protože mnohdy kritika souvisí s tím, že
kritici neviděli, jak to má vypadat. Nemají znalosti, mají malý přehled a myslí
si, že to co vidí, a co si o tom myslí, je ten nejlepší úsudek. Znám člověka,
kterému když jsem přinesl mléko od krávy, tak se málem pozvracel, že to je
hnusný. A když jsem se ho zeptal, jak má podle něj chutnat mléko, odpověděl mi, že tak, jak ho zná z obchoďáku.

 

Takových případů bude asi mnoho. Co myslíš, že
s tím mohou lidé dělat?

Já jsem to také zažil. Když jsem dostal první banán, tak jsem se
koukal, jestli z toho nebudu mít vyrážku. Lidé můžou říct, co se jim líbí
a co ne, ale kritika, ta chce soudnost. Když se rozhlédnu zde po restauraci
Zlatý had, kde visí na stěně mnoho originálů, řeknu, že se mi líbí tamten a
tamten ne, ale práci toho malíře nekritizuji, protože tomu nerozumím.

Robert Vano

Foto: Michaela Lejsková

 

Stále si vybíráš k focení témata, jako jsou
zátiší, květiny, kluci a holky?

To dělám stále. Toho se držím.

 

Proč se jiným tématům vyhýbáš?

Například makro focení mě neláká. Abych jel někam do Beskyd a vyfotil
housenku, protože má o jednu nohu víc, tak to mě opravdu neláká. Architekturu
nefotím, protože jí nerozumím a jsou na to docela jiná pravidla a podmínky, než
na jaké jsem zvyklý já.

 

Nevím, zda to tady čtenáři v psaném
rozhovoru budou moci rozpoznat, ale faktem je, že ve svých projevech, jak
konstatoval Jaroslav Mejta, který tě pro tohle focení oblékal, jsi velmi
nekonvenční. Nemáš s tím někdy problémy?

Jaké problémy máš na mysli?

 

S používanými výrazy. Třeba když si vzpomenu
na situaci, kdy jsme seděli spolu v kavárně a jeden manekýn si tam přišel
pro hotové fotografie. Na jedné z nich se mu zdálo, že má málo
vyretušované břicho, a tak tě poprosil, zda bys mu ho mohl vyretušovat ještě
víc. Po jeho odchodu jsi řekl: „Tak teď půjdu domů, musím najít tu fotku,
udělat retuš, znovu ji vyvolat, přinést ji sem a zabil jsem hodiny času. Jestli
myslí, že má špek, tak ať nežere!“

Používám pro někoho třeba vulgární výrazy, ale jsou to jen slova.
Člověk může říct cokoliv, ale vždycky je důležité, co tím skutečně myslí. Nikdo
ti neřekne, že mu to vadí, protože už nezavolá. A ti, kdo s tebou pracují,
jsou v tomto podobní tobě.

   Robert Vano

Foto: Michaela Lejsková

 

Jak vím, chodí za tebou mladí fotografové, abys
je naučil fotit. Jaké mají představy?

Představují si, že když si udělají celý den čas, tak je všechno
naučím. Jenže jak mám někoho naučit za jediný den to, co jsem se já učil
čtyřicet let? Nevědí, jaký je rozdíl mezi sezónou a fazónou a chtějí být
módními fotografy. Žádná škola nenaučí fotografa vidět to, co na té fotce má
být.

 

Jak to bylo s tím „uměním vidět“ u tebe?

Když jsem začínal fotit, přišel jsem do ateliéru a tam mi produkční
řekla: „Dnes budeme všechny modelky fotit jako Mariu Callas v roli Médey
v Mexico City v roce 1947, když při třetím představení jela dolů po
schodech a ztratila to vysoké C. Takhle to chci.“

 

Věděl jsi, kdy Maria Callas ztratila to vysoké C?

No, nevěděl jsem. Kde jsem se to měl naučit? V Nových Zámcích?
Řekla mi „Pane Vano, vy chcete dělat v Harper´s Bazaar a vy nevíte? Tak tady
máte vizitku, jděte domů a až to budete vědět, tak mi zavolejte.“ Takže jsem
šel domů a oni zavolali druhého fotografa. Já jsem si myslel, že mě vyhodili a
byl jsem naštvaný, jací jsou ti Američané vykořisťovatelé. Kvůli těmto svým
emocím jsem té paní nemohl dva dny ani zavolat. Pak jsem se uklidnil. Buď jsem
s tím mohl něco udělat, nebo jít umývat zase nádobí, jako když jsem
začínal.

