„Neexistuje větší ztráta času, než se pitvat v tom, čím byla jaká
fotka vyfocena a srovnávat značky foťáků a objektivů, v tom česká hloupost a
omezenost nezná mezí.“ Petr Volgemut
Petr
Volgemut je fotograf. Nicméně, jak sám říká, focení bere jako koníček a netváří
se, že dělá kdovíjaké umění. Možná proto jsou jeho fotografie oblíbené a lidem
se líbí. Tvrdí, že není podstatné, čím fotíte, ale co a jak fotíte. Jeho názory
nejsou tradiční, nebojí se říct otevřeně, co si myslí o dnešních fotografech a
jejich fotografiích, i o celé společnosti. Rozhovor s ním se mi dobře psal
a myslím, že i vám se bude pěkně číst.
Odkud pocházíte? A jak jste se dostal k práci fotografa?
Pocházím z Brna, prapředci z
Německa. Asi patnáct let se zabývám mimo jiné grafikou a designem, takže přejít
k focení nebyl žádný problém. Mnoho let jsem zpracovával fotky jiných
fotografů. Začal jsem si pro zábavu fotit kapely, lidi na cestách, a postupně
se začali ozývat zákazníci.
Co nejraději fotíte a kam byste se jako fotograf zařadil?
Fotím všeobecně lidi, portréty, ale
nemusí to být jen osobnosti nebo modelky, prostě kdokoliv zajímavý. Mimochodem
je to to nejtěžší, protože kytka nebo hora vám neuteče, nemívá blbou náladu a
nemusíte s ní komunikovat. Velice rád také fotím backstage fotografie, ať už na
přehlídkách nebo koncertech. Nikdo nepózuje, fotky jsou absolutně přirozené a
ještě se dozvíte spoustu zajímavých věcí. Samozřejmě také občas fotím koncerty,
ale pokud se soustředím na focení, nejsem bohužel schopen vnímat muziku a nic z
toho nemám. S tím zařazením těžko říct, ale každopádně jsem stoprocentně
nezávislý.
Focením se zabýváte již delší dobu. Když si vzpomenete na své začátky,
jakou chybu byste už dnes neudělal?
Asi v roce 1994 jsem byl v USA, kde
jsem točil videoklip a začal fotit. Chyba byla, že jsem tam dlouho nevydržel,
protože mě nebavila práce v temné komoře. Sice bylo možné si to nechat udělat,
ale právě různými jedinečnými postupy a procesy se daly dělat s fotografiemi
velice zajímavé věci (viz například Jan Saudek), podobně jako dnes ve
Photoshopu. Bez dobré znalosti těchto procesů nemohl mít fotograf svůj
charakteristický rukopis. Chyba byla nejen v tom, že jsem se na to na delší dobu
vykašlal (byl bych teď úplně jinde), ale především v tom, že jsem tehdy
nezůstal v USA, kde je to jiná liga. Ostatní chyby jsou drobné, souvisejí s
vývojem a jsou nepodstatné, protože se jim nedá vyhnout.
Na svých stránkách se hlásíte k výzvě Marka Vašuta a Michala
Viewegha „Vzkaz bulvárům a výzva kolegům“, která pohrdá bulvárem. Nedá mi,
abych se nezeptala, jak se to slučuje s tím, že fotíte známé tváře našeho
showbusinessu, nebo například pro Miss ČR, která je s bulvárem propojena
přímo pupeční šňůrou?
Opravím vás, fotil jsem pro Českou
Miss. Já tam ale nefotím bulvární fotky, na to jsou jiní. A jestli někdo spolupracuje
s bulvárem, je jeho věc, mě se to netýká. Vzhledem k tomu, že často fotím
backstage přehlídek a koncertů, musí si být jak pořadatelé, tak i osobnosti,
umělci nebo modelky stoprocentně jisti, že se ven nedostane cokoliv nevhodného.
A že bych mohl prodat spousty velice zajímavých fotek… Nikdy bych si však
nedovolil nikomu nijak uškodit, vážím si každého, kdo něco umí. Fotit nebo psát
pro bulvár, živit se lhaním a škodit druhým může jen bezcharakterní hovado!
Které známé osobnosti jste zvěčnil na vašich fotografiích?
To nemá smysl jmenovitě vypisovat,
jsou jich stovky. Ať se každý podívá na moje stránky, nebo na Facebook.
Fotí se vám lépe běžní lidé, nebo celebrity?
Lepší než vzhledově nezajímavé
celebrity je fotit zajímavé „obyčejné“ lidi. Především je ale potřeba si
uvědomit, že celebrity jsou vlastně v podstatě také obyčejní lidé, takže o to
při focení vůbec nejde. Nejdůležitější je z člověka dostat to, co potřebujete.