Robert Vano
Foto: Michaela Lejsková

Jak ses k tomu postavil?

Tehdy nebyl internet. Šel jsem do knihovny, našel tam dokumenty o
Marii Callas a nastudoval si to. Viděl jsem, že měla vlasy stáhnuté do drdolu.
Znovu jsem se rozčílil, že to mi přece taky mohli říct a nemuseli okolo toho
tolik nadělat. Ale byla to zkouška, zda mám přehled, pokud chci fotit módu.
Zavolal jsem do produkce a řekl jsem, že už to vím. Tak mě pozvali, abych
přišel. A produkční mi řekla, že dnes se budou holky fotit podle Rity
Hayworthové v Gildě. A takhle jsem chodil domů dva roky. Každý den
s jiným tématem –Viscontiho Smrt v Benátkách, Mahlerova symfonie č.
9, Marlene Dietrichová v Modrém andělovi, Chruščovovy alkoholické
problémy, jak mlátil s tou botou ve Spojených národech, Twiggy… To je pak
v té fotce. To fotografa nenaučím, to musí znát sám.

Robert Vano, foto: Tomáš Durňák
Foto: Tomáš Durňák

 

Jaký je tvůj názor na finanční hodnotu uměleckého
díla? Naposledy mě k tomuto zamyšlení vedla návštěva ateliéru Liběny Rochové.
Havárie vody jí v ateliéru zničila desítky modelů. Likvidace škody a
všechny ty procesy s pojišťovnou jsou pak jistě složité. Jak vlastně se dá
určit cena díla, které chceme pojistit nebo prodat?

Ta je vždy taková, jakou je ochotný dát kupec. Nabídka se musí sejít
s poptávkou. Zažil jsem výstavu v Mánesu, kde měli fotky různí naši
významní fotografové. Fotky stály dvacet i šedesát tisíc. A na konci výstavy
zjistili, že se nic neprodalo. Představu mohou mít, ale skutečnost určuje
zákazník, který musí být ochoten ty peníze dát. Jinak se taky pousměje a řekne,
že si za ty peníze radši koupí foťák a nafotí si to sám. Zastávám názor, že
radši nabídnu zákazníkovi fotku cenově přijatelnou a prodám jich víc, než abych
čekal, jestli třeba nezahřmí. I kvůli tomu za mnou přišel jeden fotograf, že jsem
měl radši zůstat v Americe, že jim tady kazím kšefty. Ale trh fungoval. Já
prodával se ziskem a zákazníci měli za přijatelné peníze to, co si přáli.

Robert Vano, foto Andrej Vámoš
(pozn. redakce: foto – Andrej Vámoš, archiv z focení s Robertem Vanem pro magazín Best of)

 

S Tomášem Durňákem, který tě mimochodem pro
náš rozhovor fotil, spolupracuješ už deset let. Takový vztah musí mít zajímavý
vývoj. Jak vaše spolupráce vlastně vznikla?

Znal jsem jeho otce. Prodával v trafice, kam jsem chodil, a
zeptal se mě, zda nevím o nějaké práci pro jeho syna, a tak jsem to s ním
zkusil. Nerad měním, a jsem rád, že ani Tomáše jsem nevyměnil. Před ním jsem
měl asistenta taky deset let, ale ten se oženil a odstěhoval se se ženou
do Londýna, kde stále žijí. Tomáše to bavilo. Říkal jsem si, že možná nevydrží,
protože je fotbalista. Možná se mu líbilo, že fotíme holky, že je sranda, i
když musí pořád kmitat.

 

Tomáš dnes také úspěšně fotografuje a měl jistě
dobrou školu!

Mnoho modelek nebo modelů se stalo fotografy, protože vnímají to, jak
se s nimi pracuje, co fotograf dělá, a když je to začne zajímat, tak se
dají touto cestou. Tomáš tím byl krmen horem dolem a přirostlo mu to
k srdci. Já jsem taky nemyslel, že budu fotograf. Dělal jsem make up a
vlasy. A v Americe jsem musel makat, tam se nesedí. A pak odejdeš domů a
všechno ti zůstane v hlavě.

 

V čem je to, že jsou muži na tvých
fotografiích jiní, než na těch co můžeme vidět třeba v kalendářích
s mužskými modely?

Protože je fotím stejně jako ženy. Nevodím je do posilovny, nebo na
benzínku, kde bych je natřel olejem, nechal je držet v ruce pumpu a
vyfotil je, jak zatínají svaly. Fotím je přirozeně, jen tak. Tam je to něžné.

 

Všimla jsem si, že fotíš velmi rychle, fotku za
fotkou. Poznala jsem fotografy, kteří zmáčknou spoušť a teprve po pětiminutovém
přemýšlení ji zmáčknou znovu.

Potom se ale ten model i fotograf zaseknou. Nerad stojím dlouho a
čekám, co bude. A myslím, že stejné to mají i lidé, které fotím. V Americe
nebyl over time, jako je tady. Na stěně visely velké hodiny, ty v pět
hodin cinkly a modelka odcházela. Pokud jsem to nestihnul, musel jsem jí ten
over time zaplatit ve výši jejího hodinového honoráře, aby zůstala. Nikoho to
nezajímalo, že jsem to nestihnul, protože že budget na focení jsem dostal. Moje
věc, zda jsem s tím dokázal pracovat. To jsou lidi pro dlouhý trápení. Pak
jsou lidi pro krátký trápení, kteří to chtějí hezky a rychle.

Robert Vano

Foto: Michaela Lejsková

 

V Bratislavě se otevírá galerie, která je
nazvaná tvým jménem. Jak jsi na to reagoval, když tě zvali na její otevření?

No, překvapilo mě to, protože jsem myslel, že to se dělá až po smrti. Já jsem v tomhle pověrčivý.

 

A řekl jsi jim to?

Neřekl. Oni se mě neptali. To říkám tobě, protože se mě ptáš.(smích)

Robert Vano

Foto: Michaela Lejsková


Nemrzí tě, že nemáš děti?

Nemrzí. Já nemůžu mít nic, ani děti, auto, frajera, nebo třeba bazalku…
Mám jen pas a foťák a zdraví. To je všechno, co potřebuju. Pokud chci být
v něčem úspěšný, musím jedním slovem umět říct, co chci. A s tím má
mnoho lidí problém. Jestli chceš být nejlepší v posilovně někde
v Benešově, tak ti stačí, že budeš chodit dvakrát týdně cvičit. Ale pokud
chceš být nejlepší ve světě, tak tam musíš makat od rána do večera a nic dalšího
se tam nevměstná.

Znám takovou indickou pohádku o muži, který měl všechno.

Rodinu, auto, milenky, na co si vzpomněl. Ale pořád mu něco chybělo.
Jednou mu někdo poradil, ať jde za jedním mudrcem, který zná na všechno
odpověď. Šel tedy za ním a mudrc mu řekl: „Ano, já mám pro tebe tu odpověď, ale
musíš opustit své děti, svoji ženu, vzdát se všeho majetku i svých šatů, svého
náboženství, svého národa, všeho.“ Ten muž si řekl, že se přece všeho nevzdá,
když na tom makal tolik let. Že to nejde. A šel a makal dál. Ale pořád mu něco
chybělo, nebyl šťastný. Tak se nakonec všeho vzdal, šel do té jeskyně, a když
tam přišel, ucítil, jak ho ovanul studený průvan. Při představě, že by mu tam
byla zima, si řekl, že si vezme alespoň deku. To přece mudrc nezjistí. Vzal si
deku, zabalil se do ní a meditoval. Nikdo mu nevolal, nestresoval ho, nemusel
myslet na svoje vztahy, ani na starosti.

Ráno, když se vzbudil, tak měl v dece díru. Vyděsil se, že jsou v
jeskyni asi myši a tu deku mu sežerou. Sešel dolů do vesnice, aby se poradil
s lidmi, co má dělat. Všichni se radili a nakonec mu poradili, že si má
pořídit kočku, která tu myš chytí. Tak to přesně udělal. Kočka chytila myš, ale
na druhý den se muž probudil a kočka mňoukala, protože měla hlad. Muž se šel
zase poradit a ve vesnici mu řekli, že si musí pořídit krávu, aby mohl nakrmit
kočku mlékem. No a tak to šlo dál a dál.