Já jsem měl na celebrity opravdu štěstí a musím říct, že jsem se prakticky
nikdy nesetkal s hvězdnými manýry, povyšováním nebo něčím podobným, spíš mě
naopak příjemně překvapují. Jejich mediální obraz je naprosto něco jiného než
realita. Například Dara Rolins, Petr Vágner, Tereza Maxová, Libor Bouček, Bára Seidlová
a mnoho dalších, především muzikantů, jsou naprosto pohodoví a velice příjemní
lidé. Že o někom pořád píšou nesmysly v Blesku, neznamená, že je to idiot.
Co se týče obyčejných lidí – například na Jamajce, když jsem fotil jednoho
bezdomovce, přiběhlo ke mně pět prostitutek, nebo co to bylo, a za pět dolarů
každá se mi vnucovaly všechny najednou. Je to sice super cena, ale když jich
neustále přibývalo, byly čím dál agresivnější a sápaly se po foťáku, bylo to hodně
nepříjemné. V chudých zemích je to bohužel normální, ale aspoň se něco děje.
Fotíte modelky, dokážete rozpoznat, která dívka je opravdu fotogenická
a má šanci na úspěch v módní branži?
Být fotogenická samo o sobě určitě
nestačí, velice důležité je být ambiciózní, pracovitá, mít štěstí a jít mu
naproti. Pokud chce být modelka opravdu úspěšná a dobře si vydělat, musí se
dostat ven, je to hlavně o kontaktech. U nás je to až na výjimky spíše pohodová
slušně placená brigáda a naprostá většina modelek si uvědomuje, že je tato
činnost časově omezená. A proto studují, nebo si hledají dlouhodobější stálou
práci. Dost mi vadí, když se modelky prezentují jako symbol hlouposti. Lidé ani
netuší, kolik je mezi nimi vysokoškolaček. Procento lemplů a idiotů je naprosto
stejné jak mezi doktorkami či inženýrkami, tak mezi modelkami. Pohled na
modelky bohužel kazí několik bulvárních „modelek-celebrit“. Nádherných holek
jsou tu sice spousty, ale opravdu dobré české modelky pracují a bydlí stejně
venku.
Co byste dělal v případě, že by po vás chtěla nafotit book dívka,
o které byste už na první pohled věděl, že na to nemá? Přece jen, její fotografie
jsou v branži potom vaše vizitka.
Pokud si zaplatí, může mít fotky,
fotografové nefotí jen perspektivní modelky.
Když někoho fotíte, snažíte se dopředu onu osobu poznat (postavení,
záliby, zvyky…), nebo vás další aspekty osobnosti nezajímají?
Na jednu stranu je naprosto
nepodstatné, co je kdo zač a co dělá. Jediné podstatné je, jak kdo vypadá na
fotce. Na druhou stranu je dobré něco vědět kvůli komunikaci. Proto se mi třeba
dobře fotí muzikanti, jsem sám muzikant, a tak je o čem pokecat, rychle se
dostanete na stejnou vlnu, pokud je ale na to vůbec čas.
Zažil jste během vašeho focení nějakou příhodu či příběh, který vám
utkvěl v paměti?
Těch příhod je na celou knížku. Naprosto mě třeba dostal Jean-Claude Van Damme, který mi napřed jeden den řekl,
že mě jako fotografa určitě nikdo nefotí a že když máme skoro stejné brýle,
musíme se spolu vyfotit. Takže jsem musel někomu dát foťák a vysvětlit, jak se
s ním zachází. Druhý den se ke mně hlásil, jako bychom se bůhvíjak dlouho
znali, sám mi nabídl, že si ho můžu nafotit, poslal pryč bodyguarda, sedl si ke
stolu, dal si čaj a „pózoval“ mi. Tím pózováním myslím to, že si mě nevšímal,
byl naprosto přirozený, potom se zeptal, jestli to bylo dobré. Sice to bylo jen
pár minut, protože spěchal, ale nestačil jsem se divit nejen proto, že bývám
málokomu sympatický, ale od světové hvězdy můžete čekat cokoliv, jen ne to, že
se vám sama nabídne na focení, kterého má plné zuby. Nebo mi třeba Ozzy Osbourne
chrstl kýbl plný vody do objektivu. V Estonsku mě chtěl zastřelit místní
mafián, když jsem ho vyfotil, jak se válí po nějaké studentce. V Londýně mě zatkla
protiteroristická jednotka, protože si mě spletli s teroristou, který dal před
několika dny do obchodu bombu v batohu. Mysleli si, že si fotím místo pro další
útok.
Téměř by se dalo říci, že práce fotografa je vlastně rizikové povolání!
Ale musíte to mít v nátuře, běžný fotograf se do takovýchto situací
většinou nedostane. Lákají vás nebezpečné akce?