Uběhlo dvacet let a mudrc se vydal podívat do jeskyně za oním mužem,
jak se mu daří, že už sedí dvacet let v jeskyni a medituje, že musí být
nejšťastnější. Přišel tam a před ním se objevilo město New York. Ochromený se
rozhlédl a uviděl nějakého člověka, který se celý třásl a vypadal pološíleně.
Vydal se za ním. „Hledám toho muže, který sem před dvaceti lety přišel
meditovat a najít štěstí. Nevíte, kde je?“ A ten muž mu odpověděl: „To jsem
já!“ „Proboha, a co se ti stalo??“ Muž mu odpověděl: „Přinesl jsem si deku do
jeskyně.“

Chceš mít problémy? Kup si něco! Chceš mít frajera? Budeš mít další
problémy – k těm svým ještě ty jeho. Přijdou děti, budeš mít i jejich
problémy. Pokud se člověk dokáže vzdát všeho, i sám sebe a svého ega, tak je
šťastný a může jít, a řešit problémy jiných. Ale to se stane jednou za tisíc
let, že přijde nějaká Matka Tereza, která se pak může starat o něčí lepru. A to
je menší problém, než když máš závazky, vezmou ti barák, protože dlužíš,
zbankrotuje ti podnikání, anebo naopak vyhraješ ve sportce a zblázníš se.

Robert Vano, foto: Tomáš Durňák
Na fotografii: Jaroslav Mejta, Michaela Lejsková a Robert Vano. Foto: Tomáš Durňák

 

Podívej se na kluka, který stojí na Václaváku a čeká tam na děvče.
Přemýšlí, že kdyby měl o pět korun víc, mohl jí koupit ještě o růži víc. Tu
slečnu si pak vezme. A aby jí mohl snést modré z nebe a dovolenou na
Lanzarote, tak maká, aby na to měl. Ona mu pak řekne, že se změnil, že není
pořád doma, a uteče mu. Jinde jsou spolu všichni happy a někdo dostane
rakovinu. Nikdo nesedí doma s perlami kolem krku a nepadají mu dolarovky
jako švestky, nikdo nežije bez starostí. Všichni jsou z něčeho nešťastní.
Kdyby měl člověk všechno, tak tady není. Nejšťastnější je ten, kdo řeší jen
problémy druhých.

Vždyť na konci, za všechno co děláme, je nějaký účet, který zaplatíme.

 

Děkuji za rozhovor.

 

foto: Michaela Lejsková
Na společné fotografii: Jaroslav Mejta, Robert Vano a Tomáš Durňák

 

Text a produkce: Michaela Lejsková

Foto: Tomáš Durňák www.tomasdurnak.com

Oblečení: Mejta Zlín www.mejta.cz

Foceno v restauraci Zlatý had www.zlatyhad.cz

Publisher: magazín Best of www.ibestof.cz

Rozhovor z roku 2009:

http://www.ibestof.cz/remeslo-/robert-vano—fotograf.html

 

 

narozeniny Roberta Vana, foto: Tomáš Durňák
Foto: Tomáš Durňák

Robert Vano – chronology

1948 Born in Czechoslovakia

1967 Shortly after his graduation from High school he emigrated to the USA.


1970 He works as a makeup artist for fashion photographers (Horst
P.Horst, Glaviano, Castel,etc..) and for magazines like Vogue, Bazaar,
Donna, Seventeen, Mademoiselle, etc.


1984 Started to work as a freelance photographer in New York, Paris, Milan…


1990 Returned to Prague, Czechoslovakia.


1996-2003 He worked as a creative director for the Czech edition of Elle.


2004-2009 He worked as an art director of Czechoslovak Models.