To sice lákají,
ale já se do nebezpečných situací dostávám náhodou, aniž bych chtěl, nebo
vlastní blbostí. Ani nemusím nic vyhledávat, spíše je přivolávám. V Londýně mě
třeba naháněli zfetovaní pankáči, protože nesnášejí focení. I když jsem se
snažil o komunikaci, řvali na mě „zkurvenej skinheade“ a šli po mně. Hodně
nebezpečné může být focení bezdomovců, nebo ve slumech. Nebo třeba na Jamajce
se na mě vrhlo pět prostitutek i s pasáky, napřed byli příjemní, ale potom mě
začali nenápadně šacovat, a když už se moc zajímali o foťák, snažil jsem se
utéct. Jenže když jde za vámi deset lidí, z nichž někteří mají mačety, je pět
ráno a nikde nikdo, honí se vám hlavou ledacos.
Kdo je
v současnosti podle vás skutečně dobrý fotograf? Máte přehled o práci
jiných fotografů?
Vůbec netuším, moc fotografů neznám ani nesleduji, jen taková ta klasická
jména jako Leibovitz, Demarchelier, Newton, Avedon, Richardson, Testino, Lindbergh
a pár dalších. A abych řekl pravdu, nic jiného už ani vidět nepotřebuji,
protože nic lepšího stejně není a už tady všechno tisíckrát dokola bylo.
Samozřejmě, že různě vídám dobré fotografie, ale je mi jedno, kdo to fotil,
stejně to hned zapomenu. Systematicky to nesleduji, u nás téměř vůbec, jen na
co náhodně narazím. S kvalitou fotografií je to ale bohužel jako s kvalitou
ostatního umění, neustále klesá.
Z vlastní
zkušenosti vím, že fotografů je na trhu opravdu hodně. Jak bojujete
s konkurencí? V čem jste jiný?
Co se týče mých fotografií, to ať posoudí každý sám, ale od spousty lidí
slýchám, že mé fotky poznají, což je dobře. Fotografů jsou spousty, dnes fotí
prakticky každý, ale blbě, u nás moc opravdu dobrých fotografů světové úrovně
není. Žádného boje se neúčastním, konkurence je mi úplně jedno, ať si každý dělá,
co chce. A když mi někdo něco vyfoukne, dělám něco jiného, práce mám pořád
spoustu. Já jsem jiný především v tom, že mám příjem z úplně něčeho jiného,
takže si mohu dovolit odmítat dělat to, co mě nebaví. Nemusím fotit politiky,
oteklý pupkatý zpocený podnikatele, anebo booky začínajícím namistrovaným pseudomodelkám.
Mám svobodu, mohu si to dělat po svém, bavit se, to je pro mne nejdůležitější a
právě díky tomu je i výsledek lepší.
Lze se vůbec
v dnešní době fotografováním uživit?
Na jednu stranu velice dobře, ale je to hodně o kontaktech a o jménu. Někdy
mě zaráží, kolik peněz jsou lidé ochotni zaplatit mediálně známým fotografům za
naprostý paskvil, který bych si nedovolil odevzdat ani zadarmo. Na druhou
stranu musí spousty fotografů dělat i práci, která je nebaví, aby se uživili. V
tomto případě už ale jde jen o placení složenek, umění jde stranou. Než fotit
do novin, bulváru, nebo nějaké kraviny pro peníze, to raději hodím foťák do
Vltavy.
Chcete-li tuto
práci dělat na profesionální úrovni, co všechno pro to musíte obětovat?
Jde o to, co je to profesionální úroveň. Profesionální znamená totiž
pouze to, že za vaše fotografie dostanete zaplaceno, že se tím živíte, nic
jiného. S kvalitou to naprosto nesouvisí. Profesionální fotografové musejí
obětovat svoje umělecké ambice a dělat to, za co jsou zákazníci ochotni
zaplatit, někdy i proti své vůli. Není zase tolik fotografů, kteří mají to
štěstí fotit za dobré peníze přínosné a zajímavé věci. V mém případě „obětovat“
zní negativně, nic mě nenapadá, snad jen čas, protože úpravy fotek jsou časově
dost náročné. Mně to naopak spoustu pozitivních věcí přináší.
Jste schopen „jít s cenou dolů“ v případě dlouhodobější
spolupráce s nějakým subjektem?
Fotografové nemají ceník jako
čistírna, záleží na tom, o co by šlo, honoráře se značně liší dle druhu zakázky.
Jak jsem již říkal, u mě jde především o to, aby to mělo pro mě smysl, ale také
si na druhou stranu držím svou cenu.
Bezesporu je velice důležité mít kvalitní fotoaparát. Dnes není
neobvyklé, že neprofesionál má lepší vybavení než profesionál. Jak jste na tom
vy?