2009 Works as a freelance photographer in Prague


Group exhibitios


1992 Czechoslovak photography in exile, Manes, Prague


1993 Czechoslovak photography in exile, Slovak National Gallery, Bratislava


1996 50 Years of Elle, Radost, Prague


2006 Masters of Czech photography, Intercameera, Vystaviste, Prague


2008 Prague Pfoto 2008, Manes


Individual exhibitions


1982 Portraits, Sagar Gallery, New York


1984 Nudes, Sagar Gallery, New York


1985 Nudes, Krigier Gallery, Milano


1986 Boys, McCree Gallery, London


1991 Love You from Prague, Gallery M, Bratislava


1992 Love You from Prague, Albatros, Prague


1993 Boys and Roses, Radost, Prague


1994 Adrspach, Gallery in Celetna, Prague


1995 You and I, Radost, Prague


1997 Intermezzo, Radost, Prague


1998 Inventura, Slovak Institute, Pague


1999 In bed with Milan, Radost, Prague


2000 Inventura, Gallery Miro, Prague


2004 Pictures, Karlovy Vary Filmfestival


2006 Robert Vano 1968-2006


2007 Inventura, Ponrepo, Brno


2008 Pictures, Gallery Librex, Ostrava


2009 The Platinum Collection, Manes, Prague


2009 The Platinum Collection, Leica Gallery,Prague


2010 The Platinum Collection, Chagal, Ostrava


2010 The Platinum Collection, Moscow Biennale


Books


1991 Love You from Prague


1992 Boys and Roses


2008 Sometimes paradise(Někdy ráj)


2009 The Platinum Collection

oslava
Na společné fotografii: Jan Foltán, Robert Vano, Šárka Kunclová, Karel Havlíček a Michaela Lejsková
oslava
Malý dort a velké blahopřání k narozeninám. Robertovi s láskou!

Jiří Štědroň – herec

 

 

 

 

„Můj
sen: nebýt osobně u každé koruny, kterou vydělám…“ Jiří Štědroň

 

 

 

 


Své první angažmá po absolvování
studia herectví na JAMU dostal v divadle Večerní Brno. Poté odešel do Prahy,
kde působil rok v divadle Apollo. Zpíval s orchestry Karla Vlacha, Josefa
Votruby či Karla Hybše, vystupoval v televizi i na divadle, spolupracoval s
rozhlasem, natočil mnoho písniček. Setkání s Jiřím Štědroněm si nenechte ujít
v rámci představení pražských divadel Semafor a Hybernia.

Jiří Štědroň, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Váš tatínek byl hudební
pedagog, strýc muzikolog. Je to pro zpěváka jednodušší, nebo zavazující?
 

Tatínek
byl houslista. A strýc byl muzikolog. Celá naše rodina byli muzikanti. Takže
jsem to vnímal jako osud, ale nějak mi to nepřipadalo zvlášť výhodné. U nás se
odjakživa muzicírovalo, jediný já jsem byl takový nešika a pořádně jsem se
nenaučil na žádný nástroj.  A ne, že bych
se nepokoušel. Musel jsem. Dodnes cítím, jak mě tatínek mlátí po prstíčkách
smyčcem, když jsem nevzal dost šikovně do ruky housle. Hrát jsem se nicméně
nenaučil, hrát se mi nechtělo a nechtělo, dokonce jsem měl takový trik, že jsem
paní učitelce Říhové, klavíristce, předstíral poruchu zámku na aktovce, nemohl
jsem vyndat noty, takže hodina odpadla. Takový jsem byl hajzlík. Teď toho
lituji, jako už mnohokrát v životě, ale stalo se. Umím
se jakž takž doprovodit na kytaru, vybrnkat melodii na klavír a to je tak
všechno.

 

Chtěl
jste být vždy zpěvákem, nebo jste se chtěl stát i něčím jiným, například
učitelem?

Ne,
to jsem nechtěl nikdy. Já si pamatuji, že když mi bylo deset, tak jsem
překvapil rodinu. Chtěl jsem jít na vojenskou školu v Moravské Třebové. To byla
taková ta škola, kde chudáčkům desetiletým chlapcům dají uniformičky. Já jsem
se do toho úplně zbláznil, ale naštěstí mi to naši zakázali. Ani nerozmlouvali,
prostě rovnou zakázali pod pohrůžkou, jestli o tom budu ještě dál mluvit, že se
mi stane něco hrozného. To je, pokud si vzpomínám, jediný takový truc, kdy jsem
jaksi odmítal být něčím jiným než  hercem,
ano, chtěl jsem být hercem.  A od
herectví byl jenom krůček k muzice, 
přesněji ke zpívání, nicméně dnes jsem zase herec a hraju, přiznávám,
někdy dokonce radši, než zpívám. Veřejnost asi neví, taky proč by měla vědět,
že jsem se jen vrátil k původnímu oboru. Celá léta jsem byl považován spíš za
zpěváka.