Při kvalitě současné fototechniky
už je úplně jedno čím fotíte, zvlášť v ateliéru za ideálních světelných
podmínek. Neexistuje větší ztráta času, než se pitvat v tom, čím byla jaká
fotka vyfocena a srovnávat značky foťáků a objektivů, v tom česká hloupost a
omezenost nezná mezí. Na západ od nás to nikdo neřeší, podstatné je, co a jak
fotíte a nikoliv čím. Je neuvěřitelné, jak často slyším „ty máš ale super foťák
a objektiv, to musejí být parádní fotky“. To je přece naprostý nesmysl. Někdy
si z toho dělám srandu, fotím na kompakt, vydávám to za nejdražší foťák a
samozřejmě to nikdo nepozná.
V tomhle s vámi souhlasím. Přijde mi, že důležitější je jak
fotíte a co fotíte a také pro koho jsou fotky určeny. Stalo se vám, že vás
nějaký profesionální fotograf zkritizoval?
Nevzpomínám si,
spíš mi občas fotky pochválí. Mně je ale úplně jedno, jestli mi někdo fotky
kritizuje, nebo chválí. Na kritiku má samozřejmě každý právo, ale každý
fotograf to vidí jinak. A i kdybych to dělal sebelíp, stejně se mu nebude líbit
můj styl, takže je kritika k ničemu. Pokud kritizují amatéři, je to taky k
ničemu, protože tomu nerozumějí a vykládají většinou nesmysly. Nepotřebuji s
někým rozebírat svoje fotky, přece nejsem slepej. Vezmu si nejlepší časopisy,
položím vedle toho svoje fotky a hned vidím, na čem jsem, tak jaké rozebírání.
Sebekritický jsem až moc, spokojený nejsem skoro nikdy, vždycky se to totiž dá
udělat lépe. Já jen potřebuji pro svůj klid vědět, že jsem pro to udělal
maximum. Velice záleží na podmínkách. Někdy se stane, že ať děláte, co děláte,
prostě to není ono, třeba vázne komunikace, někdo zrovna nemá náladu, takže je
výsledek nic moc, udělal bych to jinak, ale bohužel to musím odevzdat. Fotka je
průměrná, ale co nadělám, když to v tom momentě lépe nešlo. Nebo při focení
koncertů můžete někdy fotit třeba jen první dvě písničky, při první je tma, při
druhé bliká stroboskop, takže to prostě ani vyfotit nejde. Jenže fotky musíte
odevzdat a potom můžete slyšet, že nejsou bůhví co, a že to jindy dělám daleko
lépe.
Další, a asi největší problém u zakázek je, že si někdo vymyslí, jak to
má vypadat, já už předem vím, že to bude špatně, ale nenechá si to vymluvit. No
a potom je to bohužel na mně, i když za to nemůžu. Stává se mi ale často úplný
opak. Někoho fotí známý a velice drahý fotograf za neskutečné peníze, já pak
dotyčného vyfotím někde náhodou během několika sekund a jemu se to líbí daleko
víc než od „prestižního“ fotografa a nechápe, jak jsem to udělal. Pro mě je
absolutně nejdůležitější, aby se ti, které fotím, sami sobě na fotce líbili. A
pokud mi někdo řekne, že ho za dvacet let nikdo nevyfotil líp než já,
neexistuje lepší kritika. Nejvíc pochval mám od kapel a muzikantů, a to i
světových, tady myslím, že jsem odvedl celkem slušnou práci.
Necháváte se i vy
sám fotit? Viděla jsem vás na nějakých reklamních plakátech. Kdo fotí
fotografa?
Opravdu nesnáším, když mě někdo fotí. Před několika lety jsem dělal
sparingpartnera kamarádovi, který se připravoval na kulturistickou soutěž, a
absolvoval jsem s ním přípravu včetně diety, takže mě na památku vyfotil Tino
Kratochvil. V té době jsme shodou okolností také potřebovali fotky k nové
kampani na solární kosmetiku, tak když už to tělo zrovna vypadalo celkem
slušně, nafotil jsem to také, abych nemusel platit zbytečně nějakému modelovi.
Fotil to Milda Svanovský. S mým ksichtem ale samozřejmě nemůžu normálně cokoliv
fotit. (smích)
Máte nějaký sen? Co
byste rád v této branži ještě dokázal?
Pro mě je nejdůležitější, aby u focení vždycky byla zábava a abych si to
dělal po svém. Jinak stojím nohama na zemi. Zajímavé by bylo se dostat na turné
s nějakou světovou kapelou, podobně jako třeba kdysi Annie Leibovitz s Rolling
Stones. Bylo by to pro mě jakožto pro muzikanta ještě něco úplně jiného než jen
pro fotografa.
Děkuji za
rozhovor.
Text: Dita Brančíková
Publisher: magazín Best of www.ibestof.cz