 

První
skladbu jste nahrál s orchestrem Gustava Broma. Jaký byl Gustav Brom jako
kapelník? Byl to člověk přísný, nebo to byl člověk, který vyhledával talenty?


jsem měl vlastně štěstí na takové lidi. Jak z Brna, tak z Prahy. Mezi
Brňáky to byli například Milan Chladil a Gustav Brom, což byli dva velmi přímočaří
a pragmatičtí lidi. Já jsem spíš takový romantik, který se až poté začne
zabývat detaily a dopady, oni byli realisté. Oba na mne velmi zapůsobili.
Podobně silný vliv na mne měl i „strejda“ Vlach a Václav Hybš. Byla to hračka,
jít životem s takovými lidmi. Naučili mě praktickému přístupu
k vystupování, natáčení i angažmá vůbec. My jsme spolu vlastně neměli
žádnou smlouvu. Teprve po ústní dohodě o repertoáru a konkrétních vystoupeních
do věci čistě formálně vstupovala agentura. A co se udělalo práce!

Jiří Štědroň, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Karel
Krautgartner byl také jedním z velkých dirigentů. S tím jste se
setkal?

Ne,
na Krautgartnera jsem neměl štěstí, v době, kdy jsem přišel do Prahy, převzal
popovou agendu rozhlasového orchestru spíš Josef Vobruba. A na toho mám taky
jen nejlepší vzpomínky. Podobně jako na Václava Zahradníka, který posléze vedl
podobnou kapelu v televizi…

 

Poté jste nastoupil do
divadla Apollo, to znamená Karel Gott, Jiří Štaidl… Jaké tam bylo v šedesátých
letech vlastně klima?  

V době,
kdy já jsem přišel, tak Karel Gott byl na legendárním zájezdu v Americe v Las
Vegas. Když se vrátil, jeli jsme velké turné po republice, v němž on byl
samozřejmě hlavní hvězda. Ale první část toho roku, tu podzimní část, jsem
prožil v prostředí, řekněme, zmenšeného Apolla. S Jirkou Štaidlem, Petrem
Spáleným, Pavlínou Filipovskou, Yvonne Přenosilovou a Karlem Hálou. A bylo to
hrozně hezké období, protože jsme dělali i trošku něco jiného než jenom
písničky. Pokoušeli jsme se o určité divadelní formy. Přivedl jsem do Prahy
Jana Schmida z tehdy liberecké Ypsilonky a on s námi secvičil Sněhurku a jedenáct trpaslíků. Pochopitelně tím svým nezaměnitelným rukopisem. A je
fajn, že za… kolik je to vlastně let… to bylo v roce 1967, tak asi 45,
znova spolupracujeme. Hostuju v jedné inscenaci Studia Ypsilon. 

 

Jaké byly začátky
v divadle Apollo a váš příchod do Prahy?

Divadlo
Apollo bylo pro mě fascinující, až na to, že jsem v Praze neměl kde bydlet. Sedíme
v Dejvicích a tady kousek, o dvě ulice dál, mi tatínek Karla Gotta sehnal
takový penzion. Do té doby jsem bydlel v Redutě. Ve špeluňce kdesi za
barem. Spal jsem tam do „L“, protože jsem se tam nedokázal natáhnout. Musel
jsem vždycky počkat, až skončí provoz, takže toho spaní skutečně nebylo moc. Ale
byl to rytmus, který člověk může a dokonce musí zvládnout, když je mu
pětadvacet a chce něco dokázat.

 

Nedá se zapomenout na
pohádku Popelka, která byla na
dlouhou dobu určující pohádkou. Jaké bylo setkání s Ladislavem Peškem,
Danou Medřickou, s panem Třískou a dalšími? Máte na to nějakou vzpomínku,
třeba z natáčení?

Mám
z toho takový nesmírně krásný pocit. Odjakživa trpím úctou
k osobnostem. Pro mne to natáčení s paní Medřickou a pány Benešem,
Peškem, Prachařem bylo naprosto něco úžasného. To byli velikáni, pro něž ovšem Popelka byla jedním úkolem z řady,
rozhodně neměli důvod, brát to tak osudově, jako já. Chovali se ke mně
naprosto vzorně, přátelsky, až jsem z toho býval vyveden z míry. Byla to velká
škola. Vzor, jak bych se k mladším kolegům chtěl dnes chovat i já…

 

Jak vás a váš život
ovlivnila spolupráce s takovými lidmi?

 Vzpomínek
na to natáčení mám pochopitelně řadu. A nejenom příjemných. Třeba jednou jsem
omylem vyslechl – byly tam na Národním výboru v Průhonicích, kde jsme točili
exteriéry, paravány vytvořeny jakési šatnové kóje – rozhovor dvou významných
herců, který se velmi neuctivě týkal lidí z popmusic. Uvědomil jsem si
přehradu, kterou oni cítí mezi Národním divadlem a námi, popovou šmírou a
pamatuju si, že mě to moc mrzelo. Ani nevím, jestli to přetrvává, možná už ani
ne, ale v paměti to mám… Snad i proto jsem se celý život snažil zachovávat i na
zájezdech a v podmínkách leckdy krutých, o jakých se kolegům z předních scén
nesní, aspoň ty nejzákladnější profesionální principy. A věřte, umím si dnes
upřímně vážit vlastního stolku, židle a šuplíku, které posledních dvanáct sezón
mám v Semaforu.

Jiří Štědroň, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Další hvězdou pohádky byla tehdy mladá herečka Eva Hrušková. Jak
na vás toto setkání zapůsobilo? 

Evička byla tenkrát velmi mladá, bylo jí
sedmnáct. Vídáme se poměrně často, protože mým častým
kolegou je Jan Přeučil, její současný manžel. A tak sleduji, jak roste, tedy
ona neroste, je pořád stejně maličká, ale jak dospívá do zralé krásy.
Tenkrát to bylo takové děťátko, které, jak sama později přiznala, bylo do mne
trochu zakoukané. Já jsem na to nijak nereagoval, spíš mě to uvádělo do
rozpaků, měl jsem syna, byl jsem téměř o deset let starší, ženatý. A ona
tenkrát ještě zdaleka nebyla ženská. Bylo to velmi půvabné stvořeníčko, které
nepochybně dokázalo během těch následujících desítek let, že za něco stojí.

 

Je pro zpěváka výhoda,
když si píše hudbu a text sám? Psal jste si někdy hudbu a text, nebo jste se
spoléhal na kolegy hudební skladatele a textaře?

 Texty
jsem si psal odjakživa, muziku až v poslední době. Dlouho jsem spoléhal na
ty, kteří to umějí líp, na profíky. Ale ukázalo se, že to možná byla chyba.
Přece jenom člověk dokáže sám sobě přinést kvalitu a nápady, jaké nikdo zvenčí
nemůže. Šel jsem až tak daleko, že jsem napsal dvě hry s vlastními písničkami,
jedna se hrála, svědkové říkají, že úspěšně, v Semaforu, jedna čeká na, zdá se,
brzkou realizaci. A mám na skladě i řadu dalších skladeb. Jen si pochopitelně
netroufám aranžovat, to by byl marný boj. Na to řemeslníky potřebuju.

Jiří Štědroň, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Vedete
si nějaký přehled o tom, kolik písniček jste nazpíval?

Víte, já nejsem žádný archivář, tedy
povahou. Takový Jiří Suchý ten má všechno kompletně popsané, zarchivované,
takže během několika minut dokáže najít, kde jaká písnička byla vydána,
nazpívána. To obdivuju. Tohle já nemám. Aniž bych se rozsahem a úrovní tvorby
chtěl k Suchému přirovnávat. Nikdy mi to, co jsem udělal, nepřipadalo zas až
tak důležité. Vždycky mě zajímalo to, co teprve udělám… Nedávno jsem ovšem
narazil na pána, který moje „pecky“ mapuje, dokonce se mu některé snad i líbí, navíc
snad prý mají i jakousi sběratelskou cenu a ten mi poslal seznam. Tedy těch
věcí, o nichž on sám ví. Chtěl, abych mu doplnil některé údaje. A já jsem si je
pro zajímavost i spočítal. Vyšlo mi, sám jsem skoro nevěřil, hodně přes
tisícovku. Vlastně není ani divu. Vždyť já jsem natočil svou první písničku v
brněnském rozhlase, byly to Kainarovy Sedmikrásky
nad Brnem
, už v roce 1959. V šedesátém jsme točili Skoumalovy a Uhdeho
písničky s Ixkou (brněnské
avantgardní divadlo
X62 – pozn. red.),
v jednašedesátém jsem zpíval v prvním televizním pořadu z Brna, a tak to
šlo dál a dál…

 

Po sametové revoluci se
společnost od české muziky hodně odkláněla. Jak to vnímáte vy? V té době
hodně lidí chtělo slyšet zahraniční umělce a muziku. Dnes se to vrací spíše
k české muzice. Jak to vidíte vy jako zpěvák?

Já to moc nevnímám. Jen jsem si povšiml, jak všechny ty děti v nejrůznějších soutěžích
většinou zpívají anglicky, což je myslím škoda. Navíc většinou zpívají špatně anglicky.
Do toho mi ovšem nic není. Jen mě mrzí, že se ochuzují o sdělení myšlenky v
rodném jazyce. Angličtina, pravda, zdánlivě zpívá sama, ale hledat dobrou
českou písničku, to je přece výzva! Trendy
si posoudit nedovolím. Jsem rád, že na má vystoupení si zatím vždycky nějací
lidé cestu najdou, jinak, pardon, ať se s tím každý popere, jak umí…

Jiří Štědroň, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Po revoluci se hodně
zpěváků a herců vrhlo na podnikání. Vy jste se stal kreativním ředitelem
reklamní agentury. Co vám dalo podnikání?

Dalo
i nedalo. Zajímavé nepochybně bylo. Možnosti v roce devadesát, pokud šlo o
podnikání, byly mnohem, ba neporovnatelně barevnější než předtím. Zkusila nás
to řada, možná všichni. A
reklama? Reklama v pravé „Ogilvyovské“ podobě tady neexistovala. Američani to
mohli i nás, lidi kolem padesátky, učit od píky. Pak se to zvrtlo, do ruky to
vzali ti se smyslem spíše pro kšeft než pro kreativitu. Ale zažil jsem s
reklamou i pěkné časy, poznal pár zajímavých, kvalitních lidí. A aby vše
zůstalo v rovnováze, i zhruba stejný počet vyčůránků. Říká se, dobrá reklama
prodává a cynici dodávají: ale špatná taky. Když jsem měl pocit, že cynici jsou
v převaze, z reklamy jsem uprchl.

 

Působíte takovým
klidným a vyrovnaným dojmem. Jste takhle klidný pořád?

No, faktem je, že klidný asi jsem. Bylo by smutné, kdybych v sedmdesáti už
nebyl klidný, to bych byl pošetilý stařík. Neříkám, že se nenaštvu. Ale jsem
určitě mnohem klidnější, než jsem býval.
Jiří Štědroň, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano

 

Měl
jsem na mysli, že působíte jako gentleman, i na ženy… Tak trochu ve stylu
Oldřicha Nového.

Tak děkuji za poklonu. K tomu
člověk musí dospět, tak snad se mi to nějak povedlo.

 

A
vaše další plány do budoucna?

Muzikál
v Hybernii. Teď máme chvilku pauzu a znovu na to skočíme v polovině srpna. Na
to se rozhodně těším. Jmenuje se to Kapka
medu pro Verunku
. A je to podle mého velice zdařilý muzikál. Držím jemu i
mně palce, hlavně, aby se líbil divákům. Na podzim začneme zkoušet Suchého
novou hru, nechci prozrazovat, ale téma je navýsost aktuální. Blaničtí rytíři.
Autor, předávaje mi text, řekl: „Snad poznáš, co bys tam měl hrát!“ A skutečně,
poznal jsem,  jedna role se tam jmenuje
rytíř Štědroň. Je příjemné, být zvěčněn v díle klasikově… No
a teď jsem odevzdal rukopis další své knížky. Vlastně jsem neřekl, a vy jste se
neptal, že taky píšu beletrii. V květnu mi vyšla novela Jak se dělá hvězda. A jak tak zjišťuju, lidi ji zaplaťpánbůh čtou.
To byl vždycky můj sen: nemuset být osobně u každé koruny, kterou vydělám…

 

 Děkuji za rozhovor.

 

 

Text: 
Pavel Veselý

Foto: Robert Vano www.robertvano.cz

Oblečení a obuv: BANDI VAMOS – Pánské obleky www.bandi.cz

Styling: Eva Šebestová

Foceno v divadle Semafor www.semafor.cz

Produkce: Michaela Lejsková

Publisher: Magazín Best of www.ibestof.cz

Jiří Štědroň, foto: Robert Vano
Foto: Robert Vano